ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Все просто замечательно. У нас нет никаких проблем.
БУРГОМИСТР.А я слышал, что рабочие в порту готовят забастовку.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Нет, все обстоит вовсе не так.
БУРГОМИСТР.А как же все по вашему обстоит?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Люди устали. Они ждут зарплаты.
БУРГОМИСТР.Им нужны деньги. Им тоже нужны деньги. Поразительно. На что им они?
СТАРШИЙ БАНКИР.Отец, у них тоже есть семьи, дети. Они имеют на это право.
БУРГОМИСТР.Пусть подождут. Городская казна пуста. Пусть радуются тому, что они вообще еще на свободе.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но ведь в тюрьме также нужны деньги на их содержание.
БУРГОМИСТР.Содержание народа в тюрьме обходится городу куда выгоднее чем его свобода. (Обращаясь к сыну). Разве не так?
СТАРШИЙ БАНКИР.Это так. Но, в то же время, всех посадить нельзя.
БУРГОМИСТР.Это все ерунда. Все определяет здравый смысл. И если мне не хватает денег на новый экипаж, значит в этом виноват может быть только народ, и больше никто. Ведь не я же сам повинен в отсутствии денег?
ПОМОЩНИК БУРГОМИТСРА.Нет, что вы, как можно? Только наши горожане виноваты во всех своих проблемах.
БУРГОМИСТР.А эта плитка, которую мы для них положили на набережной? Эти не благодарные животные разрушили все мощение всего лишь за один сезон. И потом, что это за манера такая прогуливаться по вечерам по набережной? Никогда не понимал эти пустые гуляния вдоль воды. Что в них проку. Да еще и наденут башмаки по грубее. Так и норовят наступать на самые края булыжников, расшатывая их при каждом шаге. На них не напасешься никаких денег.
СТАРШИЙ БАНКИР. Папа, ты просто очень устал на государственной службе. Тебе нужно уже на пенсию.
БУРГОМИСТР.Что? Мне? На пенсию? Да я еще полон сил и энергии.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Что вы. что вы господин старший банкир, ваш отец только начинает жизнь, и вы прекрасно знаете об этом.
СТАРШИЙ БАНКИР.Да уж, наслышаны, наслышаны. Отец, как всегда полон идей по развитию нашего семейного бизнеса, и укреплению власти в городе.
БУРГОМИСТР.Моя власть дана мне людьми. И я сделаю все для того чтобы максимально укрепить ее. И никогда, ни за какие деньги не позволю допустить избрание нового градоначальника. То, что я сделал для нашего города не удавалось сделать еще ни одному бургомистру. Любой, кто посмеет отдать свой голос аппозиции может навеки распрощаться с свободой.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Нам так спокойно под вашим крылом. Вы наш спаситель. Вы наш кумир.
СТАРШИЙ БАНКИР.С таким отцом очень легко и спокойно жить в этом страшном и коварном мире. Кстати. а как на счет спасения единственного в нашей сказке театра?
БУРГОМИСТР.Спасения? Что там еще такого случилось в этом балагане?
СТАРШИЙ БАНКИР.Ничего страшного. Просто у них совсем нет денег.
БУРГОМИСТР.Зачем им деньги? Вот еще, какая мелочь.
СТАРШИЙ БАНКИР.В театре может разбежаться труппа.
БУРГОМИСТР.И что же тогда нам всем будет нечего смотреть?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Именно.
СТАРШИЙ БАНКИР.Точнее нас некому будет поддерживать.
БУРГОМИСТР.Сын мой, так сделайте же что-нибудь. Ведь недаром же вы учились в старой Английской сказке, что за морем от нас.
СТАРШИЙ БАНКИР.Хорошо, если вы не против, то я поддержу их кредитом. Тем самым еще больше подчинив этот придворный цирк нашим планам.
БУРГОМИСТР. Сделай милость сынок. и ты оставишь свой след в истории нашего славного города.
С этими словами бургомистр уводит сына к себе в кабинет, а помощник бургомистра остается один.
Картина восьмая.
Кабинет директора театра. В нем ведут беседу балетмейстер (высокий и худой человек с измученным видом), и сам директор театра. (Достаточно толстый,и от этого выглядящий постоянно уставшим). Входит старший банкир.
