"Счастливого Пути"

Абдулов родился в Тобольске, жил с родителями в городе Фергане. Там в пятилетнем возрасте он впервые проявил свой актёрский талант на сцене Ферганского драматического театра в спектакле "Кремлевские куранты", получил три рубля зарплаты, и всё отдал родителям. В дальнейшем Абдулов ушёл в спорт, профессионально занимаясь фехтованием, но успешно сдал экзамены в ГИТИС на курс И.М. Раевского. В 1974 году Марк Захаров заметил талантливого юношу в дипломном спектакле и пригласил в Театр имени Ленинского Комсомола (ныне "Ленком") на главную роль лейтенанта Плужникова в спектакле по повести Б. Васильева "В списках не значился". За эту роль Абдулов был удостоен премии "Театральная весна". Это и определило его будущую судьбу.

«У меня громадное количество вопросов к самому себе... Но я боюсь их задавать, потому что не отвечу».

«Гениальность – она сродни болезни, абсолютно здоровый человек с нервной системой, как у спокойной коровы, ничего не сможет сотворить».
 

Александр Абдулов «Представь себе весь этот мир»

«Я знаю себе цену как артисту — не по газетам, а по зрительному залу. Кроме того, я не сижу, не жду, чтобы меня позвали. Сам хожу».

«Если не знаешь, как играть, то играй странно и прослывёшь гением».

«Для меня любая роль здоровья-то не несет. Это я абсолютно точно знаю. Если ты по-настоящему сыграл - то кусок сердца отдал, часть крови, часть сил. Чем серьезнее работа, тем опаснее она для здоровья.»

«Когда-то давно, лет 25 назад, я посмотрел «Кукушку» и хотел вообще уходить из профессии, потому что понимал, что мне никогда такую тему сыграть не удастся. Не дадут. Никогда в жизни. И вот через столько лет это пришло на круги своя».



Абдулов сыграл Макмерфи в спектакле «Затмение» по роману «Пролетая над гнездом кукушки» (2005). Казалось бы, что можно добавить к образу, созданному Джеком Николсоном? Но это был удивительный Макмерфи. Режиссер Александр Морфов, приглашенный для постановки в Ленком, сразу сказал актеру: «Я не хочу, чтобы ты играл, я хочу, чтоб на сцене ты был самим собой».



Самой значительной своей ролью в театре Абдулов считал Алексея Ивановича в театральной версии Марка Захарова по роману Ф.М. Достоевского "Игрок" - спектакле "Варвар и еретик". За эту роль Абдулов был удостоен премии "Фонда К.С. Станиславского" и "Хрустальной Турандот", а также отмечен грамотой Международного театрального фонда имени Евгения Леонова. Этого персонажа он считал близким себе по духу. "Я по натуре игрок,"
 

Олег Янковский и Александр Абдулов в спектакле «Варвар и еретик», поставленном Марком Захаровым по роману Ф. М. Достоевского «Игрок».

Марк Захаров: Они с Абдуловым вместе за кулисами как-то оттачивали юмор свой, говорили всякие глупости друг другу. Они вообще как-то много шутили, и с очень серьезными глазами при этом. Янковский говорил, что ты вот молодой, я постарше, и наверное, я тебя буду сживать из театра, наверное, тебе придется плохо. И моя дочь, которая только что пришла театр, возвращается домой в слезах и говорит: вот такой жуткий конфликт, Олег Иванович хочет сжить со света Александра Гавриловича. Я ей объясняю: дураки они, и ты тоже дура, это они тренируют себя, оттачивают свое дурацкое остроумие.
 

C Романом Балаяном на съёмках фильма "Храни меня мой талисман"

Абдулов, Янковский и Адабашьян носят на руках режиссера фильма «Храни меня, мой талисман» Романа Балаяна, 1986


"Убить Дракона"

«Домой прихожу не я - тень, руины мои приходят. Терпеть все время руины тяжело. Я бы не хотел, чтобы ко мне руины приходили. По идее это невыносимо».

«Я не против сериалов вообще, «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» тоже сериал, но сериал сериалу рознь!»

«А еще мечтаю о короле Лире и Дон Кихоте».
 

