«Маленькая танцовщица в возрасте 14 лет», Эдгар Дега

1881г. Бронза, тюль, сатин, дерево. Размер: 420x298x145 см. Музей д'Орсэ, Париж

Когда зрение начало отказывать живописцу, Эдгар Дега обратился к скульптуре, создавая в основном восковые статуэтки, заменявшие ему этюды. Свои произведения автор редко доводил до конца, и только одно из них выставлялось при его жизни. Это изящная и трогательная «Маленькая танцовщица в возрасте 14 лет».

Впервые скульптура демонстрировалась на парижской выставке импрессионистов в 1881 году. От маленькой танцовщицы невозможно было оторвать взгляд. Совсем юная балерина Дега застыла в чуть напряженной позе. Одна нога выставлена вперед в готовности к следующему па, в то время как героиня, чуть прищурившись, будто вслушивается в музыку, чтобы вовремя, с уверенностью вступить в танец. В выражении ее лица, положении головы и убранных за спину рук еще есть что-то неуловимо детское и почти испуганное. Легкий образ и застывшую, но готовую сию минуту начать движение фигуру подчеркивает и игра материалов — сочетание гладкого, но прочного металла с шероховатым по своей фактуре, но легким сатином.

Оригинал скульптуры был сделан из воска, раскрашенного в цве¬та человеческой плоти. Дега одел на балерину настоящий корсет и воздушную пачку, а на голову водрузил парик из человеческих волос.

К сожалению, восковая скульптура ока¬залась слишком хрупкой. Несмотря на то, что оригинал чудом сохранился, его не экс¬понируют. Наследники Дега сделали 28 бронзовых копий танцовщицы, которые сегодня можно увидеть во многих музеях. Правда, эти бронзовые копии выглядят не такими живыми как творение Дега из раскрашенного воска с настоящими волосами.






"Маленькая крыса"


Художник Эдгар Дега был не так богат, чтобы позволить себе абонемент. Знаменитый абонемент, который подчеркивал высокий статус его обладателя. Абонемент, дававший пропуск в настоящий рай - прибежище состоятельных парижский сластолюбцев. Место, куда стекались все, чтобы посмотреть на несчастных "маленьких крыс", слишком рано повзрослевших девочек. Итак, у Дега не было средств, зато были влиятельные друзья: они не отказались провести его за кулисы...

Мари ван Гётем появилась на свет в июле 1865 года. Она была средней из трех дочерей портного и прачки. Семья ее жила в многоквартирном доме на улице Нотр-Дам-де-Лоретт, пролегавшей в одном из самых убогих районов Парижа. Беспросветная нищета, ранний брак, работа за кусок хлеба - такое будущее ждало Мари...но однажды ей представилась возможность изменить свою жизнь.




Звезда. худ. Э. Дега. 1878 г.


Старшей из девушек ван Гётем, Антуанетте, повезло устроиться статисткой в знаменитую Гранд-Опера. О младших она, получив работу, не забыла: доподлинно неизвестно, как ей удалось помочь сестре, но Мари была принята в танцевальную школу при театре. Отныне она вошла в число тех, у кого был маленький шанс обеспечить себе благополучное завтра. Однако и цена была невероятно велика.

Девочкам, обучавшимся балетному искусству и исполнявшим при случае крохотные роли на сцене, было в среднем от 7 до 14 лет. Все они были бедны - ни один родитель, имеющий достаток, не отдал бы дочь в заведение, где ей пришлось бы так много работать и так неприлично одеваться. Все скудно питались, плохо одевались, верили в будущее и...имели крайне дурную репутацию среди почтенных горожан.



Гранд-Опера. 19 в.

Их так и звали - "des petits rats" - маленькие крысы. Романтики считали, что название идет от того шума, который производят шуршащие по полу ножки. Реалисты полагали, что здесь замешана игра слов: звучное "demoiselles d'opéra" - "девушки из оперы" - неведомым образом было сокращено до простого "rats". И лишь циники были твердо убеждены: эти девицы, словно крысы разносят дурные болезни, а потому...по праву носят свое унизительное прозвище.

