Набережная, вечер следующего дня. Танцовщица стоит у парапета и смотрит неподвижно в море.
СТАРШИЙ БАНКИР.О, прелестная танцовщица, скажите мне, что может так тревожить вас, в сей вечерний час на берегу взбушевавшейся стихии?
ТАНЦОВЩИЦА.(Не поворачивая своей головы в его сторону). Что вы сказали?
СТАРШИЙ БАНКИР.Извините за мою бестактность, и за то, что я посмел побеспокоить вас в минуты задумчивости.
ТАНЦОВЩИЦА.Ах, это вы. Что за прелестная погода сегодня, не так ли?
СТАРШИЙ БАНКИР. Вы находите?
ТАНЦОВЩИЦА.С детства люблю бурю. В ней есть что-то таинственное, непредсказуемое.
СТАРШИЙ БАНКИР. Или необузданное.
ТАНЦОВЩИЦА. (Как бы не слыша его).И волны приносят с собой новые вести, разбиваясь о камни вдребезги. Впрочем, как и вся моя жизнь.,
СТАРШИЙ БАНКИР.Ваша жизнь в моих руках.
ТАНЦОВЩИЦА.Как, и вы туда же?
СТАРШИЙ БАНКИР.Куда, туда же? Если я правильно понял, вы имеете в виду моего отца?
ТАНЦОВЩИЦА.Правильно. Я одна, а вас целая семья. Неужели в этом городе больше нет интересных и выразительных женщин? Ступайте в другую сказку, в соседнее государство. Поверьте мне, там есть жизнь, и возможно куда более интересная, чем здесь.
СТАРШИЙ БАНКИР.Таких, как вы нет.
ТАНЦОВЩИЦА.Ищите других. Город портовый. Вам будет легко.
СТАРШИЙ БАНКИР. Почему вы принимаете решения за меня? Откуда вам вообще знать, что мне легко, а что тяжело?
ТАНЦОВЩИЦА.Вы сын своего отца. И этого мне вполне достаточно.
СТАРШИЙ БАНКИР.Достаточно для чего?
ТАНЦОВЩИЦА.Для того чтобы понять всю вашу суть.
СТАРШИЙ БАНКИР.Я смогу сделать для вас гораздо больше чем мой отец. Подумайте над моим предложением.
ТАНЦОВЩИЦА. Скажите, а вы сможете быть верным своей жене до самой смерти?
СТАРШИЙ БАНКИР.Я не могу гарантировать стабильности в банковском деле. Не говоря уже о том, что не знаю, когда может точно начаться война и кто в ней победит. А вы призываете меня к верности.
ТАНЦОВЩИЦА.Спасибо вам хотя бы за вашу честность в ответах..
СТАРШИЙ БАНКИР.Моя работа не позволяет мне быть уверенным в завтрашнем дне. Я хожу как по лезвию бритвы.
ТАНЦОВЩИЦА.Вы очень расчетливы и прагматичны. Но это не поможет в случае финансовой катастрофы. Малейшие катаклизмы в мире и вы уже в панике. Это не жизнь. Вы не свободный человек.
СТАРШИЙ БАНКИР. А кто сейчас свободен? Вы? Не хотел бы я такой свободы.
ТАНЦОВЩИЦА. Да, я свободна в отличие от вас. Ведь я могу в любой момент бросить все и уехать.
СТАРШИЙ БАНКИР.Вы? Вот уж не поверю. Что бы вы бросили театр и новую, интересную вам роль.
ТАНЦОВЩИЦА. Я не привязана к тяжести капитала, а свою роль я уже нашла. И буду играть ее до самого конца.
СТАРШИЙ БАНКИР. Но вам никогда не сыграть в танце саму себя. Не смешивайте балет и мир.
ТАНЦОВЩИЦА. Но, во всяком случае, мне будет это сделать гораздо легче, чем вам. И вообще от нашего разговора у меня начинает болеть голова.
СТАРШИЙ БАНКИР. Я понял, что вам надо побыть одной. Еще раз извините за мою навязчивость.
Уходит. Слышен крик мальчика-газетчика, продающего вечерний выпуск местной газеты.
МАЛЬЧИК.(Выкрикивает заголовки). Страшное кораблекрушение. Не спасся никто.
