Элизабет Виже-Лебрен. Княгиня Татьяна Юсупова, племянница Потёмкина, 1797 год.

Представьте… Вам – тридцать или сорок лет. Вы привыкли к платьям с обычными талиями и туфелькам на каблуках.

Наступает 1795 год. И вдруг вам говорят, что нужно носить туфли на плоской подошве.


Дамские туфельки, 1795 год, Англия.

Вас бы это обрадовало? Меня бы точно нет. Во-первых, ноги уже привыкли к другим моделям. Во-вторых, нужно было учиться новой, более плавной походке - такая морока!

Хорошо, что до 1800 года допускались модели с маленьким каблучком. Позже они выйдут из моды, и туфли без каблука воцарятся в женской моде надолго, до второй половины 19 века.


Дамские туфельки, 1790-1800 годы.

Привыкать к новомодным фасонам тоже было сложно. Поэтому до конца 18 века многие дамы одевались по-старому. Или носили разные наряды – и «античные», и с низкими талиями и пышными юбками с фижмами.

Но зато молодые дамы и девушки, делающие первые шаги в свете, радовались изящным нарядам с талиями под грудью.


Владимир Лукич Боровиковский. Екатерина Николаевна Арсеньева, 1796 год.

Правда, и у них поначалу возникали сложности. Оказалось, что платья из воздушных тканей не так-то просто носить. Без жёстко накрахмаленной сорочки платье будет липнуть к ногам. Поэтому сорочку надо было шить из более плотной ткани, чем платье.


Бальное платье, около 1800 года, Эрмитаж.

Однако и такая сорочка не могла придать платью красивой формы.

Об этом интересно рассказано в книге Елены Суслиной «Повседневная жизнь русских щёголей и модниц».

Речь идёт о барышне, которой предстоит выезжать в общество.

«Мода рекомендовала муслин, батист или кисею. На примерке она надела раскроенное платье и, взглянув на своё отражение, ужаснулась. Простенькая ткань обвисала и не имела никакой формы. Девушка обернулась к маменьке со слезами на глазах»…


В. Л. Боровиковский. Портрет Елены Александровны Нарышкиной 1799 год.

Но маменька уже знала, как помочь горю и придать юбке изящную конусообразную форму:

«Модницы придумали хитрость, они носили под платьем две исподние юбки. Одну из них повязывали «сверх бедренных костей», другую, узенькую, под грудью. Именно они и способствовали рождению миловидной расширяющейся формы»…

Вот такую изобретательность приходилось проявлять дамам в тот период, когда в моду только входили платья с высоким «античными» талиями.


В. Л. Боровиковский. Екатерина Васильева, в замужестве Долгорукая, 1798 год.

https://dzen.ru/a/YX8SzgkM_l5jIGRA

«Мода нужды и бедности»… Какой была поначалу мода стиля ампир.

В конце 18 века дамы стали носить платья с высокими талиями. Тогда этот стиль называли «греческой модой».

Как она вообще появилась? Такая вызывающе-смелая.

Её породила Французская революция. В сочетании с увлечением европейцев античностью и Востоком.

На портрете 1792 года – юная красавица в образе Флоры. Но пока это не массовая мода, а только игра. Можно было позировать в таких платьях художникам, но не красоваться в них на балах.

Да и балы во Франции скоро запретят. Начнётся революционный террор.


Элизабет Виже-Лебрен. Графиня Kaganeck в образе богини цветов Флоры, 1792.

В июле 1794 года политические деятели Баррас и Тальен отважились свергнуть обезумевшего тирана Робеспьера.

Произошло это не без участия дамы на портрете ниже. На тот момент её звали маркизой де Фонтене.

Находясь в тюрьме в ожидании гильотины, она смогла передать своему любовнику, Полю Тальену, записку с такой фразой:

«Я умираю оттого, что принадлежу трусу».

Это придало Тальену решительности и смелости.


Жак Луи Давид. Тереза Тальен, бывшая маркиза де Фонтене, около 1799 года.

Террор прекратился. Аристократов начали выпускать из тюрем…

И представьте, в каком положении оказались дамы-аристократки, чудом избежавшие гильотины.

Исхудавшие и оголодавшие… Потерявшие свои состояния, поместья, особняки…

Надо было как-то выживать. И тут одна надежда была – на мужчин.

Ну а поскольку к любовникам француженкам было не привыкать, то… Следовало взбодриться и приодеться.


Жан-Баптист Дезориа. Portrait of Constance Pipelet, 1797 год.