СТАРШИЙ БАНКИР. Добрый день господин директор театра. Добрый день господин балетмейстер. Не побеспокоил ли я вас своим визитом?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Нет. Что вы господин старший банкир. Мы всегда рады вашему присутствию, особенно если оно связано с такими приятными и незаменимыми для нас инвестициями в наш скромный бизнес.
СТАРШИЙ БАНКИР.На этот раз никаких инвестиций.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Что же привело вас к нам сегодня?
СТАРШИЙ БАНКИР.Сегодня мы можем говорить только о выгодном для меня кредитовании.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Для вас? Ну да, для вас, извините, я все время забываю о вашем семейном подряде.
СТАРШИЙ БАНКИР.Именно семейном. И по этому-то мне и известно, что у вас совсем нет денег на дальнейшее существование театра. Иными словами вы просто банкрот.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я попросил бы не применять данную, жестокую терминологию. Нельзя ли, например, сказать просто, что у нас возникли временные затруднения в финансировании.
СТАРШИЙ БАНКИР.Нет. Нельзя. Я привык называть вещи своими именами.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ну, хорошо, хорошо. Да, нам нужны деньги.
СТАРШИЙ БАНКИР.Вот, теперь совсем другое дело. Я знаю.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.У нас провалилась премьера, а это большие суммы. И теперь я не знаю, как рассчитаться с долгами.
СТАРШИЙ БАНКИР.Я помогу вам.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Что мы без вас господин старший банкир? Премного благодарны. Когда мы заключим сделку? И на каких условиях?
СТАРШИЙ БАНКИР.Условия мои известны. Не делайте вид, что первый раз в жизни сталкиваетесь с ними. На сделку подходите ко мне в офис завтра к десяти утра.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.(Со вздохом). Заранее благодарны. Вы каждый раз с умением профессионала и виртуозностью хирурга, режете нас без ножа.
СТАРШИЙ БАНКИР.(Как бы не слыша). И имейте в виду, что мне нисколько не нужен ваш балаган. По этому не доводите до греха. Ведь знаете прекрасно, что я не ростовщик, и не буду ждать, пока вы его соберетесь выкупить.
С этими словами старший банкир встает и молча, не прощаясь, уходит, надев шляпу.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.(В сторону балетмейстера). И никакого алкоголя. Ни капли. Иначе сам понимаешь…
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Я все понимаю, но сказать ничего не могу. Совсем, как собака преданная стал. Бежать некуда, давно уже на все согласен.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Смотри у меня! Прекращай пить.
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Я уже и сейчас практически не пью.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Практически? Это как изволите понимать?
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Понимайте, как хотите, но видеть в главной роли эту престарелую корову, извините, нет сил, участвовать в этом балагане.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Пользуешься тем, что в государстве нет нормальных конкурентов, а заезжие ломят такие деньги, что ей Богу сам бы взялся.
БАЛЕТМЕЙСТЕР.В нашей дыре их никогда и не было.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Дыре? Если бы не мои старания и связи, так и сидел бы в своем кабаре, до пенсии богема хренова. Кто перестроил это здание? Кто взял кредит? Кто оставил в этих неблагодарных стенах половину своей жизни, не успевая вылезать из одних долгов, как тут же приходится влезать в другие? И после этого ты, наглая твоя морда, осмеливаешься говорить мне: - «В этой дыре». Все вы сидите на моей шее, свесив ножки. Если бы я хоть чуть-чуть смог бы расправить крылья, то давно бы выгнал вас на «волю».
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Но вы совсем не даете нам творить.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Творить? Хотел бы я посмотреть, как ты выкручиваешься, лишившись возможности творить и тратя все свои силы на поиск денег, и новых форм в искусстве, идя на сплошные компромиссы с своей совестью, только ради лишь расширения аудитории таких же пустых, как и сколоченное для них искусство, зрителей.