- Я писал сценарий экранизации сказки Евгения Шварца очень вдумчиво, медленно, - вспоминает режиссер Марк Захаров. - Фоном постоянно играла кассета с Джо Дасеном… Мне, конечно, хотелось снимать в фильме своих, ленкомовских актеров. Сразу знал, что Волшебником будет Олег Янковский. А роль Короля писал под Евгения Леонова.

Большие и длительные пробы проходили на главные роли Медведя и Принцессы. «Шкуру» Медведя примеривали Валерий Шальных, Евгений Меньшов, Евгений Герасимов.
 

Хотите я Поцелую Вас || Обыкновенное чудо || Александр Абдулов || Евгения Симонова

- Я отстаивал кандидатуру Саши Абдулова, но у мосфильмовского руководства были сомнения, - говорит режиссер. - Абдулов жаловался: «Обычно пробуют меня, а потом снимают Костолевского». Это его признание добавило мне спортивного азарта, и я добился, чтобы утверждение получил Саша.



Роль Абдулова - Медведь в фильме М. Захарова «Обыкновенном чуде» (1978) стала началом их творческого союза. В 1979 году актер снялся в очередном фильме Захарова «Тот самый Мюнхгаузен», в 1983 году - в «Дом, который построил Свифт», в 1984 году - в фильме «Формула любви». Помните, «Уно, уно, уно, ун моменто…»
 

Формула любви. Уно моменто

«Как-то рассказал одной журналистке, что у меня была сестра – Поля Абдулова. Уехала Поля на Запад и стала знаменитой. Теперь ее Пола Абдул зовут. Поделился я с журналисткой на условиях секретности – на следующий день все было в газете».
 

Ирина Алферова и Александр Абдулов - Рассвет, Закат...

«Я не понимаю и мужчин, которые пишут о своих любовных победах. Сразу возникают сомнения по поводу их сексуального здоровья. Раз утверждаются в женских «тиражах» — значит, есть какие-то проблемы. Если я сейчас стану писать, кто у меня был, ну, трехтомник будет точно».
 

И.АЛФЁРОВА - А.АБДУЛОВ - "С ЛЮБИМЫМИ НЕ РАССТАВАЙТЕСЬ"

«У меня однажды была замечательная ситуация на спектакле. На первом ряду сидели муж с женой. Они смотрели-смотрели, и вдруг жена, ни слова не говоря, развернулась и — бац: залепила мужу по роже увесистую пощечину, наотмашь, со всей силы. И он голову спрятал, отвернулся. А она дальше смотрит. Значит, так: история из спектакля совпала с ними, с их жизнью… Я понял, что точно попал в цель, в этот нерв».
 

Песня об отсутствии любви из к/ф "Чародеи".



воспоминания режиссера Сергея Соловьева об Александре Абдулове

Саша Абдулов появился на артистическом горизонте Москвы, а потом и всего Советского Союза, совершенно неожиданно. Появился, как колоссальная летучая звезда, как какой-то метеорит. Все рассказывали друг другу легенды, еще не видев его. И мне рассказывали эти легенды, я их слышал: «Там в Ленкоме у Захарова появился такой артист, мама дорогая, мама дорогая, мама дорогая!» – «А в чем мама дорогая?» – «Мама дорогая в том, что он круче, чем Жерар Филип». Я спрашиваю: «А в чем крутизна-то?» – «Крутизна? Ооочень красивый, очень, очень. У нас таких артистов давным-давно не было». Он правда был поразительно красив, поразительно эффектен, поразительно для тех лет – я даже скажу это смешное слово – «гламурен». Он был гламурно красив. Именно в силу этого меня лично он совершенно не интересовал, ну ни с какого боку. Равно как и Жерар Филип.



Сидели мы как-то в ресторане Дома кино с Сашей Кайдановским. … А свойство было такое у Дома кино: садишься вдвоем, а потом обрастаешь, обрастаешь, обрастаешь людьми, и получается такая артистическая среда. Вот для образования артистической среды к нам и подсел Саша Адбулов. Шел он откуда-то куда-то, как всегда с неясными целями. … Шел он с коробкой, а в коробке был торт. И сел он с этой коробкой к нам за стол.
 

По-моему, между делом сказал: «Извините, я вам не помешаю?» Не дождавшись ответа, стал говорить, что идет к кому-то с тортом на день рождения. Развязал коробку, начал рассказывать, как он туда засунет свечки, как все будут дуть, страшно при этом хохотал, очень был похож на Фанфана Тюльпана. … И вот в течение разговора он достал откуда-то снизу крышку от коробки, которой закрывался торт. Достал эту крышку и надел почему-то ее мне на голову. И вот я в таком состоянии, с коробкой на голове, стал дальше участвовать в беседе.