И тут новая мода пришлась очень кстати.

Воздушные одеяния из муслина, не скрывающие очертаний тела, располагали к фривольности и флирту.

Но, помимо романтики, была и другая сторона – практическая.

Наряды простого покроя из тонких тканей обходились дешевле, чем роскошные платья из парчи и атласа с пышными кружевами.

А если признать немодным корсеты и бельё, расходов ещё меньше.


Жак Луи Давид. Портрет молодой дамы в белом,1798 год.


Франсуа Жерар. Laure de Bonneuil, 1798 год.

Не все платья этого периода были открытыми. Носили и дневные наряды с длинными рукавами. Но тоже – простого покроя.


Жак Луи Давид. Портрет мадам Эмили Серизиат и её сына, 1795 год.

Кажется невероятным, что скандальную французскую моду подхватила буквально вся Европа. Но Париж всегда был законодателем мод:)

Только в других странах дамы не обнажались так сильно, не надевали платья прямо на голое тело или поверх облегающего ноги трико:

«Простенькая ткань обвисала и не имела формы»… Какую хитрость придумали дамы, чтобы платья в стиле ампир смотрелись красиво?

Да и французская мода перестанет быть такой откровенной, когда Наполеон станет консулом. Он будет безостановочно грабить Европу… И у французской «верхушки» появятся деньги и на роскошные ткани, и на драгоценности… На всё что угодно.


Франсуа Жерар. Портрет Жозефины Бонапарт, 1801 год.


Франсуа Жерар. Портрет мадам Рекамье, 1802 - 1803 годы.

https://dzen.ru/a/YYP9w3EdsyvL7Iw_

«Носят платья времен Империи»… Как ампирная мода пыталась возродиться в конце 19 века

В книге Елены Суслиной «Повседневная жизнь русских щёголей и модниц» говорится, что в 1890-х были в моде не только приталенные, но и «ампирные» платья с высокими талиями.

Я долго пребывала в недоумении, пока мне не попались два женских портрета. На них запечатлены известные исторические персоны – Великая княгиня Елизавета Фёдоровна и Дарья Богарне (Лейхтенбергская).

Первая была сестрой российской императрицы Александры Фёдоровны. Вторая – правнучкой Николая Первого и Евгения Богарне.

Портреты написаны в середине 1890-х, когда в моде были платья с пышными рукавами и широкими юбками с клиньями.

Наряды для прогулок середины 1890-х. Почему «бархатный сезон» на море в конце 19 века был весной?


Француа Фламенг. Портрет Великой княгини Елизаветы Фёдоровны, 1894 год. Фрагмент.

На платье Елизаветы Фёдоровны рукава пышные. Атласную ткань окутывает прозрачная в мелкий горошек.

Этот наряд был бы совсем в стиле 1890-х, если бы не высокая талия. Она делает платье не типичным для того времени.


Француа Фламенг. Портрет Великой княгини Елизаветы Фёдоровны, 1894 год.

Графиня Дарья Евгеньевна Богарне (в первом браке – княгиня Кочубей) также изображена в «ампирном» платье. Только узоры на юбке – в новомодном стиле модерн.

И… всё! Больше таких портретов или фотографий я не нашла.

Возможно, их и нет. Потому что такие фасоны не прижились:

«В 1893 году в модном приложении журнала «Нива» писали: «носят платья времен Империи, однако эта мода приживается довольно туго и преимущественно в великосветском кругу».


Француа Фламенг. Графиня Дарья Евгеньевна Богарне, 1896 год.

Однако модельеры не оставили попыток возродить ампирную моду.

Не задалось в конце 19 века, так, может, получится позже?

Вот какое платье было создано в Австрии в 1904 году. Шёлковый чехол, поверх – невесомый шифон. Аппликации из вьющихся растений и листьев в стиле модерн, мелкий горошек на лифе. И неожиданно высокая талия!


Вечернее платье из шёлка и шифона. 1905 год, Австрия.

Ниже – платье известного французского модельера Жанны Пакен. Тут уж совсем ампир.


Вечернее платье, созданное Жанной Пакен. Франция, 1905-1907 годы.

И всё же такие наряды не вошли в массовую моду. Женщины по-прежнему предпочитали приталенные фасоны. А такие модели, скорее, можно назвать единичными.

Но как они романтичны и прекрасны!


Millicent, Duchess of Sutherland, 1904 год.

https://dzen.ru/a/YRrezrHxxjp6PMG_