БАЛЕТМЕЙСТЕР. Ну, хорошо, хорошо. Вы правы и еще раз правы. Мне некуда идти. Разве, что в соседнее государство?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.В соседнее государство? Ха, ха, ха. Ты посмотри на себя. Кому ты там будешь нужен? Тебе уже далеко не 30 лет. Только малолетним юнцам удается выдавать весь этот бред за новые формы и все сходит им с рук только благодаря ореолу молодости и загадочности.
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Я на гране нервного срыва.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Ну, хорошо, хорошо. Не надо так расстраиваться дружище. Мы с тобой еще повоюем, если ты опять не ударишься в запой.
БАЛЕТМЕЙСТЕР. Я еле держусь и уже довольно много дней.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Смотри у меня. (Показывает кулак).
Балетмейстер вздыхает, встает и уходит, на пороге двери, вдруг изобразив маленький танцевальный па, останавливается, задумавшись, и боком, в припляску, уходит в темноту коридора, подигрывая себе взмахами руки. В коридоре чуть было не сталкиваясь с стремительно входящей танцовщицей. Балетмейстер меняет направление и возвращается обратно.
БАЛЕТМЕЙСТЕР. Добрый день. Как вы прекрасны в вашем стремлении. Надо будет использовать эти мотивы в танце.
ТАНЦОВЩИЦА. Добрый день господин балетмейстер. Но до танца ли нам сейчас?
Балетмейстер, пожимая плечами, решив остаться.
ТАНЦОВЩИЦА. (Входя в кабинет директора театра).Добрый день. Я прошу объяснения. В чем причина отмены балета?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Он провалился. В театре нет денег. Мною принято решение вернуть на подмостки наш предыдущий спектакль. (Незаметно показывает кулак балетмейстеру).
ТАНЦОВЩИЦА. Я опять остаюсь без роли, ведь в нем я не задействована?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ну,ничего страшного. Отдохните пока. Съездите в отпуск, наберитесь сил. В соседней сказке про Русалочку построили потрясающий курорт на скалистом берегу, на месте старого замка. Все, кто побывал, настоятельно советуют. Говорят, что там вся атмосфера, насквозь пропитана сказочной любовью. Не всем же постоянно стоять на сцене. Она может этого не выдержать.
ТАНЦОВЩИЦА.Но выдержу ли все это я?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.А Что тут собственно такого? Ступайте с миром. Отдохнете и вернетесь румяная и веселая. А мы тем временем слегка заработаем на классике.
ТАНЦОВЩИЦА. Но ведь эта постановка с грохотом провалилась.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ничего страшного. Об этом все уже давно забыли. Да и потом мы слегка откорректировали тексты и поменяли сцены местами. Поверьте, никто ничего и не поймет. У людей головы заняты другими проблемами. Это только вы думаете, что они приходят вкусить искусства. На самом деле они идут забыться.
ТАНЦОВЩИЦА.Интересно, с каких это пор вы решили заняться решением проблем зрителей?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Проблема всегда одна. Как убить время. А мы тут как тут.
ТАНЦОВЩИЦА. Это все неправда, я знаю. Это господин бургомистр был у вас. И вы до сих пор весь дрожите.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Прекратите говорить чепуху. Никого у меня не было. Все решают деньги. Мне нечем платить актерам.
ТАНЦОВЩИЦА. Он просто хочет, таким образом, меня уничтожить, а вы элементарно его боитесь. Ведь он может закрыть ваш театр.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Искусство нельзя убить. Оно всегда даст свой свободолюбивый росток.
ТАНЦОВЩИЦА.Почему бы вам не сказать мне правду прямо?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Потому что вы ее не перенесете.
ТАНЦОВЩИЦА.Я уже ее перенесла. Разве вы не видите. (Плачет).
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я старый человек и вообще плохо вижу.
ТАНЦОВЩИЦА. Ах, прекратите эти ваши шуточки. Как хорошо они мне все знакомы. Но коли так, то прощайте. Мне больше тут нечего делать у вас.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ну, зачем же так горячиться? Не рубите с плеча. Пройдет неделя, другая и все остынут, злость пройдет и все вернется на свои места. Не спешите делать быстрые выводы. Все наладится. Не покидайте нас навсегда. Мы все дети обстоятельств.
Танцовщица стремительно разворачивается и выходит из кабинета.