ТАНЦОВЩИЦА.Мальчик, подойди, пожалуйста, ко мне. Что случилось? Можно мне посмотреть?
МАЛЬЧИК. Пожалуйста. (Протягивает газету). Перевернулась галера с заключенными. Утонули все. Морская пучина поглотила души осужденных преступников. Теперь их, прощеных примет небо.
Танцовщица вскрикивает, и падает в обморок как раз в руки старшего банкира.
СТАРШИЙ БАНКИР.Что с вами? Помогите же кто-нибудь.
К ним подбегают несколько зевак. Кто-то ловит бричку. Старший банкир укладывает танцовщицу на сиденье и едет вместе с ней к ее дому
Картина вторая.
Квартира танцовщицы. Спальня. В постели лежит танцовщица. Она без сознания. Около нее сидит ее служанка.
СЛУЖАНКА. (Вытирает пот с лица больной, вдруг та открывает глаза). Как вы себя чувствуете моя госпожа?
ТАНЦОВЩИЦА.Я еще на этом свете?
СЛУЖАНКА.Не покидайте нас. Что я буду делать без вас?
ТАНЦОВЩИЦА.Я долго спала? Какие новости?
СЛУЖАНКА.Два дня. И я уже и не надеялась на ваше выздоровление. Но доктор сказал, что вам нужен покой, и только покой. И я не осмеивалась вас тревожить.
ТАНЦОВЩИЦА.И тем ни менее, что-то произошло, я чувствую это.
СЛУЖАНКА. Нет, что вы, все нормально. Просто стало известно, что среди утонувших, во время этого шторма нет вашего возлюбленного.
ТАНЦОВЩИЦА.Я знала это. Может быть, только по этой причине я и жива.
СЛУЖАНКА. Не знаю, в праве ли я говорить вам об этом, но…говорят, что видели огромную рыбу. И кое-кто даже считает, что она его проглотила.
ТАНЦОВЩИЦА.Я знаю, он жив. Даже если его и проглотила рыба. Иначе просто и нет смысла у всей этой сказки.
СЛУЖАНКА. Хотя это все и звучит, словно мы все в сказке, я охотно готова согласиться с таким итогом всей этой страшной истории.
ТАНЦОВЩИЦА.Концом? Что вы такое говорите? Это еще далеко не конец. А что это за цветы на окне? Они заслоняют мне и без того такой жалкий свет с улицы.
СЛУЖАНКА.Я не хотела вам говорить, но это принес сам господин бургомистр. И еще он просил передать вам на словах, что был не прав, когда так вел себя с вами.
Встает, подходит к окну, что бы отодвинуть на край подоконника цветы.
ТАНЦОВЩИЦА.Что он имел в виду? Ах, оставьте же их, там, где они стоят. Для них, в этом доме нигде не найдется нормального места.
СЛУЖАНКА. Я тоже задала ему этот вопрос. Но не получила ответ. Точнее он ответил, но очень загадочно.
ТАНЦОВЩИЦА.Что же он сказал?
СЛУЖАНКА.Он сказал, что моя госпожа поймет сама, что он имел в виду.
ТАНЦОВЩИЦА.Что же с ним произошло за эти дни? Ведь люди никогда не меняются. Они умирают такими же, как и рождаются, только более старыми.
СЛУЖАНКА.Но он еще не совсем старый человек.
ТАНЦОВЩИЦА. Но, такие люди, как он не меняются никогда.
СЛУЖАНКА.Может быть, ему сказал о вас его сын. Он вас и привез тогда с набережной. Он внес вас на своих руках. И вы не подавали никаких признаков жизни. Вот если бы он сватался к вам?
ТАНЦОВЩИЦА. Господи, что вы такое говорите? Как вам не стыдно?
СЛУЖАНКА.Почему мне должно быть стыдно? Вы очень хорошо смотритесь вместе.
ТАНЦОВЩИЦА. И только?
СЛУЖАНКА.Что, и только? А, что еще нужно для счастливого брака?
ТАНЦОВЩИЦА.Ну, хотя бы чуть-чуть души для разнообразия.
СЛУЖАНКА.Души? Но, ведь ее все равно не видно. Она же внутри.
ТАНЦОВЩИЦА.Вот-вот. Внутри. Именно, что внутри него ничегошеньки то и нет.
СЛУЖАНКА.Ну и славно. Это все равно никто не увидит.
