СОЛДАТИК.Я не помню.

ПСИХИАТР.Тогда оставайтесь здесь и караульте помещение. А я побежал за помощью. И вообще для порядка я вас должен закрыть.

СОЛДАТИК.Не пропадайте долго. А то мне будет страшно. Дело в том, что ранее я никогда не оставался один, да еще и на долго в психиатрических лечебницах.

ПСИХИАТР.Да, вы правы. Здесь не безопасно.

Убегает вместе с ключами в руке. Оставив дверь открытой. Солдатик, пользуясь моментом, не спеша и осторожно, спускается вниз и выскальзывает на свободу.

                                        Картина вторая.

В приемное отделение входят помощник бургомистра и жандармы.

ПСИХИАТР.Ну,слава Богу! Наконец таки вы пришли! Прошла целая вечность, с того момента как я позвонил в полицию.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А что собственно случилось? Я не понимаю, что здесь происходит.

ПСИХИАТР. У меня украли больного.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Что за чушь. Вот уж не видел еще никогда, чтобы воровали больных.

ПСИХИАТР.Да, да, именно украли. Да вот и у солдатика спросите.

ЖАНДАРМ №1. У солдатика?

ЖАНДАРМ №2.Какого солдатика?

ПСИХИАТР.Ну, как же? У того самого.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Какого самого?

ПСИХИАТР.Ну, того, который остался в палате.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Так, значит, кто-то остался. Ну, значит не так все плохо, как я сперва, подумал.

ПСИХИАТР.Вы думаете?

ПОМОЩНИК ПСИХИАТРА. Ну, да. Кто-то это всегда лучше, чем никого. (Обращаясь к жандармам). Не так ли друзья мои?

ПСИХИАТР. Идемте же скорее. А то мне кажется, что я начинаю сходить сума.

Все поднимаются на второй этаж и входят в опустевшую палату.

ПСИХИАТР.Он только что был здесь.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Кто?

ПСИХИАТР.(Зловещим шепотом). Солдатик. Тихо. Какая страшная тишина. О Боже, я потеряю работу.

ЖАНДАРМ №1.Но не жизнь, или свободу.

ЖАНДАРМ №2.Не расстраивайтесь так. Ей Богу. А то мне вас становится жалко. А у нас в профессии это категорически запрещено.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. А, по-моему, вы просто не в себе. Вы не здоровы. И будучи в состоянии болезни  выпустили своего пациента на свободу.

ПСИХИАТР. Я не понимаю, как это могло все произойти. Но где же они?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Кто они? Их было двое?

ПСИХИАТР.Да. Я все скажу. Все. Их было двое. Это правда. А если честно, то даже трое.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. И, что все трое солдатики?

ПСИХИАТР.Нет,конечно же. Один из них мой пациент. И он то точно уж не солдатик. Но кто он? Вот в чем вопрос. На который я теперь видимо уж никогда не получу ответа.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.По-моему, вы просто очень устали от своей работы.

ПСИХИАТР.Да, вы знаете, я устал. Я очень сильно устал. С утра до вечера вокруг меня только одни больные люди. И вы знаете, ... у каждого свои проблемы, свои истории. А мне так хочется общения со здоровым обществом. Я много лет живу в этом окружении, и уже перестал ощущать грань между здоровыми и больными. Я готов вылечить любого. (Обращаясь к помощнику бургомистра). И вас. (В сторону жандарма №1). И вас. (В сторону жандарма№2). И вас. Всех. ...  Всех. ... Всех.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Вам самому надо лечиться.

ПСИХИАТР.(Обращаясь к помощнику бургомистра). У меня будет одна просьба к вам. Она вас совсем не затруднит. Закройте, пожалуйста,меня на ключ,в этой палате. Мне будет так спокойнее. И ступайте себе с богом.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Пожалуй, мы и в правду закроем вас здесь до утра. Так всем будет лучше. А сами вернемся в город. Мне кажется, что там мы теперь гораздо нужнее, нежели чем здесь. Ведь у нас, как минимум нет медицинского образования.

С этими словами помощник бургомистра и оба жандарма покидают лечебницу.

                                       Картина третья.

Здание театра. На центральной городской площади. Перед ним стоят трое. И все солдатики оловянной роты. Один из них хромой,другой,в больничном халате.

СОЛДАТИК №1. Я думаю, что в таком виде я вам здесь больше чем не нужен, а могу еще и навредить. Я,пожалуй,пойду обратно в казарму.

СОЛДАТИК №1.Пожалуй, что так и есть. Дальше мне придется все одному.

СОЛДАТИК.Но как мы попадем внутрь театра, ведь у нас нет билетов?

СОЛДАТИК №1.Жди меня здесь. Я попробую пробраться к танцовщице. Только ни с кем не вступай в разговор.

Убегает в сторону театра.

СОЛДАТИК.Кажется, я начинаю что-то вспоминать. Эта площадь очень знакома мне. И я точно здесь уже когда-то бывал. И этот театр. Но в нем премьера.

Подходит поближе к афише театра и читает ее

СОЛДАТИК. Сегодня премьера балета «Оловянный солдатик». Какая интересная тема. А может быть этот балет посвящен мне? Но кто я такой, чтобы из-за меня была целая премьера?  Как же это могло все произойти со мной. Почему я оказался в чреве этой рыбы? Почему вообще я оказался в открытом море? Как много вопросов.

Из толпы отделяется стремительно приближающаяся фигура солдатика №1.

СОЛДАТИК №1. Я вернулся. У тебя тут все в порядке? Она не знает о том, что ты потерял память.

СОЛДАТИК. Кто она?

СОЛДАТИК №1.Танцовщица. Но это все поправимо. Теперь мы, зато можем пройти вовнутрь без проблем. Нас пропустят.

СОЛДАТИК.Уж не та ли это танцовщица, что будет танцевать главную партию на этой премьере?

СОЛДАТИК №1.Она самая.

СОЛДАТИК.И она сама побеспокоилась о том, что бы пропустили нас на ее премьеру? Значит мы ей дороги?

СОЛДАТИК №1.Да. И особенно ты.

СОЛДАТИК.Но почему? Чем я заслужил ее внимание?

СОЛДАТИК №2. Она любит тебя. Но у нас мало времени.

СОЛДАТИК. Почему мало?

СОЛДАТИК №1. После премьеры у нее свадьба.

СОЛДАТИК.Я вообще ничего не понимаю. Какая свадьба? На ком?

СОЛДАТИК №1.Да, нелегко тебе брат пришлось в жизни. И еще не легче будет сегодня вечером. Но надо выдержать еще и это испытание. Иначе и нет смысла тогда во всем этом.

СОЛДАТИК.В чем, во всем этом?