Директор театра и балетмейстер смотрят друг на друга.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Надо срочно переделывать все пируэты в Снежной королеве, чтобы зритель ничего не заподозрил. Срочно займитесь постановкой танца. Господи, у нас же совсем нет времени. Разыщите режиссера, пусть слегка поменяет сюжет.
БАЛЕТМЕЙСТЕР.У него же запой.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.От черт. Не мне вас учить. Придумывайте сами, за него. Может быть, это вам поможет остаться в тонусе.
БАЛЕТМЕЙСТЕР.Но ведь в этих постановкам нет ничего общего? Какой ужас. Эта задача совершенно никому не под силу.
Картина девятая.
Морской порт. На море начинается страшный шторм. Бургомистр ждет танцовщицу на причале, прогуливаясь с тросточкой. Ветер сильно раздувает его черный плащ. Появляется танцовщица. Ее привозит извозчик. Она сходит с брички на землю и обращается к помощнику бургомистра.
ТАНЦОВЩИЦА.Бургомистр, что случилось? Я не вижу галеру.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Все дело как раз в том и состоит, что я тоже ее не вижу.
ТАНЦОВЩИЦА.Так в чем же дело? Мы опоздали?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Да. Они отплыли до шторма. Чтобы успеть выйти в открытое море до больших волн. И теперь они где-то далеко от берега, как я могу судить.
ТАНЦОВЩИЦА.Что же делать?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Теперь уже ничего.
ТАНЦОВЩИЦА. (Плача). То есть как это ничего?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Галера в открытом море, далеко от берега. Ее не догнать в такую бурю. Не один капитан не выйдет в море, в такую погоду. Ни за какие деньги.
ТАНЦОВЩИЦА.Но ведь он уплывает все дальше и дальше?
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Придется ждать конца бури. Другого пути просто нет.
ТАНЦОВЩИЦА. (Плача). Свадьбы не миновать.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Кто его знает? Может быть, это все и к лучшему?
ТАНЦОВЩИЦА.Лучшее не вырастает из плохого.
Произнеся эти слова, танцовщица разворачивается и уходит в ночной туман.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Подождите, у меня за пакгаузом стоит собственная бричка с кучером, и я могу подвести вас.
ТАНЦОВЩИЦА.(Всхлипывая). Ах. оставьте. ... Оставьте меня в покое. ...
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.И тем ни менее. ...
Но в ответ слышны лишь каблучки, стучащие о мостовую порта.
ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ.
Картина первая.
Набережная, вечер следующего дня. Танцовщица стоит у парапета и смотрит неподвижно в море.
СТАРШИЙ БАНКИР.О, прелестная танцовщица, скажите мне, что может так тревожить вас, в сей вечерний час на берегу взбушевавшейся стихии?
ТАНЦОВЩИЦА.(Не поворачивая своей головы в его сторону). Что вы сказали?
СТАРШИЙ БАНКИР.Извините за мою бестактность, и за то, что я посмел побеспокоить вас в минуты задумчивости.
ТАНЦОВЩИЦА.Ах, это вы. Что за прелестная погода сегодня, не так ли?
СТАРШИЙ БАНКИР. Вы находите?
ТАНЦОВЩИЦА.С детства люблю бурю. В ней есть что-то таинственное, непредсказуемое.
СТАРШИЙ БАНКИР. Или необузданное.
ТАНЦОВЩИЦА. (Как бы не слыша его).И волны приносят с собой новые вести, разбиваясь о камни вдребезги. Впрочем, как и вся моя жизнь.,
СТАРШИЙ БАНКИР.Ваша жизнь в моих руках.
ТАНЦОВЩИЦА.Как, и вы туда же?
СТАРШИЙ БАНКИР.Куда, туда же? Если я правильно понял, вы имеете в виду моего отца?
ТАНЦОВЩИЦА.Правильно. Я одна, а вас целая семья. Неужели в этом городе больше нет интересных и выразительных женщин? Ступайте в другую сказку, в соседнее государство. Поверьте мне, там есть жизнь, и возможно куда более интересная, чем здесь.
СТАРШИЙ БАНКИР.Таких, как вы нет.
