Это цитата сообщения lora-46 Оригинальное сообщение

календарь дат: 4 марта 1678 г родился Антонио Вивальди

 

[показать]

 

итальянский композитор, скрипач-виртуоз, педагог, дирижёр, католический священник.

4 марта 1678 г. Венеция- 28 июля 1741

Вивальди считается одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века, при жизни получил широкое признание во всей Европе

 

 

 

"Весна грядёт! И радостною песней

Полна природа. Солнце и тепло,

Журчат ручьи. И праздничные вести

Зефир разносит, точно волшебство.

Вдруг набегают бархатные тучи,

Как благовест звучит небесный гром.

Но быстро иссякает вихрь могучий,

И щебет вновь плывет в пространстве голубом.

Цветов дыханье, шелест трав,

Полна природа грёз.

Спит пастушок, за день устав,

И тявкает чуть слышно пёс.

Пастушеской волынки звук

Разносится гудящий над лугами,

И нимф танцующих волшебный круг

Весны расцвечен дивными лучами."

 

 

Концерт № 1 ми мажор «Весна»

1 Allegro. Пришла весна

2 Largo e pianissimo sempre. Спящий пастух.

3 Allegro, danza pastorale. Деревенский танец

В исполнении: Ицхак Перлман (Itzhak Perlman) - Скрипка и дирижёр. Лондонский Филармонический оркестр (LPO) Запись:1976 г

 

 

 Сандро Боттичелли Весна («La Primavera») (или «Царство Флоры»; 1477–1478).

Около 1480

Аллегорический жанр 

Ренессанс

Галерея Уффици, Флоренция

Материалы: дерево, темпера Размеры: 203 х 314 см

Посреди цветущего луга стоит Венера. Она представлена здесь иначе, чем это делали античные мастера: она изображена в виде нарядной девушки. Склоненные над ней ветви деревьев образуют нечто вроде триумфальной арки. Флора, древняя (но при этом всегда остающаяся юной) итальянская богиня цветов, по имени которой картина получила свое второе название, изображена справа. Боттичелли почерпнул идеи для изображения Флоры из «Фаст» Овидия, в которых повествуется о Хлориде, спасавшейся бегством от преследовавшего ее Зефира. Когда же Зефир все же настиг Хлориду, с ее губ посыпались цветы, и она превратилась во Флору. Именно этот момент изобразил Боттичелли, показав двух богинь вместе.

  История музыки знает четыре знаменитых интерпретации темы времен года. Эти произведения так и называются

1.– «Времена года». Это цикл концертов Вивальди,

2. оратория Гайдна (1801),

3. цикл фортепьянных пьес П.И. Чайковского (1876),

4. балет А.К. Глазунова (1899).

  «Времена года» Антонио Вивальди принадлежат к числу самых популярных произведений всех времен. Для многих само имя Вивальди является синонимом «Времен года» и наоборот (хотя он написал массу других произведений). Каждому из концертов композитор предпослал сонет – своего рода литературную программу. Предполагается, что автором стихов является сам Вивальди.

[показать]

Антонио Лючио Вивальди (4.3.1678–28.7.1741)

родился в Венеции в семье профессионального скрипача, его отец играл в соборе Св. Марка, а также принимал участие в оперных постановках.

Антонио получил церковное образование, но вскоре после того, как он был посвящен в сан священника (1703)*, что давало ему право самостоятельно служить мессу, он отказался от этого, сославшись на плохое состояние здоровья (он страдал астмой, явившейся следствием перенесенный при рождении травмы грудной клетки). В 1703 он числился учителем игры на скрипке в Оспедале делле Пиета.

Это один из венецианских приютов для девочек-сирот. С перерывом в два года Вивальди занимал этот пост до 1716 года, когда стал maestro de’ concerti.  Репутация Вивальди начала быстро расти с его первыми публикациями: трио-сонаты (вероятно 1703–1705), скрипичные сонаты (1709) и особенно его 12 концертов «L’estro armonico» («Гармоническое вдохновение», 1711).