СОЛДАТИК №1.Во всей этой суете, которую мы почему-то все называем жизнью.

СОЛДАТИК. Но я ничего не могу вспомнить. Как не напрягаюсь.

СОЛДАТИК №1.А ты не напрягайся. Не спеши. Все должно произойти само собой, естественным путем.

СОЛДАТИК.Ну, пойдем же тогда навстречу судьбе.

СОЛДАТИК №1.Пойдем.

Идут в сторону театра и заходят вовнутрь.

                                    Картина четвертая.

Премьера. В зале нет мест. Многие стоят в проходах. Все переполнено. Солдатики садятся на самом верху.

СОЛДАТИК.Я начинаю что-то вспоминать. Мне кажется, что я уже здесь бывал раньше. Вот только не помню,как и с кем.

СОЛДАТИК №1.А ты не спеши. И тогда точно все вспомнится.

В зале начинает постепенно тухнуть свет. Поднимается занавес. Оркестр играет увертюру.

На конец, на сцене появляется танцовщица.

СОЛДАТИК №1. Вот она.

СОЛДАТИК. Кто?

СОЛДАТИК №1.Твоя танцовщица.

СОЛДАТИК. Какая красивая! И она ко мне неравнодушна?

СОЛДАТИК №1. Ты начал вспоминать?

СОЛДАТИК.Нет, мне кажется, что я жив сейчас не здесь, а там, на сцене. А здесь меня просто нет. Здесь я сплю.

СОЛДАТИК №1.С открытыми глазами?

СОЛДАТИК.Да. И я ничего не забывал. Просто память моя уснула.

СОЛДАТИК №1. А теперь что, проснулась что ли?

СОЛДАТИК.Да. Но еще нежится в кровати.

СОЛДАТИК №1. Слава Богу! Очухался!

СОЛДАТИК.Но что же мне делать теперь?

СОЛДАТИК №1. Вставать! Давно уже утро на дворе.

СОЛДАТИК.Я хочу подольше посмотреть свою жизнь, предлагаемую мне со сцены. У меня еще так мало сил на собственное мнение.

СОЛДАТИК №1.Мало сил? Не надо было так долго дрыхнуть.

СОЛДАТИК.Но, что мне делать с этой реальностью? Я не могу так быстро к ней привыкнуть. И она, если честно, пугает меня.

В этот момент на сцене появляется тролль из табакерки.

СОЛДАТИК №1.В каком смысле, что делать? Жить. Жить дальше и никого не бояться.

СОЛДАТИК.Но тогда почему мы прячемся от всех и почему вы меня похитили? В чем я виновен?

СОЛДАТИК №1. В том, что стоишь на пути у тролля.

СОЛДАТИК. Ну, да, конечно! Тролль-бургомистр! Его сын, шаловливый ребенок, играющий нашими судьбами, как игрушками, по одному лишь только намеку своего отца. Опять я на войне. Но враг коварен и жаден.

СОЛДАТИК №1.Ну, вот ты и вспомнил все.

СОЛДАТИК. Сейчас мне кажется, что я ничего и не забывал.

СОЛДАТИК №1.Эта премьера как никогда кстати.

СОЛДАТИК.Я вижу на сцене сам себя. И это, по крайней мере, страшно.

СОЛДАТИК №1.Чего же тут страшного? Мы же в сказке. А все сказки, как известно хорошо кончаются. Разве не так?

СОЛДАТИК.Не каждому доводится видеть свою жизнь со стороны. И не каждый способен ее оценить по достоинству, еще и не прожив ее. Многие не ценят того,что имеют.

СОЛДАТИК №1.Это все потому, что получают все без проблем и испытаний.

СОЛДАТИК.Но, в боях люди крепнут. И я стал сильным. Порою мне кажется, что я сделан из более прочного металла.

СОЛДАТИК №1.Дурачек! Сказка кончается! И начинается быль. Как же ты этого еще не понял?

СОЛДАТИК.Все так. Но я влюблен. И понял это сейчас снова! И не хочу, чтобы все оставалось в сказке. Я хочу по настоящему. Как в жизни.

СОЛДАТИК №1.Но ведь ты жив. Это и есть твоя жизнь.

СОЛДАТИК. Какая,из двух? Та, что на сцене? Или та, что живу я.

СОЛДАТИК №1.Та, что больше тебе нравится, ту ты и в праве выбирать.

СОЛДАТИК.Я выбираю правду, она настоящая, но беспощадна, и всегда обдает огнем.

На сцене появляется оловянный солдатик, в такой же форме, что и наш герой. Танцовщица смотрит на него,а он на нее. Все движения танцоров замолкают. Они стоят неподвижно, играет только музыка. В глубине сцены,ярким огнем горит нарисованный камин.

СОЛДАТИК.Мне не хватает мужества. Я боюсь сделать этот шаг. Но я должен.

СОЛДАТИК №1.О чем ты? Я не понимаю тебя.

СОЛДАТИК.И это не удивительно. Я сам не понимаю себя.

СОЛДАТИК №1. Я думаю, что вам надо бежать из страны.

СОЛДАТИК.Зачем?

СОЛДАТИК №1.Чтобы выжить и остаться вместе навсегда. И жить, до самой старости не обижая друг друга.

СОЛДАТИК.Разве для этого надо бежать? Да и к тому же я плохо бегаю после ранения.

СОЛДАТИК №1.В этой стране нет места простой и чистой любви. Здесь все замешано на предательстве и деньгах.

СОЛДАТИК.Я понимаю, что одному мне не справиться с целым миром. Но и в других странах все то же самое.

СОЛДАТИК №1.Согласен. Но там вас, по крайней мере, еще не знают, и вы сможете начать новую жизнь.

СОЛДАТИК. Меня устраивает моя старая.

СОЛДАТИК №1.Что же ты собираешься делать?

СОЛДАТИК.Я? Ничего. Просто жить. Жить, назло врагам.

СОЛДАТИК№1.Так живи же! Живи!

СОЛДАТИК.Но сказка давит на меня своей трагической концовкой.

СОЛДАТИК №1.Все в твоих руках.

Балет заканчивается. Зал встает и хлопает в ладоши. Слышны крики «Браво». Многие пробираются к сцене с букетами цветов. Танцовщица ищет глазами в зале своего солдатика. В царской ложе находится господин бургомистр. Он не двигается с места, только стоя аплодирует танцовщице. В этот момент к нему подходит его помощник и что-то нашептывает ему на ухо.

СОЛДАТИК №1.Я так и знал. Но мы и не могли бежать отсюда раньше, чем кончился бы сам балет.

СОЛДАТИК.Я хочу подойти к танцовщице. Но мне кажется, что все это уже со мной было один раз. Как будто в прошлой жизни.