ТАНЦОВЩИЦА.Ищите других. Город портовый. Вам будет легко.
СТАРШИЙ БАНКИР. Почему вы принимаете решения за меня? Откуда вам вообще знать, что мне легко, а что тяжело?
ТАНЦОВЩИЦА.Вы сын своего отца. И этого мне вполне достаточно.
СТАРШИЙ БАНКИР.Достаточно для чего?
ТАНЦОВЩИЦА.Для того чтобы понять всю вашу суть.
СТАРШИЙ БАНКИР.Я смогу сделать для вас гораздо больше чем мой отец. Подумайте над моим предложением.
ТАНЦОВЩИЦА. Скажите, а вы сможете быть верным своей жене до самой смерти?
СТАРШИЙ БАНКИР.Я не могу гарантировать стабильности в банковском деле. Не говоря уже о том, что не знаю, когда может точно начаться война и кто в ней победит. А вы призываете меня к верности. Но, зато я могу сказать наверняка то, что высшая власть всегда заодно с искусством. И более того, она заставляет его работать на себя, на свои интересы.
ТАНЦОВЩИЦА.Спасибо вам хотя бы за вашу честность в ответах..
СТАРШИЙ БАНКИР.Моя работа не позволяет мне быть уверенным в завтрашнем дне. Я хожу как по лезвию бритвы. Но моя беда состоит в том, что я люблю и ценю ваше умение сводить всех с ума на сцене.И вместе мы бы смогли сделать многое. Поверьте мне, я знаю, что говорю. Вместе мы бы перевернули представление о счастье, всего лишь добавив в него немного балета. Вы легко поднимите рейтинг моих банков.
ТАНЦОВЩИЦА.Вы очень расчетливы и прагматичны. Но это не поможет в случае финансовой катастрофы. Малейшие катаклизмы в мире и вы уже в панике. Это не жизнь. Вы не свободный человек.
СТАРШИЙ БАНКИР. А кто сейчас свободен? Вы? Не хотел бы я такой свободы.
ТАНЦОВЩИЦА. Да, я свободна в отличие от вас. Ведь я могу в любой момент бросить все и уехать.
СТАРШИЙ БАНКИР.Вы? Вот уж не поверю. Что бы вы бросили театр и новую, интересную вам роль.
ТАНЦОВЩИЦА. Я не привязана к тяжести капитала, а свою роль я уже нашла. И буду играть ее до самого конца.
СТАРШИЙ БАНКИР.Да вы не привязаны к капиталу, но вы одно целое с искусством и пожертвуете всем на свете ради него. Разве не так?
ТАНЦОВЩИЦА.Это так. Но я выбираю независимость.
СТАРШИЙ БАНКИР.Вы не хотите зависеть от власти денег, но при этом добровольно приобретаете зависимость от их отсутствия. Мне вас никогда не понять. В ваших поступках нет здравого смысла.
ТАНЦОВЩИЦА.В творчестве вообще мало здравого смысла.
СТАРШИЙ БАНКИР.Не согласен с вами. Смысл есть во всем.
ТАНЦОВЩИЦА.Есть, но мне ближе мои чувства. И я им доверяю гораздо больше чем логике.
СТАРШИЙ БАНКИР.Что ж совершенно напрасно. Но это ваше право.
ТАНЦОВЩИЦА.Это моя жизнь.
СТАРШИЙ БАНКИР. Но вам никогда не сыграть в танце саму себя. Не смешивайте балет и мир.
ТАНЦОВЩИЦА. Но, во всяком случае, мне будет это сделать гораздо легче, чем вам. И вообще от нашего разговора у меня начинает болеть голова.
СТАРШИЙ БАНКИР. Я понял, что вам надо побыть одной. Еще раз извините за мою навязчивость.
Уходит. Слышен крик мальчика-газетчика, продающего вечерний выпуск местной газеты.
МАЛЬЧИК.(Выкрикивает заголовки). Страшное кораблекрушение. Не спасся никто.
ТАНЦОВЩИЦА.Мальчик, подойди, пожалуйста, ко мне. Что случилось? Можно мне посмотреть?