ТАНЦОВЩИЦА. В том-то все и дело, что вовнутрь уже никто не смотрит, да и не умеет смотреть.
СЛУЖАНКА.Но он был так изящен с вами на руках, что я подумала о том, что и в его отце, возможно, есть какой-то некий шарм.
ТАНЦОВЩИЦА. Да, я помню, как он меня вез. Он очень коварен и холоден.
СЛУЖАНКА.Но это не мешает ему быть весьма галантным кавалером.
ТАНЦОВЩИЦА.У них в семье есть место одному только холодному расчету.
СЛУЖАНКА.Но при этом он совершенно не похож на своего отца. Он просто полная его противоположность. Но так не бывает.
ТАНЦОВЩИЦА.Может быть, свадьбы и не будет?
СЛУЖАНКА.Не думаю. Приготовления идут полным ходом. Но вам нельзя волноваться. Вам нужен только покой.
ТАНЦОВЩИЦА.Покой. Я как спящая царевна, в хрустальном гробу.
СЛУЖАНКА.Никогда не любила ваши сравнения.
ТАНЦОВЩИЦА.Оставьте меня одну. Я устала от разговора. Мне нужно побыть одной.
СЛУЖАНКА. (Встает и уходит).Как прикажете.
Картина третья.
В прихожей раздается шум. Пришел директор театра.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я все прекрасно знаю.
СЛУЖАНКА.И не вздумайте громко говорить.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Да она ждет моих слов.
СЛУЖАНКА.Уж и не знаю, какие там у вас есть волшебные слова. Но знаю одно, что вы явно не поможете. А ей нужен покой.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Много вы понимаете.
СЛУЖАНКА.Наденьте тапочки.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ах, черт побери. Вот уж мне эти, ваши больничные условия.
Входит в спальню и снимает шляпу перед танцовщицей. За ним, по пятам ступает служанка.
СЛУЖАНКА.И не вздумайте больную, чем-либо расстраивать. Любая плохая новость для нее просто смертельна.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Да дайте же мне пройти, в конце концов! Что за люди вас окружают? Им совершенно не понять, что вы представляете для нас, ваших поклонников и почитателей.
С этими словами встает на одно колено и пытается поцеловать руку больной. Та же пытается ее убрать, но не успевает. Раздается смачный поцелуй.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Зрители не могут прожить без вас и дня. Мы возвращаем на сцену премьеру оловянного солдатика с вами в главной роли танцовщицы.
ТАНЦОВЩИЦА. Ваше лицемерие просто не знает границ.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Они все сами решили за нас. И теперь наша обязанность не подвести толпу.
ТАНЦОВЩИЦА.Вы сказали толпу?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Не придирайтесь к словам. Да. Толпу. А как еще я могу назвать эту безликую массу, от настроения которой зависит мой, завтрашний день. Да и не только мой,осмелюсь вам доложить.
ТАНЦОВЩИЦА.И с этой новостью вы не поленились прийти ко мне?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я думал, что она поднимет вам настроение в вашей болезни и поспособствует скорейшему выздоровлению.
ТАНЦОВЩИЦА.Но мне нужна другая любовь.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Какая же? Я вас не понимаю.
ТАНЦОВЩИЦА.Любовь к искусству, а не ко мне.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Последнее время я перестал многое понимать. Что может быть лучше всеобщего признания? Ведь это признак благополучия. А оно, как известно,избирает далеко не каждого.
ТАНЦОВЩИЦА.Вы все ищете благополучия во всем и даже в искусстве. А ведь есть что-то еще, не так ли? Что-то, ради чего хочется вставать с утра и идти на службу, в любую погоду не в зависимости от душевного состояния.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Мне много лет и я много видел в этой жизни, но при этом искренне не понимаю вас. К чему вы клоните? Вы не рады вашему признанию публики?
ТАНЦОВЩИЦА.Конечно, рада. Но просто мне хочется большего.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Всегда надо знать себе цену. Но,вы перегибаете.
ТАНЦОВЩИЦА.Я хочу простых вещей. Мне необходимо, что бы люди учились через понимание искусства чему-то новому в восприятии мира.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Бросьте напрасную затею. Людям нужно шоу. И театр дает им эту возможность. Они идут на него не учиться, а всего лишь отвлечься от повседневности жизни.