СОЛДАТИК №1.Нам некуда отступать.

СОЛДАТИК.Нужно идти до конца.

СОЛДАТИК №1.Это все как в настоящем бою. Страшно сделать лишь только первый шаг.

СОЛДАТИК.Дальше все будет гораздо проще.

Оба встают и направляются прямо к сцене сквозь ликующую толпу зрителей.

СОЛДАТИК №1. Правда,на нашей стороне. И победа будет за нами.

СОЛДАТИК. А так ли она нам нужна? Мне достаточно только  одной танцовщицы. А войны меня больше не интересуют.

Занавес, то опускается, то поднимается. На сцену выходят артисты. Долго кланяются и потом опять уходят за кулисы. На конец солдатики добираются до сцены, именно в тот момент, когда на нее выходят все актеры.

СОЛДАТИК №1. Ну, прощай же. Ступай с Богом. Быстрее. (С этими словами подталкивает солдатика сзади, для того чтобы ему было легче взобраться на сцену).

Солдатик взбирается на сцену и становится в один ряд со всеми актерами, рядом с танцовщицей,

СОЛДАТИК.Так вот ты, какой мой сказочный герой.

Выталкивает театрального солдатика назад, за кулисы. Тот, в свою очередь, будучи осведомлен о случившимся, легко поддается на толчок и скрывается в темноте за кулисами. Солдатик же продолжает кланяться вместе со всей труппой уже как актер.

СОЛДАТИК. (Танцовщице). Нам нужно бежать.

ТАНЦОВЩИЦА. Куда?

СОЛДАТИК. Назад, в прошлое. Ведь мы в сказке.

ТАНЦОВЩИЦА. (Со вздохом). Мы наяву.

СОЛДАТИК. И тем ни менее.

ТАНЦОВЩИЦА. Тогда, в будущее, за кулисы.

Тем временем бургомистр начинает нервничать не понимая, куда пропал солдатик. Не догадываясь о том, что он уже на сцене, в своей роли.

БУРГОМИСТР.(Подоспевшим жандармам). Где он? Немедленно найдите мне его и арестуйте. Не заставляйте меня нервничать.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Но вот же он, на сцене.

БУРГОМИСТР.Этот проклятый солдатик. Он уже начал у меня двоиться в глазах. (В сторону жандарм). Куда же вы? Вот он, на сцене, рядом с танцовщицей. Хотя, он ли это?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Какое уже это все имеет значение? Арестовывайте всех. Потом разберемся.

Жандармы ломятся на сцену, хватаясь за опускающийся занавес. Он отрывается и плавно падает на их головы. За одно накрывая и всех других участников балета. Так же и частично оркестровую яму. Огромная шевелящаяся масса, покрытая занавесом, копошась, передвигается по сцене, в дальний ее угол, срывая на своем ходу еще и «задник», с изображением пламени от камина. И теперь напоминает живой, передвигающийся, и поглощающий все на своем пути огонь.

БУРГОМИСТР.Найдите мне танцовщицу! Танцовщицу! В первую очередь! С солдатиком разберемся уже потом.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Смотрите господин бургомистр. Там, в зале, еще один солдатик.

БУРГОМИСТР.О Боже! Сколько же их здесь? Вся оловянная рота. Схватить всех! Всех! Никого не оставлять на свободе!

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но у нас просто нет столько жандармов.

В этот момент на сцене действительно начинается пожар. Потому что завалено несколько декоративных факелов, освещающих ее, во время представления. Из-под горящего занавеса, наконец, таки выбираются люди, и тут же разбегаются в разные стороны.

БУРГОМИСТР.(Обращаясь к освободившимся жандармам). Где же танцовщица?

ЖАНДАРМ №1. Не могу знать господин бургомистр.

ЖАНДАРМ №2. (Держась за огромное, распухшее, красное ухо).  Я держал ее уже за ногу, года кто-то закричал: «Пожар!». И тут меня укусили за ухо. И мне пришлось ее выпустить.

БУРГОМИСТР.У меня сегодня должна состояться свадьба. И на ком, по-вашему, я буду жениться?

ЖАНДАРМ №1.Не могу знать.

ЖАНДАРМ №2. Может быть,еще найдется?

БУРГОМИСТР.Перекрыть все дороги из города. Отправьте людей срочно в порт. Ищите везде. И тушите же этот пожар! Тушите! Тушите! Мне не нужны отрицательные эмоции в такой день.

Пламя огня поднимается все выше и выше. В театре паника. Все пытаются выбежать на улицу. Начинается страшная суета. Наконец кто-то приносит воду в ведрах. Появляются пожарные. Пытаются тушить пламя из шланга. Но оно как будто и не собирается перекидываться на здание самого театра, а только лишь пытается уничтожить все декорации балета,при этом только слегка касаясь потолка.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Обращаясь к бургомистру). Смотрите же какая мистика! Горит только сцена. Огонь не распространяется дальше ее границ. Он как будто сжигает весь этот спектакль, который  был разыгран перед нами, чтобы не осталось и малейшего его следа.

БУРГОМИСТР.Какая чушь. Вы становитесь сентиментальным. Это совершенно вам не к лицу.

Появляется директор театра. Он пытается отобрать шланг у пожарных и тушить сам. В результате падает на пол, тут же вскакивает и продолжает метаться по краю сцены и оркестровой ямы, эквилибрируя на ее мокром краю, как канатоходец.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Какой ужас! Я не переживу этого! Ведь это все не застраховано! Я не успел! ...  Опять ничего не успел. ...  Так нельзя. Так больше нельзя.

БУРГОМИСТР.Вот что я вам скажу. Вы бездарный руководитель.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА.А? ... Что? Что вы говорите? ... Какой ужас. ...

БУРГОМИСТР.Да не переживайте так, ей Богу. На вас страшно смотреть.

Вдруг директор театра со страшным грохотом падает в оркестровую яму.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. А, черт! Уж лучше бы я умер, только бы не видеть весь этот ужас. ... Весь этот конец света!

БУРГОМИСТР.Подождите умирать, вы еще будете мне нужны для следующей постановки.

Из клубов рассеивающегося дыма выходит, и подходит к бургомистру его сын.

СТАРШИЙ БАНКИР.И я думаю, что народу нужно что-то попроще. Ну, скажем, например, "Свинопас", или "Оле-Лукойе", но только не про политику и не дай Бог про любовь. Это все такие возвышенные темы, которые просто не понятны основной массе зрителей, и волнуют и без того наше нервное, не способное на крупные кредиты,  общество.

Помощник бургомистра подходит к оркестровой яме и подает руку директору театра. Тот, в свою очередь, хватается за нее как утопающий за руку своего спасителя.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Вы слышали? Вас ждет новая карьера. Поспешите же на поверхность из сих мутных вод забвения.