 

Они были изданы в Амстердаме и широко распространились в северной Европе; это заставило музыкантов, посещавших Венецию, разыскивать там Вивальди, а в ряде случаев заказывать у него новые, как это было, например, сделано для дрезденского двора. Баху так понравились концерты Вивальди, что пять концертов «Гармонического вдохновения» он переложил для клавесина, а еще ряд концертов – для органа.

Многие немецкие композиторы подражали его стилю. Он издал два далее собрания сонат и еще семь сборников концертов из концертов, включая «Экстравагантность», приблизительно 1712), «Спор Гармонии с Изобретением» (приблизительно 1720, включая «Четыре времени года») и «Лира», 1727).

Именно в жанре инструментального концерта заключены главные достижения Вивальди и его значение в истории музыки… Вивальди был оригинальным инструментовщиком и написал несколько концертов для необычных сочетаний инструментов, например, для виолы д’амур и лютни, или для множества духовых инструментов, включая такие, как шалмей, кларнет, валторну и другие редкие инструменты.

 

У него также много сольных концертов для фагота, виолончели, гобоя и флейты. Некоторые из его концертов – программные, например «Буря на море» (такое название имеют три концерта), «Охота», «Тревога», «Отдых», «Ночь», «Протей, или Мир навыворот». Вивальди написал также много вокальной – церковной и светской – музыки. Он автор (по разным сведениям) от 50–70 опер (сохранилось около 20).

Музыкальное наследие Вивальди было забыто почти на 200 лет: только в 20-х гг. 20 века итальянский музыковед Джентили обнаружил уникальные манускрипты композитора: девятнадцать опер, более 300 концертов, множество духовных и светских вокальных сочинений. Считается, что за всю жизнь Вивальди написал более 90 опер, однако только 40 имеют полостью доказанное авторство.

Одним из ценителей музыки Вивальди был философ и писатель Жан-Жак Руссо, некоторые произведения композитора он исполнял на флейте. Среди почитателей его таланта был и император Карл VI, и в 1730-х Вивальди задумал переехать в Вену и занять место композитора при императорском дворе. Для того, чтобы собрать денег на путешествие, ему пришлось распродать свои рукописи по грошовой цене. Слава Вивальди померкла, он уже не был столь популярен в Венеции. Неудачи стали преследовать музыканта: вскоре после прибытия в Вену, умирает Карл VI, начинается война за австрийское наследство. Вивальди отбывает в Дрезден в поисках новой работы, но заболевает. В Вену он вернулся уже глубоко больным, нищим и всеми забытый. Умер Вивальди 28 июля 1741 года, его похоронили на кладбище для бедняков в простой могиле.

Недалеко от Венского оперного театра на одном из домов можно видеть доску свидетельствующую о том что здесь жил Антонио Вивальди
 

Влияние Вивальди на развитие музыкального искусства распространяется на широкий диапазон музыкальной деятельности, что подтверждает уникальность творческой личности талантливого композитора и виртуозного скрипача.

 

• Именно благодаря Вивальди была укреплена совершенно уникальная по драматическому накалу техника исполнения, которая носит название «ломбардская», когда укорачивалась длительность первой ноты и ритмически опорной становилась последующая.
• Композиторскому гению Вивальди принадлежит идея нового жанра сольного инструментального концерта.
• Он поставил на новую ступень развития популярный в Италии жанр кончерто гроссо — ансамблево-оркестрового концерта, за которым закрепил трехчастную форму и вместо группы солистов выделил отдельный солирующий инструмент, наделив оркестр функцией сопровождения.
• Огромен вклад Вивальди в эволюцию искусства оркестровки - он первым ввел в оркестровый состав гобои, валторны, фаготы и другие инструменты в качестве самостоятельных.
• Несомненное достижение Вивальди состоит в том, что он воплотил на сцене особый вид концертов - для оркестра и скрипки и еще один вариант - для двух и четырех скрипок. Всего же в его творческом наследии около двух десятков подобных концертов, среди них единственный в мире концерт для двух мандолин.