МАЛЬЧИК. Пожалуйста. (Протягивает газету). Перевернулась галера с заключенными. Утонули все. Морская пучина поглотила души осужденных преступников. Теперь их, прощеных примет небо.
Танцовщица вскрикивает, и падает в обморок как раз в руки старшего банкира.
СТАРШИЙ БАНКИР.Что с вами? Помогите же кто-нибудь.
К ним подбегают несколько зевак. Кто-то ловит бричку. Старший банкир укладывает танцовщицу на сиденье и едет вместе с ней к ее дому
Картина вторая.
Квартира танцовщицы. Спальня. В постели лежит танцовщица. Она без сознания. Около нее сидит ее служанка.
СЛУЖАНКА. (Вытирает пот с лица больной, вдруг та открывает глаза). Как вы себя чувствуете моя госпожа?
ТАНЦОВЩИЦА.Я еще на этом свете?
СЛУЖАНКА.Не покидайте нас. Что я буду делать без вас?
ТАНЦОВЩИЦА.Я долго спала? Какие новости?
СЛУЖАНКА.Два дня. И я уже и не надеялась на ваше выздоровление. Но доктор сказал, что вам нужен покой, и только покой. И я не осмеивалась вас тревожить.
ТАНЦОВЩИЦА.И тем ни менее, что-то произошло, я чувствую это.
СЛУЖАНКА. Нет, что вы, все нормально. Просто стало известно, что среди утонувших, во время этого шторма нет вашего возлюбленного.
ТАНЦОВЩИЦА.Я знала это. Может быть, только по этой причине я и жива.
СЛУЖАНКА. Не знаю, в праве ли я говорить вам об этом, но…говорят, что видели огромную рыбу. И кое-кто даже считает, что она его проглотила.
ТАНЦОВЩИЦА.Я знаю, он жив. Даже если его и проглотила рыба. Иначе просто и нет смысла у всей этой сказки.
СЛУЖАНКА. Хотя это все и звучит, словно мы все в сказке, я охотно готова согласиться с таким итогом всей этой страшной истории.
ТАНЦОВЩИЦА.Концом? Что вы такое говорите? Это еще далеко не конец. А что это за цветы на окне? Они заслоняют мне и без того такой жалкий свет с улицы.
СЛУЖАНКА.Я не хотела вам говорить, но это принес сам господин бургомистр. И еще он просил передать вам на словах, что был не прав, когда так вел себя с вами.
Встает, подходит к окну, что бы отодвинуть на край подоконника цветы.
ТАНЦОВЩИЦА.Что он имел в виду? Ах, оставьте же их, там, где они стоят. Для них, в этом доме нигде не найдется нормального места.
СЛУЖАНКА. Я тоже задала ему этот вопрос. Но не получила ответ. Точнее он ответил, но очень загадочно.
ТАНЦОВЩИЦА.Что же он сказал?
СЛУЖАНКА.Он сказал, что моя госпожа поймет сама, что он имел в виду.
ТАНЦОВЩИЦА.Что же с ним произошло за эти дни? Ведь люди никогда не меняются. Они умирают такими же, как и рождаются, только более старыми.
СЛУЖАНКА.Но он еще не совсем старый человек.
ТАНЦОВЩИЦА. Но, такие люди, как он не меняются никогда.
СЛУЖАНКА.Может быть, ему сказал о вас его сын. Он вас и привез тогда с набережной. Он внес вас на своих руках. И вы не подавали никаких признаков жизни. Вот если бы он сватался к вам?
ТАНЦОВЩИЦА. Господи, что вы такое говорите? Как вам не стыдно?
СЛУЖАНКА.Почему мне должно быть стыдно? Вы очень хорошо смотритесь вместе.
ТАНЦОВЩИЦА. И только?
СЛУЖАНКА.Что, и только? А, что еще нужно для счастливого брака?
ТАНЦОВЩИЦА.Ну, хотя бы чуть-чуть души для разнообразия.
СЛУЖАНКА.Души? Но, ведь ее все равно не видно. Она же внутри.
ТАНЦОВЩИЦА.Вот-вот. Внутри. Именно, что внутри него ничегошеньки то и нет.
СЛУЖАНКА.Ну и славно. Это все равно никто не увидит