                                       Картина пятая.

Утро следующего дня. Помещение зала театра. На сцене рабочие разбирают завалы из обгоревших театральных декораций. Сцена практически уже расчищена. В центре зала на первом ряду сидит не выспавшийся господин бургомистр, рядом с ним спит его помощник, нелепо поджав ноги, на театральном кресле. Сам зал театра представляет из себя как бы штаб операции «перехват».

БУРГОМИСТР.(Обращаясь к жандарму, который, запыхавшись, подходит к нему с докладом). Ну, что там у тебя? Поймали кого-нибудь?

ЖАНДАРМ №2.(Уже с перебинтованным ухом). Никак нет ваше высокоблагородие. Подступы к городу контролируются нами. Мы проверяем все, что только выезжает из города. Их нигде нет. Осматриваем даже цистерны с живой рыбой. Все пусто.

БУРГОМИСТР.Не путайте сказки. Мы же не ихтиандра ищем, в конце концов.

ЖАНДАРМ №2.Ихтиандра мы не видели.

ЖАНДАРМ №1.Но если надо…

БУРГОМИСТР.Какая невыносимая царит кругом глупость.

ЖАНДАРМ №2. Только поставьте задачу, и мы найдем вам кого угодно.

БУРГОМИСТР.А как с кораблями?

ЖАНДАРМ №1.Этой ночью ни одно судно не выходило из порта.

БУРГОМИСТР.(С безысходностью в голосе). А лодки? Баркасы? Шхуны? Яхты? Шлюпки, черт возьми?

ЖАНДАРМ №1.Ни одно мало-мальски малое суденышко не выходило из порта. Даже бревно,осмелюсь доложить,не выплывало.

БУРГОМИСТР.(Расталкивая своего помощника).Что все это значит, хочу я вас об этом спросить?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Резко вздрагивая и сдерживая зевоту). Ума не приложу.

БУРГОМИСТР.Но так, просто не бывает. От меня еще никто и никогда не уходил.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А может быть и в правду?

БУРГОМИСТР.Что? И в правду?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. И в правду все это была сказка?

БУРГОМИСТР. Что вы несете? А еще взрослый человек. Такую должность занимаете в городском правительстве.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, подумайте сами, их же нигде нет.

БУРГОМИСТР. Ну и что? Что с того?

На сцене происходит какая-то возня. Рабочие что-то находят и переговариваются между собой.

БУРГОМИСТР.Ну, что там еще у вас приключилось?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.По всему, видать, они что-то там нашли.

БУРГОМИСТР.Ну, несите же сюда скорее это, что там у вас еще такое? Скорее же,скорее.

Один из рабочих огибая оркестровую яму, спрыгивает в зал и подходит к бургомистру, протягивая ему едва удерживая на вытянутых  руках, два, черных и обугленных предмета.

БУРГОМИСТР.Что это за дрянь такую вы принесли? Не подносите мне это близко к носу. Уберите сейчас же. Покажите лучше моему помощнику. Пусть он сам определит что это.

Рабочий подносит найденные предметы помощнику бургомистра, и кладет их перед ним на пол. Тот лениво приподнимается на кресле, и долго разглядывает их.

БУРГОМИСТР.Ну, что же это такое? Не томите меня. Говорите же скорее.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. По-видимому, это расплавленная брошь танцовщицы и кусок олова, в виде сердца, скорее всего и есть сердце солдата.

БУРГОМИСТР. То есть как это? Вы хотите сказать, что они сгорели?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Почему? Я вообще молчал. С чего вы взяли?

БУРГОМИСТР.Но тогда зачем вы показываете мне это?(Указывает пальцем).

Я думаю, что танцовщица просто обронила свою брошь.

БУРГОМИСТР.Хорошо, что же тогда это такое? (Указывает на кусочек расплавленного олова).

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Я думаю, что это театральный реквизит.

БУРГОМИСТР.То есть?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, то есть то, что должно было остаться после последней сцены балета на полу, по задумке режиссера, когда поднимется занавес, с изображением камина.

БУРГОМИСТ.Но почему же тогда этого не было видно в конце балета?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Это может знать только балетмейстер.

БУРГОМИСТР.Где он?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Приведите автора.

Театральный работник убегает в темноту за кулисами, и через какое-то время возвращается с каким-то пьяным и не выспавшимся господином, с бутылкой вина в руке.

БУРГОМИСТР.Вы балетмейстер?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Наверно да, а что случилось? Что тут случилось, я не понимаю?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Скажите, пожалуйста, как должен был закончиться балет?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.То есть как это как?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, то есть чем?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Чем, чем… (С удивлением). Не помню.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А сказка?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Что сказка?

БУРГОМИСТР.Да, да, сказка чем кончается?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Ах, сказка.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Да, сказка.

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Ну, сказка кончается примерно такими словами… «На другой день служанка стала выгребать из печки золу и. ...

(пригубляет горлышко бутылки и делает глоток).

БУРГОМИСТР.Не тяните же мерзавец.

БАЛЕТМЕЙСТЕР.... нашла маленький комочек олова, похожий на сердечко, да обгорелую, черную, как уголь, брошку.
           Это было все, что осталось от стойкого оловянного солдатика и прекрасной плясуньи». (Громко икает). 

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Показывая на найденные, на обгоревшей сцене вещи).Вот эти?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Эти? Ах, э-э-ти! Их еще эффектно должен был высветить прожектор. Но, они бутафорские.  И знаете ли, танцоры тактеатральновходили в нарисованный на заднем занавесе камин с пламенем, и потом этот эффект, этот эффект. ... Далее занавес и, ... ничего, пустая сцена, и на ней. ... Но потом мы отказались от этих грустных, сказочных ассоциаций, отдав предпочтение простым, понятным зрителю, сценам.

БУРГОМИСТР. (Приподнимаясь на кресле, и перебивая балетмейстера обращаясь к своему помощнику).А может быть они убежали в другую сказку?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но такого еще никогда не было. Сказки не пересекаются. Вы думаете, что это возможно?

БУРГОМИСТР.Какая чушь, какой бред, как можно было выбрать свободу, имея перед собой долгую и радостную жизнь? Неужели смерть сильнее свободы? Неужели остались еще люди, способные принимать решения. не руководствуясь логикой?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, может быть они еще и живы? Ведь это все бутафория. Как впрочем и деньги. и жизнь.

БУРГОМИСТР.Да, бутафория, но где же тогда они сами? Где? Испарились? Как дым от пожара? Это просто какой-то театр да и только.

Как же хорошо, что в свое время я не пустил сына по военной карьере. Я всегда говорил, что самая ненадежная составляющая часть государства, это армия.