ТАНЦОВЩИЦА.Вы приравниваете свою работу к клоунаде? Но ведьдля этого есть цирк.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я просто знаю, как даются деньги и чего они стоят.
ТАНЦОВЩИЦА.Иными словами вы просто продавец искусства?
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Да. Если хотите, то именно так. И мне давно уже не надо большего.
ТАНЦОВЩИЦА.С какого-то момента и мне больше не надо.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ну, вот и славно, что мы с вам одинаково мыслим.
ТАНЦОВЩИЦА.Я не раскрывала вам свои мысли. Просто согласилась с этими словами.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Значит, я могу на вас рассчитывать?
ТАНЦОВЩИЦА.Безусловно. Но только в том случае, если мне разрешит господин бургомистр.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Я все уже с ним уладил. Сразу же после свадьбы он готов на все ради вас.
ТАНЦОВЩИЦА.Все идет к свадьбе.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Но это же прекрасно. Это замечательно. Такая замечательная пара. Эта свадьба только поднимет ваш рейтинг.
ТАНЦОВЩИЦА.Рейтинг? Не люблю это слово. И уж точно не понимаю, что он поднимается следующим образом.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Ну не знаю, каким образом он должен подниматься, но очень жду вас, после выздоровления в нашем театре.
С этими словами, целует руку, встает и выходит из спальни.
ДИРЕКТОР ТЕАТРА.Выздоравливайте и больше никогда не болейте. Ждем вас на премьере.
Уходит.
Картина четвертая.
В прихожей слышится голос помощника бургомистра.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Да, да, да, я все прекрасно знаю и понимаю. Мы практически родственники. Не буду же я желать плохого, своему родственнику, как вы думаете сами?
СЛУЖАНКА.Как я думаю это мое личное дело. А вот то, что моя госпожа больна, это факт. И вы обязаны приходить сюда только с хорошими новостями. С плохими, же я вас не обязана и на порог пускать.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Можете даже и не сомневаться. У меня самые, что ни на есть хорошие новости.
СЛУЖАНКА.Сегодня все входят с хорошими новостями, но госпоже от этого лучше не становится. Извольте же иметь в виду, что вас это тоже касается. Даже и не вздумайте произносить что-то плохое, или хоть чуточку нервное.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. (Входя в спальню).Здравствуйте моя деточка. Как вы себя чувствуете?
ТАНЦОВЩИЦА.Здравствуйте. Если честно, то визиты меня утомили.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но в таком случае я буду краток.
ТАНЦОВЩИЦА.Я была бы очень признательна.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Я пришел вам сообщить, что свадьба назначена на субботу. (Обращаясь к служанке). Это приятная новость, не так ли?
ТАНЦОВЩИЦА.Но дайте мне хотя бы оттанцевать на премьере оловянного солдатика. Дайте мне побывать в сказке. Если лишаете меня жизни наяву.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но премьера состоится как раз в субботу?
ТАНЦОВЩИЦА.Пусть бургомистр потерпит до позднего вечера, если не хочет откладывать свадьбу на воскресенье.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но я не уполномочен менять дату.
ТАНЦОВЩИЦА.За то теперь я уполномочена.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Вы большого мнения о себе. Пока вы всего лишь танцовщица.
ТАНЦОВЩИЦА.Ступайте к своему хозяину и передайте ему мои слова. И пусть он знает, что я не отступлюсь от них никогда.
ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Что ж, хорошо. Я передам вашу просьбу.
С этими словами встает и уходит.
СЛУЖАНКА.Будет свадьба?
ТАНЦОВЩИЦА.С чего вы взяли?
СЛУЖАНКА.Я слышала весь разговор.
ТАНЦОВЩИЦА.Но суббота еще не наступила.
СЛУЖАНКА.Но ведь она не за горами.
ТАНЦОВЩИЦА.По всему видно, что мне пора подниматься с постели. Хотя бы ради того, чтобы наступила суббота.
С этими словами пытается присесть в кровати.
Картина пятая.
Газетный киоск, на набережной. Около него стоят солдаты, друзья солдатика и обсуждают, свежую газету.
СОЛДАТИК №1. Вот, понапишут же всякой ерунды в этих газетах. Ну, вот разве такое может быть? Как можно поймать рыбу с живым человеком внутри?