"Крыса эта, у которой только что кончилась репетиция в Опере, спешит домой; там она наскоро перекусит и через три часа вернется в театр, чтобы переодеться, потому что сегодня понедельник, и вечером она выступает в балете. Нашей крысе тринадцать лет, она уже старая крыса." - так описывал историю "балетной девушки" Оноре де Бальзак.
Каждая "маленькая крыса" знала, что если она не сможет стать настоящей балериной, перед которой откроются двери театров, то у нее останется лишь два пути: вернуться обратно, в безвестность и нищету, или...стать содержанкой. Изящество движений, откровенный наряд, та особая скандальная притягательность, что отличала актрис, певиц и танцовщиц - все это влекло состоятельных мужчин, желавших наслаждаться женским обществом. И некоторые их них, купив абонемент, получали право попасть за границу, отделенную занавесом.



Изображение использовано в иллюстративных целях / Танцовщицы за кулисами. худ. Жан Беро. 1889 г.

Вне театрального зала существовал особый мир, куда стремились войти самые богатые и титулованные особы. Мир этот назывался "танцевальным фойе", где образовался своеобразный клуб. До и после представлений роскошное помещение, расположенное прямо за сценой, имел право посетить любой владелец абонемента. Там можно было отдохнуть, обсудить дела в тесном кругу "своих", и, конечно, выбрать юную особу, нуждающуюся в покровительстве. Последнее подросшие "маленькие крысы" рассматривали как свой шанс.

Все балетные знали: власть абонентов велика. Они могли определять тех, кому достанутся желанные роли, могли настоять на увольнении неугодной балерины. Они могли вытащить девушку из нищеты, став ее "покровителем" или клиентом, обеспечив вчерашней нищенке и комфортабельное жилье, и дорогую одежду, и частные уроки, повышающие уровень мастерства. Стабильность и благополучие - ради этого девочки, познавшие бедность, готовы были идти на многое.


Мари ван Гётем, юной дочери прачки, не повезло: она не имела большого таланта и не смогла привлечь солидного покровителя. Ей встретился лишь Эдгар Дега, сделавший ее своей моделью. В 1881 году художник представил на выставке импрессионистов скульптуру "Маленькая танцовщица в возрасте 14 лет", которая была крайне нелестно оценена критиками: "ужасно уродлива", с лицом, "отмеченным печатью порока" и "несущим признаки гнусного характера".

Неизвестно, повлияла ли на положение Мари реакция публики или тому была иная причина, но в тот же год девушка лишилась полученного ранее места в кордебалете.



Та самая "Маленькая танцовщица в возрасте 14 лет". скульпт. Э. Дега. 1881 г.


Дальнейшая история Мари ван Гётем оказалась печальна: она навсегда канула в пучину безвестности. А вот две ее сестры прославились, правда, каждая по-своему: известно, что старшая, Антуанетта, попалась на краже 700 франков и была заключена в тюрьму, младшая же, Шарлотта, все-таки достигла высот, став выдающейся танцовщицей, а затем и преподавателем в танцевальной школе, посвятив балету Гранд-Опера более пятидесяти лет.



















Источник







Юлия К
Вся беда этой девочки, выставленной на продажу, в том, что она некрасива. Поэтому, у ребенка и "печать порока", и "гнусный характер".

Вот великолепную "Звезду" критики-мужчины, наверное, оценивали высоко. Она хорошенькая, это заметно. В покровителях отбою не было.

Когда знаешь историю, некрасивость девочки вызывает безграничную жалость. Балетная позиция ног, вытянутая шейка и поднятое вверх некрасивое личико - всё как учили, она была хорошая ученица. Но это не помогло, отбраковали господа.



Marga: просто история
Юлия К, да, увы, без красоты в таком деле было не пробиться. Возможно, поэтому она не только не нашла себе покровителя, но и работу потеряла: какой директор станет держать балерину, внешность которой критики сравнивают с крысиной. Не знаю, догадывался ли Дега, к чему приведет его весьма скандальная для того времени работа, но славу девочка получила дурную.