Молча, не спеша, встает и уходит.

                                            З А Н А В Е С.

05.02.17 г.

 СОЛДАТИК.Я не помню.

ПСИХИАТР.Тогда оставайтесь здесь и караульте помещение. А я побежал за помощью. И вообще для порядка я вас должен закрыть.

СОЛДАТИК.Не пропадайте долго. А то мне будет страшно. Дело в том, что ранее я никогда не оставался один, да еще и на долго в психиатрических лечебницах.

ПСИХИАТР.Да, вы правы. Здесь не безопасно.

Убегает вместе с ключами в руке. Оставив дверь открытой. Солдатик, пользуясь моментом, не спеша и осторожно, спускается вниз и выскальзывает на свободу.

                                        Картина вторая.

В приемное отделение входят помощник бургомистра и жандармы.

ПСИХИАТР.Ну,слава Богу! Наконец таки вы пришли! Прошла целая вечность, с того момента как я позвонил в полицию.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А что собственно случилось? Я не понимаю, что здесь происходит.

ПСИХИАТР. У меня украли больного.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Что за чушь. Вот уж не видел еще никогда, чтобы воровали больных.

ПСИХИАТР.Да, да, именно украли. Да вот и у солдатика спросите.

ЖАНДАРМ №1. У солдатика?

ЖАНДАРМ №2.Какого солдатика?

ПСИХИАТР.Ну, как же? У того самого.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Какого самого?

ПСИХИАТР.Ну, того, который остался в палате.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Так, значит, кто-то остался. Ну, значит не так все плохо, как я сперва, подумал.

ПСИХИАТР.Вы думаете?

ПОМОЩНИК ПСИХИАТРА. Ну, да. Кто-то это всегда лучше, чем никого. (Обращаясь к жандармам). Не так ли друзья мои?

ПСИХИАТР. Идемте же скорее. А то мне кажется, что я начинаю сходить сума.

Все поднимаются на второй этаж и входят в опустевшую палату.

ПСИХИАТР.Он только что был здесь.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Кто?

ПСИХИАТР.(Зловещим шепотом). Солдатик. Тихо. Какая страшная тишина. О Боже, я потеряю работу.

ЖАНДАРМ №1.Но не жизнь, или свободу.

ЖАНДАРМ №2.Не расстраивайтесь так. Ей Богу. А то мне вас становится жалко. А у нас в профессии это категорически запрещено.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. А, по-моему, вы просто не в себе. Вы не здоровы. И будучи в состоянии болезни  выпустили своего пациента на свободу.

ПСИХИАТР. Я не понимаю, как это могло все произойти. Но где же они?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Кто они? Их было двое?

ПСИХИАТР.Да. Я все скажу. Все. Их было двое. Это правда. А если честно, то даже трое.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. И, что все трое солдатики?

ПСИХИАТР.Нет,конечно же. Один из них мой пациент. И он то точно уж не солдатик. Но кто он? Вот в чем вопрос. На который я теперь видимо уж никогда не получу ответа.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.По-моему, вы просто очень устали от своей работы.

ПСИХИАТР.Да, вы знаете, я устал. Я очень сильно устал. С утра до вечера вокруг меня только одни больные люди. И вы знаете, ... у каждого свои проблемы, свои истории. А мне так хочется общения со здоровым обществом. Я много лет живу в этом окружении, и уже перестал ощущать грань между здоровыми и больными. Я готов вылечить любого. (Обращаясь к помощнику бургомистра). И вас. (В сторону жандарма №1). И вас. (В сторону жандарма№2). И вас. Всех. ...  Всех. ... Всех.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Вам самому надо лечиться.

ПСИХИАТР.(Обращаясь к помощнику бургомистра). У меня будет одна просьба к вам. Она вас совсем не затруднит. Закройте, пожалуйста,меня на ключ,в этой палате. Мне будет так спокойнее. И ступайте себе с богом.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Пожалуй, мы и в правду закроем вас здесь до утра. Так всем будет лучше. А сами вернемся в город. Мне кажется, что там мы теперь гораздо нужнее, нежели чем здесь. Ведь у нас, как минимум нет медицинского образования.

С этими словами помощник бургомистра и оба жандарма покидают лечебницу.

                                       Картина третья.

Здание театра. На центральной городской площади. Перед ним стоят трое. И все солдатики оловянной роты. Один из них хромой,другой,в больничном халате.

СОЛДАТИК №1. Я думаю, что в таком виде я вам здесь больше чем не нужен, а могу еще и навредить. Я,пожалуй,пойду обратно в казарму.

СОЛДАТИК №1.Пожалуй, что так и есть. Дальше мне придется все одному.

СОЛДАТИК.Но как мы попадем внутрь театра, ведь у нас нет билетов?

СОЛДАТИК №1.Жди меня здесь. Я попробую пробраться к танцовщице. Только ни с кем не вступай в разговор.

Убегает в сторону театра.

СОЛДАТИК.Кажется, я начинаю что-то вспоминать. Эта площадь очень знакома мне. И я точно здесь уже когда-то бывал. И этот театр. Но в нем премьера.

Подходит поближе к афише театра и читает ее

СОЛДАТИК. Сегодня премьера балета «Оловянный солдатик». Какая интересная тема. А может быть этот балет посвящен мне? Но кто я такой, чтобы из-за меня была целая премьера?  Как же это могло все произойти со мной. Почему я оказался в чреве этой рыбы? Почему вообще я оказался в открытом море? Как много вопросов.

Из толпы отделяется стремительно приближающаяся фигура солдатика №1.

СОЛДАТИК №1. Я вернулся. У тебя тут все в порядке? Она не знает о том, что ты потерял память.

СОЛДАТИК. Кто она?

СОЛДАТИК №1.Танцовщица. Но это все поправимо. Теперь мы, зато можем пройти вовнутрь без проблем. Нас пропустят.

СОЛДАТИК.Уж не та ли это танцовщица, что будет танцевать главную партию на этой премьере?

СОЛДАТИК №1.Она самая.

СОЛДАТИК.И она сама побеспокоилась о том, что бы пропустили нас на ее премьеру? Значит мы ей дороги?

СОЛДАТИК №1.Да. И особенно ты.

СОЛДАТИК.Но почему? Чем я заслужил ее внимание?

СОЛДАТИК №2. Она любит тебя. Но у нас мало времени.

СОЛДАТИК. Почему мало?

СОЛДАТИК №1. После премьеры у нее свадьба.

СОЛДАТИК.Я вообще ничего не понимаю. Какая свадьба? На ком?

СОЛДАТИК №1.Да, нелегко тебе брат пришлось в жизни. И еще не легче будет сегодня вечером. Но надо выдержать еще и это испытание. Иначе и нет смысла тогда во всем этом.