Вивальди и Моцарт похоронены на одном кладбище в Вене, там хоронили одних из самых бедных представителей населения.

Великие и знаменитые о творчестве Вивальди

• Скрипач и дирижер Владимир Спиваков поэтически именовал «Времена года» «фреской человеческой жизни», поскольку человеку предстоит преодолевать тот же путь, что и природе — от рождения до смерти.
• По мнению австрийского ученого В. Коллендера, Вивальди на несколько десятилетий опередил развитие европейской музыки в части использования динамики и чисто технических приемов игры на скрипке.
• Способность Вивальди написать бесконечное количество вариаций на одну и ту же музыкальную тему стала основанием для саркастического замечания И. Стравинского, назвавшего Вивальди «занудой, способным шестьсот раз подряд сочинить один и тот же концерт».
• «Вивальди — это праздник инструментальной музыки, скрипичная феерия. Он сам был виртуозным скрипачом и лучше других знал, как показать самое эффектное в звучании скрипки», — так отозвался о творчестве великого маэстро современный скрипач, победитель конкурса старинной музыки в Брюгге Дмитрий Синьковский.

 

 

Скульптурная композиция в Вене, посвященная Антонио Вивальди

 

 

Но есть и другое мнение

  Тема времен года всегда была популярна в искусстве.

Смена времен года рассматривалась в аспекте смены периодов человеческой жизни, и в таком аспекте весна, то есть пробуждение природных сил, олицетворяла начало и символизировала юность, а зима — конец пути – старость.

 

 

 

 

01 Symphony in C Major, RV 112

I. Allegro 00:00 /

II. Andante 01:55 /

III. Presto 03:48

02 The Four Seasons, Concerto No. 1 in E major, RV 269 "Spring"

I. Allegro 04:30 /

II. Largo e pianissimo sempre 07:46 /

III. Allegro pastorale 10:08

03 Concerto for Strings & Continuo in C Major, RV 113

I. Allegro 13:52 /

II. Grave 15:51 /

III. Allegro 17:37

04 Concerto for Strings in D Major, RV 121

I. Allegro molto 20:44 /

II. Adagio 22:58 /

III. Allegro 24:00

05 The Four Seasons, Concerto No. 2 in G minor, RV 315 "Summer"

I. Allegro non molto 25:59 /

II. Adagio e piano - Presto e forte 31:05 /

III. Presto 33:10

06 Concerto for Strings and Basso Continuo in D Minor, RV 128

I. Allegro non molto 35:48 /

II. Largo 38:25 /

III. Allegro 40:07

07 Symphony in B Minor, RV 169 "Al Santo Sepolcro"

I. Largo molto 42:00 /

II. Allegro non molto 45:06

08 The Four Seasons, Concerto No. 3 in F major, RV 293 "Autumn"

I. Allegro 48:44 /

II. Adagio molto 53:35 /

III. Allegro 55:55

09 Symphony in E Major, RV 132

I. Allegro 59:10 /

II. Andante 1:03:24 /

III. Allegro 1:05:28

10 Concerto for Strings in E Minor, RV 133

I. Allegro 1:08:00 /

II. Largo 1:10:23 /

III. Allegro 1:12:08

11 Symphony in G Major, RV 149

I. Allegro molto 1:14:17 /

II. Andante 1:16:07 /

III. Allegro 1:17:42

12 String Concerto in G Minor, RV 152

I. Allegro molto 1:19:51 /

II. Andante molto 1:21:48 /

III. Allegro molto 1:23:39

13 The Four Seasons, Concerto No. 4 in F minor, RV 297 "Winter"

I. Allegro non molto 1:25:30

 II. Largo 1:28:46

III. Allegro 1:30:45

14 String Concerto in B-Flat Minor, RV 164

I. Allegro 1:33:48 /

II. Adagio 1:35:47 /

III. Allegro 1:36:44

 

Kaunas Chamber Orchestra, Silvano Frontalini кроме "четыре сезона":

Метаморфоза Струнный оркестр Дирижер - Павел Любомудров