СОЛДАТИК №2.Раньше я всегда верил газетам. А теперь не знаю, что и сказать?
СОЛДАТИК №1.Рыбаки вообще знатные вруны. Им ничего не стоит увеличить размер пойманной рыбы в несколько раз.
СОЛДАТИК №2. Но ведь в статье идет речь не о размере рыбы, а о ее содержимом. И если это правда, то где же оно в данный момент?
СОЛДАТИК №1. Ты просто не дочитал до конца.
СОЛДАТИК №2.До конца? А что там может быть такого необычного, если само начало уже не лезет ни в какие ворота?
СОЛДАТИК №1.Ну вот, смотри: - «Человек оказался живым, и когда….». Подожди, нет, не то, а вот, дальше: «…предварительно взвешенную рыбу начали разделывать для продажи частями из–за ее огромного размера..» Нет, опять не то, а вот, вот: -«… обнаруженный внутри человек, вдруг открыл глаза и спросил: -«Это Африка?»».
СОЛДАТИК №2.Почему Африка? Почему именно Африка? Почему он спросил про Африку? Почему, к примеру,не про Америку?
СОЛДАТИК №1.Причина, по-моему, может заключаться только в одном.
СОЛДАТИК №2.В чем же?
СОЛДАТИК №1.Да в том, что это наш брат, оловянный солдатик. И если мы все живем в сказке, то все правильно. Он не мог утонуть.
СОЛДАТИК №2.И когда его не нашли среди всех утонувших и прибитых волнами к побережью, уже тогда я понял, что мы все находимся в сказке, и она еще не кончилась.
СОЛДАТИК №1. Да, скорее это только начало.
СОЛДАТИК №2.Но где же он находится сейчас?
СОЛДАТИК №1.Я думаю, что об этом всем написано в конце статьи. (Внимательно вчитывается в статью). Вот, смотри: - «Человек, найденный в рыбе, в данный момент помещен в психиатрическую лечебницу, с целью установления его личности и прохождения реабилитационного периода ввиду его плохого душевного состояния, и полной потери памяти».
СОЛДАТИК №2.Так бежим же скорее в больницу.
СОЛДАТИК №1.Надо срочно спасать нашего друга.
Убегают.
Картина шестая.
Госпиталь для душевно больных. Приемное отделение. В глубине помещения психиатр играет с одним из больных в шахматы. Входят солдатики.
СОЛДАТИК №1.Это, по-видимому, и есть главный врач больницы.
СОЛДАТИК №2.Господин главный доктор.
ПСИХИАТР.(Не поднимая головы от доски с шахматами). Я не просто доктор, точнее будет сказать психиатр.
СОЛДАТИК №1.Господин психиатр.
ПСИХИАТР. (Не поднимая головы от шахмат).Да, да, я вас очень внимательно слушаю.
СОЛДАТИК №2.Понимаете ли, мы пришли к своему другу.
ПСИХИАТР.(Не отрываясь от партии). У вас есть здесь друзья? Забавно, забавно. Но, впрочем, не смею вас перебивать.
СОЛДАТИК №1.Да. Нашего друга вчера нашли в рыбе.
ПСИХИАТР. (Оторвавшись от шахмат).Вы приехали из Африки?
СОЛДАТИК №2.Нет. Мы приехали в гости к другу.
СОЛДАТИК №1.А живем мы в казарме на главной площади вашего города.
ПСИХИАТР. Очень жаль. (Подмигивает своему оппоненту в шахматах). А то, понимаете ли, у меня такая профессия, что мне приходится каждый день сталкиваться с необычными феноменами. И, если честно, то я даже разочарован вашим, таким обыденным ответом.
СОЛДАТИК №2.Разве он нуждается в помощи? Он не здоров?
ПСИХИАТР.Ну, это как посмотреть. Не здоровым может быть только больной человек. (В сторону своего оппонента). А разве любой, уважающий себя человек, позволит себе не болеть, хоть чем-либо? Общество больно. Кто-то болен балетом, кто-то властью, кто-то местью, но самая страшная, и практически неизлечимая болезнь, это любовь. Позволить себе быть не больным может лишь глубоко здоровый человек. А это уже отклонение от основной массы.
СОЛДАТИК №1.Но наш друг здоров.
СОЛДАТИК №2.И мы можем поручиться