СОЛДАТИК.В чем, во всем этом?

СОЛДАТИК №1.Во всей этой суете, которую мы почему-то все называем жизнью.

СОЛДАТИК. Но я ничего не могу вспомнить. Как не напрягаюсь.

СОЛДАТИК №1.А ты не напрягайся. Не спеши. Все должно произойти само собой, естественным путем.

СОЛДАТИК.Ну, пойдем же тогда навстречу судьбе.

СОЛДАТИК №1.Пойдем.

Идут в сторону театра и заходят вовнутрь.

                                    Картина четвертая.

Премьера. В зале нет мест. Многие стоят в проходах. Все переполнено. Солдатики садятся на самом верху.

СОЛДАТИК.Я начинаю что-то вспоминать. Мне кажется, что я уже здесь бывал раньше. Вот только не помню,как и с кем.

СОЛДАТИК №1.А ты не спеши. И тогда точно все вспомнится.

В зале начинает постепенно тухнуть свет. Поднимается занавес. Оркестр играет увертюру.

На конец, на сцене появляется танцовщица.

СОЛДАТИК №1. Вот она.

СОЛДАТИК. Кто?

СОЛДАТИК №1.Твоя танцовщица.

СОЛДАТИК. Какая красивая! И она ко мне неравнодушна?

СОЛДАТИК №1. Ты начал вспоминать?

СОЛДАТИК.Нет, мне кажется, что я жив сейчас не здесь, а там, на сцене. А здесь меня просто нет. Здесь я сплю.

СОЛДАТИК №1.С открытыми глазами?

СОЛДАТИК.Да. И я ничего не забывал. Просто память моя уснула.

СОЛДАТИК №1. А теперь что, проснулась что ли?

СОЛДАТИК.Да. Но еще нежится в кровати.

СОЛДАТИК №1. Слава Богу! Очухался!

СОЛДАТИК.Но что же мне делать теперь?

СОЛДАТИК №1. Вставать! Давно уже утро на дворе.

СОЛДАТИК.Я хочу подольше посмотреть свою жизнь, предлагаемую мне со сцены. У меня еще так мало сил на собственное мнение.

СОЛДАТИК №1.Мало сил? Не надо было так долго дрыхнуть.

СОЛДАТИК.Но, что мне делать с этой реальностью? Я не могу так быстро к ней привыкнуть. И она, если честно, пугает меня.

В этот момент на сцене появляется тролль из табакерки.

СОЛДАТИК №1.В каком смысле, что делать? Жить. Жить дальше и никого не бояться.

СОЛДАТИК.Но тогда почему мы прячемся от всех и почему вы меня похитили? В чем я виновен?

СОЛДАТИК №1. В том, что стоишь на пути у тролля.

СОЛДАТИК. Ну, да, конечно! Тролль-бургомистр! Его сын, шаловливый ребенок, играющий нашими судьбами, как игрушками, по одному лишь только намеку своего отца. Опять я на войне. Но враг коварен и жаден.

СОЛДАТИК №1.Ну, вот ты и вспомнил все.

СОЛДАТИК. Сейчас мне кажется, что я ничего и не забывал.

СОЛДАТИК №1.Эта премьера как никогда кстати.

СОЛДАТИК.Я вижу на сцене сам себя. И это, по крайней мере, страшно.

СОЛДАТИК №1.Чего же тут страшного? Мы же в сказке. А все сказки, как известно хорошо кончаются. Разве не так?

СОЛДАТИК.Не каждому доводится видеть свою жизнь со стороны. И не каждый способен ее оценить по достоинству, еще и не прожив ее. Многие не ценят того,что имеют.

СОЛДАТИК №1.Это все потому, что получают все без проблем и испытаний.

СОЛДАТИК.Но, в боях люди крепнут. И я стал сильным. Порою мне кажется, что я сделан из более прочного металла.

СОЛДАТИК №1.Дурачек! Сказка кончается! И начинается быль. Как же ты этого еще не понял?

СОЛДАТИК.Все так. Но я влюблен. И понял это сейчас снова! И не хочу, чтобы все оставалось в сказке. Я хочу по настоящему. Как в жизни.

СОЛДАТИК №1.Но ведь ты жив. Это и есть твоя жизнь.

СОЛДАТИК. Какая,из двух? Та, что на сцене? Или та, что живу я.

СОЛДАТИК №1.Та, что больше тебе нравится, ту ты и в праве выбирать.

СОЛДАТИК.Я выбираю правду, она настоящая, но беспощадна, и всегда обдает огнем.

На сцене появляется оловянный солдатик, в такой же форме, что и наш герой. Танцовщица смотрит на него,а он на нее. Все движения танцоров замолкают. Они стоят неподвижно, играет только музыка. В глубине сцены,ярким огнем горит нарисованный камин.

СОЛДАТИК.Мне не хватает мужества. Я боюсь сделать этот шаг. Но я должен.

СОЛДАТИК №1.О чем ты? Я не понимаю тебя.

СОЛДАТИК.И это не удивительно. Я сам не понимаю себя.

СОЛДАТИК №1. Я думаю, что вам надо бежать из страны.

СОЛДАТИК.Зачем?

СОЛДАТИК №1.Чтобы выжить и остаться вместе навсегда. И жить, до самой старости не обижая друг друга.

СОЛДАТИК.Разве для этого надо бежать? Да и к тому же я плохо бегаю после ранения.

СОЛДАТИК №1.В этой стране нет места простой и чистой любви. Здесь все замешано на предательстве и деньгах.

СОЛДАТИК.Я понимаю, что одному мне не справиться с целым миром. Но и в других странах все то же самое.

СОЛДАТИК №1.Согласен. Но там вас, по крайней мере, еще не знают, и вы сможете начать новую жизнь.

СОЛДАТИК. Меня устраивает моя старая.

СОЛДАТИК №1.Что же ты собираешься делать?

СОЛДАТИК.Я? Ничего. Просто жить. Жить, назло врагам.

СОЛДАТИК№1.Так живи же! Живи!

СОЛДАТИК.Но сказка давит на меня своей трагической концовкой.

СОЛДАТИК №1.Все в твоих руках.

Балет заканчивается. Зал встает и хлопает в ладоши. Слышны крики «Браво». Многие пробираются к сцене с букетами цветов. Танцовщица ищет глазами в зале своего солдатика. В царской ложе находится господин бургомистр. Он не двигается с места, только стоя аплодирует танцовщице. В этот момент к нему подходит его помощник и что-то нашептывает ему на ухо.

СОЛДАТИК №1.Я так и знал. Но мы и не могли бежать отсюда раньше, чем кончился бы сам балет.

СОЛДАТИК.Я хочу подойти к танцовщице. Но мне кажется, что все это уже со мной было один раз. Как будто в прошлой жизни.

