Отечественные парфюмеры почти полностью игнорировали традиционный для их западных коллег источник вдохновения – моду, зато посвятили множество ароматов балету. Это, в общем, не удивительно – если даже в шуточной песне Визбора пелось "...в области балета мы впереди планеты всей".
Балет был жемчужиной советской культуры, гордостью СССР, одной из главных визитных карточек страны при контактах с Западом. И ведь действительно было чем гордиться!И советские парфюмеры тоже гордились, восхищались, вдохновлялись.
Все советские ароматы, посвященные балету, можно условно разделить на две группы: "репертуарную" и о балете вообще. С первой все понятно – это духи, посвященные каким-то конкретным постановкам: "Красный мак" (первенец этого жанра), "Гаянэ", "Анна Каренина", "Жизель"...
Вторая – духи, носящие отвлеченно-балетные названия: "Пируэт", "Фуэте", "Балет". При слепой дегустации одна группа не будет отличаться от другой, но, как всегда в парфюмерии, название и оформление привносят дополнительные смыслы. И расшифровывание этих смыслов, вложенных парфюмерами в свои произведения, – увлекательное занятие.
Начнем с ароматов "о балете вообще".
Любопытно, что духи с самым очевидным балетным названием –"Балет" – появились только в 1952г. Духи звучат как признание в любви удивительному, тонкому и благородному искусству. Их нужно воспринимать как попытку выразить общую идею этого вида искусства – возвышенность и легкость, являющуюся результатом тяжелого физического труда.Возвышенность передана с помощью цветов флердоранж,жасмин, ландыш) и свежей весенней зелени; труд изображен тонкими кожаными нотами и мускусом. Общая тональность аромата довольно прохладная и прозрачная, и не зная, что это продукт Новой зари, можно подумать, что "Балет" создали ленинградские парфюмеры. Впрочем, эти духи можно было бы принять и за дзинтаровские – они довольно сильно напоминают "Агат". Очень красивый, гармоничный аромат – один из лучших у Новой зари. Даже удивительно, что ему не дали никаких наград – но он и без медалей был очень популярным.Флакон "Балета" напоминает кружащуюся в танце фигуру, а в комбинации с элегантной коробкой (откидная крышка, атласный ложемент) он производил "правильное" балетное впечатление. Только эта балетность дана не со стороны сцены, а глазами зрительницы, собирающейся на премьеру и предвкушающей удовольствие.
Название духов "Дебют" многозначно, но совершенно точно в СССР оно не могло ассоциироваться с балом дебютанток – это дебют на сцене. Считать его балетным, а не оперным или театральным, убеждают все те же зеленые ноты на старте – настолько энергичные, что заставляют буквально физически чувствовать заложенные в них движение, прыжок, полет. Потом вступают цветы – это гора букетов, которыми завалена сцена по окончании спектакля. А в базе – запахи закулисья: бархатный занавес, пудра, кольдкрем. Раскрываясь, аромат словно переходит от легкой неуверенности танцовщицы-дебютантки к ее убежденности в своем триумфальном успехе, и в конце она предстает уже настоящей дивой.
В свое время аромат был очень актуальным благодаря терпковатой зелени, мода на которую продолжалась все 1970-е – поэтому нет ничего удивительного в том, что в 1978 году "Дебют" наградили золотой медалью на Международной выставке-ярмарке в Лейпциге.
Флакон для "Дебюта" сделан в виде драгоценного камня, лежащего на бархатной подушке. Успех дореволюционной российской балерины часто измерялся количеством драгоценностей, подаренных поклонниками и покровителями – но я не думаю, что советский дизайнер мог намекать на подобные подношения. Скорее уж имелась в виду драгоценная природа таланта. Но этот дизайн не был придуман специально для "Дебюта" – изначально в таком флаконе выпускались духи "Хрусталь".
Духи "Пируэт" появились на рубеже 1960-х и 1970-х и были посвящены одному из основных элементов балетной техники – вращательному движению на пальцах одной ноги, в то время как другая согнута в колене. Идею вращения передает спиралевидный рельеф на флаконе этих духов. Можно было бы подумать, что коробка-футляр из пластика ни на что особо не намекает – но "Пируэт" выпускался одновременно в черном и белом футлярах, по цветам костюмов Одетты и Одиллии.
Аромат в обоих был одинаковым, и он гораздо менее "изобразителен", чем "Балет" и "Дебют" – его цветы не вызывают каких-то конкретных ассоциаций с танцем. Скорее, обыгрывается общая идея, что балет – это красиво. Аромат изысканный, сложный, но тяжеловатый, исключительно вечерний – для театральной ложи.
Еще один аромат, названный в честь элемента балетной техники – знаменитые духи "Фуэте" – появился на свет в 1988 году, а в 1989-м получил золотую медаль в Братиславе на Международной ярмарке Инхеба. Самый популярный советский балет – "Лебединое озеро", а самый известный момент этого балета – 32 фуэте черного лебедя-Одиллии. Правда, ровно столько же фуэте исполняют Китри в "Дон Кихоте", Медора в "Корсаре" и Пахита в "Пахите" – но Одиллия (в исполнении Пьерины Леньяни) была первой.смотри подробнее об аромате
"Новая заря"посвятившая балету больше ароматов, чем все остальные фабрики вместе взятые, отдельно отметила круглые даты Большого театра, выпустив к его 175-летию в 1951 году парфюмерный набор "Большой театр", а в 1976-м к 200-летию – духи "Юбилей Большого театра". О наборе "Большой театр" сейчас не известно практически ничего. Набор включал в себя духи, одеколон, пудру и губную помаду. Флаконы духов и одеколона имели двойную крышку – стеклянный стоппер был прикрыт прямоугольным стеклянным колпачком. Декоративный рельеф на флаконе символизировал колоннаду Большого театра. Увы, никаких сведений о самом аромате мне найти не удалось. А вот про аромат "Юбилей Большого театра" можно сказать, что это был цветочно-фантазийный аромат на базе синтетических мускусов в одном стиле с "Анной Карениной" (выпущенной, кстати, в то же самое время). Флакон для "Юбилея Большого театра" позаимствовали у духов "Вечер", а не стали придумывать новый – похоже, Новая заря не планировала выпускать эти духи сколь-нибудь продолжительное время. Цена, кстати, всего 5 рублей – в два раза меньше, чем у "Вечера". Не исключено, что эти духи продавали только в сувенирном киоске Большого.
Общим у всей этой группы советских ароматов, посвященных балету, было как мне кажется то, что парфюмеры сознательно избегали делать их плотными, тяжелыми, избегали темных глубин, дубового мха, пряных трав и какой-либо сладости. Они все время держали в уме полет и воздушность балетного танца. Тем не менее, все эти ароматы очень разные – и уж тем более разными, не похожими друг на друга, получились у отечественных парфюмеров духи, посвященные конкретным балетам: ведь кроме идеи танца требовалось отразить сюжет и драматургию. Об этом – в продолжении.
| |