Елена Григ
Юлия К, я видела копию этой скульптуры (я так понимаю с нее много вполне официальных копий). Кажется в д'Орсе. Она невероятно трогает. Да она некрасива, но это про жизнь. В ней есть возвышенность мечты, таящейся в этом обыкновенном в принципе лице. И ощущение трагедии. В чем-то Дега ее обессмертил. Может и несколько жестоко звучит. Лучше наверное сказать подарил другую жизнь. Тогда скульптуру не приняли, но теперь восхищаются.




Marga: просто история
Людмила, да, такой выбор - найти покровителя, по крайней мере обеспечивал шанс на сытую жизнь. Нищим девочкам было не до сантиментов( Ходила даже история, что-то вроде анекдота, с разговором между "маленькой крысой", забежавшей в церковь, и священником:

"- Ты танцуешь, мое бедное дитя?

- Да, отец. Вас это удивляет?

- Нет, меня это огорчает, потому что я чувствую, что ты могла бы заниматься чем-то большим.

- Не знаю. В конце концов, я в состоянии содержать мою бедную овдовевшую мать, оплачивать обучение моей сестры и послать моего младшего брата в хорошую школу. Вы знаете, как я могла бы зарабатывать больше в мои годы?"



Лена Л
Меня потрясла эта скульптура. Как прелестна эта девочка! Эти балетные ножки.. и такая обречённость фигуре, сжатых плечах. И вызов в лице.. тяжело смотреть, но потрясающе гениально!


галина daina
Боже мой! Я видела эту скульптуру в музее в Париже,а затем реплику в сувенирных магазинах..Я еще удивлялась сочетанию бронзы и ткани.Она меня долго не отпускала.Но я не знала этой печальной истории....Спасибо Вам за рассказ. В мире балета ничего не изменилось.


Козак Юрий
На вашеей иллюстрации бронзовый вариант скульптуры. Есть еще и восковой в Вашингтоне. Французские искусствоведы раскопали в архивах оперы причину увольнения мари. Ее уволили за прогулы. Вероятно она предпочитала зарабатывать моделью . У Дега есть обнаженный вариант скульптуры.


Елена Григ
Marga: просто история, я не знаю есть ли она где-то в России, но она не производит такого впечатления, когда смотришь на нее лично. Она просто очень трогательная. Бедный, несчастный, жалкий ребенок, стремящийся к чему-то большему. Я в целом не люблю скульптуру, но эта цепляет. А что такое искусство, как не то, что способно вызывать наши лучшие чувства, в том числе сострадание. А похожа на зверька - ну жизнь ее была такой. Могу только преклоняться перед талантом Дега.



Арабеска
Покровители назывались «подписчики». Есть очень неплохой балет «Маленькая танцовщица Дега», где присутствует образ знаменитой скульптуры. По либретто Мари талантлива, восхищена мастерством этуалей, влюблена. Ее обвиняют в краже бумажника Подписчика, сажают в тюрьму…



Борисова
Давайте вспомним, что Дега (и это по отзывам современников!) был ярым женоненавистником.

Конечно, все видят его розово-тюлевые работы танцовщиц. Но посмотрите внимательно, почитайте его письма - Дега совершенно не любит своих моделей. Не в физическом плане, ещё в юности Дега в борделе заразился венерической болезнью, долго лечился и далее смотрел на женщин, как на гнусное племя, а именно в духовном. Женщина - это кусок плоти. Крыса, разносящая болезни (в то время народ истово вертл, что сифилис разносят крысы).

Думаете художник сочувствовал девчушкам, которые от беспросветной нищеты уходили в 7 лет из дома и работали как проклятые по 10-12 часов в день? Если считаете, что "подрыгать ножкой" легко и можно не напрягаться, то предложу просто потанцевать несколько часов к ряду на мысочках, вытягивая ручки и ножки. А это девочки 7ми лет. Официально, по достижению 13 лет этим девочкам "предлагали" сорвать цветок и стать содержанкой.

Хорошо, если в 13 и если предлагали. Скодько слёз и униженений за плотной кулисой сцены. Юная танцовщица вспыхнула факнлом, когда огонь свечи попал на тюлевую юбку. Сгорела на работе - злая шутка. Но эта малышка 13 лет была не одинока...

Дега сам говорил, что сочувствует не этим девочкам, а господам, которые клюют на юный грех.

Кстати, папа Эдгара был ещё большим шовинистом и ярым критиком.