СОЛДАТИК №1.Нам некуда отступать.

СОЛДАТИК.Нужно идти до конца.

СОЛДАТИК №1.Это все как в настоящем бою. Страшно сделать лишь только первый шаг.

СОЛДАТИК.Дальше все будет гораздо проще.

Оба встают и направляются прямо к сцене сквозь ликующую толпу зрителей.

СОЛДАТИК №1. Правда,на нашей стороне. И победа будет за нами.

СОЛДАТИК. А так ли она нам нужна? Мне достаточно только  одной танцовщицы. А войны меня больше не интересуют.

Занавес, то опускается, то поднимается. На сцену выходят артисты. Долго кланяются и потом опять уходят за кулисы. На конец солдатики добираются до сцены, именно в тот момент, когда на нее выходят все актеры.

СОЛДАТИК №1. Ну, прощай же. Ступай с Богом. Быстрее. (С этими словами подталкивает солдатика сзади, для того чтобы ему было легче взобраться на сцену).

Солдатик взбирается на сцену и становится в один ряд со всеми актерами, рядом с танцовщицей,

СОЛДАТИК.Так вот ты, какой мой сказочный герой.

Выталкивает театрального солдатика назад, за кулисы. Тот, в свою очередь, будучи осведомлен о случившимся, легко поддается на толчок и скрывается в темноте за кулисами. Солдатик же продолжает кланяться вместе со всей труппой уже как актер.

СОЛДАТИК. (Танцовщице). Нам нужно бежать.

ТАНЦОВЩИЦА. Куда?

СОЛДАТИК. Назад, в прошлое. Ведь мы в сказке.

ТАНЦОВЩИЦА. (Со вздохом). Мы наяву.

СОЛДАТИК. И тем ни менее.

ТАНЦОВЩИЦА. Тогда, в будущее, за кулисы.

Тем временем бургомистр начинает нервничать не понимая, куда пропал солдатик. Не догадываясь о том, что он уже на сцене, в своей роли.

БУРГОМИСТР.(Подоспевшим жандармам). Где он? Немедленно найдите мне его и арестуйте. Не заставляйте меня нервничать.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Но вот же он, на сцене.

БУРГОМИСТР.Этот проклятый солдатик. Он уже начал у меня двоиться в глазах. (В сторону жандарм). Куда же вы? Вот он, на сцене, рядом с танцовщицей. Хотя, он ли это?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Какое уже это все имеет значение? Арестовывайте всех. Потом разберемся.

Жандармы ломятся на сцену, хватаясь за опускающийся занавес. Он отрывается и плавно падает на их головы. За одно накрывая и всех других участников балета. Так же и частично оркестровую яму. Огромная шевелящаяся масса, покрытая занавесом, копошась, передвигается по сцене, в дальний ее угол, срывая на своем ходу еще и «задник», с изображением пламени от камина. И теперь напоминает живой, передвигающийся, и поглощающий все на своем пути огонь.

БУРГОМИСТР.Найдите мне танцовщицу! Танцовщицу! В первую очередь! С солдатиком разберемся уже потом.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Смотрите господин бургомистр. Там, в зале, еще один солдатик.

БУРГОМИСТР.О Боже! Сколько же их здесь? Вся оловянная рота. Схватить всех! Всех! Никого не оставлять на свободе!

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но у нас просто нет столько жандармов.

В этот момент на сцене действительно начинается пожар. Потому что завалено несколько декоративных факелов, освещающих ее, во время представления. Из-под горящего занавеса, наконец, таки выбираются люди, и тут же разбегаются в разные стороны.

БУРГОМИСТР.(Обращаясь к освободившимся жандармам). Где же танцовщица?

ЖАНДАРМ №1. Не могу знать господин бургомистр.

ЖАНДАРМ №2. (Держась за огромное, распухшее, красное ухо).  Я держал ее уже за ногу, года кто-то закричал: «Пожар!». И тут меня укусили за ухо. И мне пришлось ее выпустить.

БУРГОМИСТР.У меня сегодня должна состояться свадьба. И на ком, по-вашему, я буду жениться?

ЖАНДАРМ №1.Не могу знать.

ЖАНДАРМ №2. Может быть,еще найдется?

БУРГОМИСТР.Перекрыть все дороги из города. Отправьте людей срочно в порт. Ищите везде. И тушите же этот пожар! Тушите! Тушите! Мне не нужны отрицательные эмоции в такой день.

Пламя огня поднимается все выше и выше. В театре паника. Все пытаются выбежать на улицу. Начинается страшная суета. Наконец кто-то приносит воду в ведрах. Появляются пожарные. Пытаются тушить пламя из шланга. Но оно как будто и не собирается перекидываться на здание самого театра, а только лишь пытается уничтожить все декорации балета,при этом только слегка касаясь потолка.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Обращаясь к бургомистру). Смотрите же какая мистика! Горит только сцена. Огонь не распространяется дальше ее границ. Он как будто сжигает весь этот спектакль, который  был разыгран перед нами, чтобы не осталось и малейшего его следа.

БУРГОМИСТР.Какая чушь. Вы становитесь сентиментальным. Это совершенно вам не к лицу.

Появляется директор театра. Он пытается отобрать шланг у пожарных и тушить сам. В результате падает на пол, тут же вскакивает и продолжает метаться по краю сцены и оркестровой ямы, эквилибрируя на ее мокром краю, как канатоходец.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Какой ужас! Я не переживу этого! Ведь это все не застраховано! Я не успел! ...  Опять ничего не успел. ...  Так нельзя. Так больше нельзя.

БУРГОМИСТР.Вот что я вам скажу. Вы бездарный руководитель.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА.А? ... Что? Что вы говорите? ... Какой ужас. ...

БУРГОМИСТР.Да не переживайте так, ей Богу. На вас страшно смотреть.

Вдруг директор театра со страшным грохотом падает в оркестровую яму.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. А, черт! Уж лучше бы я умер, только бы не видеть весь этот ужас. ... Весь этот конец света!

БУРГОМИСТР.Подождите умирать, вы еще будете мне нужны для следующей постановки.

Из клубов рассеивающегося дыма выходит, и подходит к бургомистру его сын.

СТАРШИЙ БАНКИР.И я думаю, что народу нужно что-то попроще. Ну, скажем, например, "Свинопас", или "Оле-Лукойе", но только не про политику и не дай Бог про любовь. Это все такие возвышенные темы, которые просто не понятны основной массе зрителей, и волнуют и без того наше нервное, не способное на крупные кредиты,  общество.

Помощник бургомистра подходит к оркестровой яме и подает руку директору театра. Тот, в свою очередь, хватается за нее как утопающий за руку своего спасителя.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Вы слышали? Вас ждет новая карьера. Поспешите же на поверхность из сих мутных вод забвения.

                                       Картина пятая.

Утро следующего дня. Помещение зала театра. На сцене рабочие разбирают завалы из обгоревших театральных декораций. Сцена практически уже расчищена. В центре зала на первом ряду сидит не выспавшийся господин бургомистр, рядом с ним спит его помощник, нелепо поджав ноги, на театральном кресле. Сам зал театра представляет из себя как бы штаб операции «перехват».

БУРГОМИСТР.(Обращаясь к жандарму, который, запыхавшись, подходит к нему с докладом). Ну, что там у тебя? Поймали кого-нибудь?

ЖАНДАРМ №2.(Уже с перебинтованным ухом). Никак нет ваше высокоблагородие. Подступы к городу контролируются нами. Мы проверяем все, что только выезжает из города. Их нигде нет. Осматриваем даже цистерны с живой рыбой. Все пусто.

БУРГОМИСТР.Не путайте сказки. Мы же не ихтиандра ищем, в конце концов.

ЖАНДАРМ №2.Ихтиандра мы не видели.

ЖАНДАРМ №1.Но если надо…

БУРГОМИСТР.Какая невыносимая царит кругом глупость.

ЖАНДАРМ №2. Только поставьте задачу, и мы найдем вам кого угодно.

БУРГОМИСТР.А как с кораблями?

ЖАНДАРМ №1.Этой ночью ни одно судно не выходило из порта.

БУРГОМИСТР.(С безысходностью в голосе). А лодки? Баркасы? Шхуны? Яхты? Шлюпки, черт возьми?

ЖАНДАРМ №1.Ни одно мало-мальски малое суденышко не выходило из порта. Даже бревно,осмелюсь доложить,не выплывало.

БУРГОМИСТР.(Расталкивая своего помощника).Что все это значит, хочу я вас об этом спросить?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Резко вздрагивая и сдерживая зевоту). Ума не приложу.

БУРГОМИСТР.Но так, просто не бывает. От меня еще никто и никогда не уходил.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А может быть и в правду?

БУРГОМИСТР.Что? И в правду?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. И в правду все это была сказка?

БУРГОМИСТР. Что вы несете? А еще взрослый человек. Такую должность занимаете в городском правительстве.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, подумайте сами, их же нигде нет.

БУРГОМИСТР. Ну и что? Что с того?

На сцене происходит какая-то возня. Рабочие что-то находят и переговариваются между собой.

БУРГОМИСТР.Ну, что там еще у вас приключилось?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.По всему, видать, они что-то там нашли.

БУРГОМИСТР.Ну, несите же сюда скорее это, что там у вас еще такое? Скорее же,скорее.

Один из рабочих огибая оркестровую яму, спрыгивает в зал и подходит к бургомистру, протягивая ему едва удерживая на вытянутых  руках, два, черных и обугленных предмета.

БУРГОМИСТР.Что это за дрянь такую вы принесли? Не подносите мне это близко к носу. Уберите сейчас же. Покажите лучше моему помощнику. Пусть он сам определит что это.

Рабочий подносит найденные предметы помощнику бургомистра, и кладет их перед ним на пол. Тот лениво приподнимается на кресле, и долго разглядывает их.

БУРГОМИСТР.Ну, что же это такое? Не томите меня. Говорите же скорее.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. По-видимому, это расплавленная брошь танцовщицы и кусок олова, в виде сердца, скорее всего и есть сердце солдата.

БУРГОМИСТР. То есть как это? Вы хотите сказать, что они сгорели?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Почему? Я вообще молчал. С чего вы взяли?

БУРГОМИСТР.Но тогда зачем вы показываете мне это?(Указывает пальцем).

Я думаю, что танцовщица просто обронила свою брошь.

БУРГОМИСТР.Хорошо, что же тогда это такое? (Указывает на кусочек расплавленного олова).

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Я думаю, что это театральный реквизит.

БУРГОМИСТР.То есть?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, то есть то, что должно было остаться после последней сцены балета на полу, по задумке режиссера, когда поднимется занавес, с изображением камина.

БУРГОМИСТ.Но почему же тогда этого не было видно в конце балета?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА. Это может знать только балетмейстер.

БУРГОМИСТР.Где он?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Приведите автора.

Театральный работник убегает в темноту за кулисами, и через какое-то время возвращается с каким-то пьяным и не выспавшимся господином, с бутылкой вина в руке.

БУРГОМИСТР.Вы балетмейстер?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Наверно да, а что случилось? Что тут случилось, я не понимаю?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Скажите, пожалуйста, как должен был закончиться балет?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.То есть как это как?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, то есть чем?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Чем, чем… (С удивлением). Не помню.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.А сказка?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Что сказка?

БУРГОМИСТР.Да, да, сказка чем кончается?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Ах, сказка.

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Да, сказка.

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Ну, сказка кончается примерно такими словами… «На другой день служанка стала выгребать из печки золу и. ...

(пригубляет горлышко бутылки и делает глоток).

БУРГОМИСТР.Не тяните же мерзавец.

БАЛЕТМЕЙСТЕР.... нашла маленький комочек олова, похожий на сердечко, да обгорелую, черную, как уголь, брошку.
           Это было все, что осталось от стойкого оловянного солдатика и прекрасной плясуньи». (Громко икает). 

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.(Показывая на найденные, на обгоревшей сцене вещи).Вот эти?

БАЛЕТМЕЙСТЕР.Эти? Ах, э-э-ти! Их еще эффектно должен был высветить прожектор. Но, они бутафорские.  И знаете ли, танцоры тактеатральновходили в нарисованный на заднем занавесе камин с пламенем, и потом этот эффект, этот эффект. ... Далее занавес и, ... ничего, пустая сцена, и на ней. ... Но потом мы отказались от этих грустных, сказочных ассоциаций, отдав предпочтение простым, понятным зрителю, сценам.

БУРГОМИСТР. (Приподнимаясь на кресле, и перебивая балетмейстера обращаясь к своему помощнику).А может быть они убежали в другую сказку?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Но такого еще никогда не было. Сказки не пересекаются. Вы думаете, что это возможно?

БУРГОМИСТР.Какая чушь, какой бред, как можно было выбрать свободу, имея перед собой долгую и радостную жизнь? Неужели смерть сильнее свободы? Неужели остались еще люди, способные принимать решения. не руководствуясь логикой?

ПОМОЩНИК БУРГОМИСТРА.Ну, может быть они еще и живы? Ведь это все бутафория. Как впрочем и деньги. и жизнь.

БУРГОМИСТР.Да, бутафория, но где же тогда они сами? Где? Испарились? Как дым от пожар