Но после того случая, когда я посидел в Сашиной коробке и увидел Сашины реакции, я для себя решил: буду снимать только Сашу, только-только-только Сашу. Я позвонил Саше и сказал: «Саша, я бы хотел пригласить тебя в новую картину, которую я снимаю, “Черная роза – эмблема печали, красная роза – эмблема любви”». Саша спрашивает: «А про что картина?» Я говорю: «Ну я дам почитать сценарий». Он говорит: «Да ну, дело не в том. Что там читать сценарий?» Очень не любил читать сценарии.



Саша даже долгое время после выхода фильма «Десять негритят» Говорухина, где он играл большую роль, ко мне приставал: «Слушай, расскажи, чем там дело кончилось в “Десяти негритятах”». Кто был этот подлец-то, который всех мочил?» Я говорю: «Саш, ты что, обалдел? Ты же снимался в этой картине, сценарий читал». Он говорит: «Нет, я сценарий читал только до той поры, пока меня не убили. А меня убивают, по-моему, не то на десятой, не то на двенадцатой странице. Так что там было дальше, я совершенно не знаю. … Расскажи, чем там кончилось. Мне дико интересно».



Я очень много видел Сашиных работ второй половины его недолгой и блистательной артистической жизни. И вот у меня какое сложилось впечатление. Как в футболе, бывает гений индивидуальной игры. … А еще есть гениальные командные люди, которые и уложат кому-то на ногу мячик. И такому человеку не жалко, что забил не он сам. Вот Саша был гений командной игры. Саша был и гений артистической дружбы. Причем не надо думать, что это было так уж всегда идеалистично.
У Саши была очень непростая жизнь. И со стороны кажется, что это такая песня во время забега на Олимпийских играх на пять тысяч метров. Причем он бежит первый и еще поет. Вот такое какое-то ощущение у всех было. Жерар Филип, Фанфан Тюльпан, бежит на пять тысяч метров в трусах и еще поет. Вот как-то так все представляли Сашину жизнь. А это совсем не так. … А на самом деле Саша был иногда очень одиноким, очень, очень одиноким человеком, стоящим на ветру.



«Я считаю, что легенда должна оставаться легендой. И я тоже хочу остаться легендой».

«Длину жизни человека отмеряет Бог. Ширину жизни человек определяет сам».

«От вечной погони за деньгами мир стал очень жестоким».



«Власть! Она разъедает. Я не знаю, какие надо иметь мозги, чтобы сохранить там чистоту души. У меня другая власть — власть над залом. Ведь я же не плачу зрителям деньги за то, чтобы они смеялись или плакали, когда я играю».
 

В 1992 году, став президентом ММКФ, Абдулов буквально из небытия возродил Московский Международный кинофестиваль. Причем действовал как гениальный стратег - первым делом обратился к мэру Лужкову с предложением внести в список соучредителей фестиваля и правительство Москвы.
 

Умел управляться не только с чиновниками, но и с братьями-артистами, и с музыкантами - что иной раз еще сложнее. Александр Абдулов был инициатором и организатором театрального благотворительного фестиваля «Задворки» внес большой вклад в восстановлении московского Храма Рождества Богородицы в Путинках. Это один из последних крупных шатровых церквей в истории русской архитектуры в стиле «русского узорочья». С конца 80-х годов по его инициативе во дворе театра им. Ленинского комсомола проходил фестиваль «Задворки», средства от которого направлялись на восстановление Храма.
 

После смерти актера в Храме Рождества Богородицы в Путинках прошло и отпевание Александра Гавриловича 5 января 2008 года.

«На Пасху обязательно отстаиваю всю службу, иду на крестный ход. Знаете, меня бабушки в нашей церкви избрали хранителем кружки. Но я отказался. Они ко мне на батюшку жаловаться ходят. Такой вот церковный староста!»
 

отрывки из книги Сергея Соловьева «Александр Абдулов. Необыкновенное чудо».
http://www.kulturologia.ru/blogs/030117/32866/?amp
http://www.greenmama.ru/nid/1456896
https://smiruponitke.info/article/post-pamyati-ale...lova-v-tsitatah-i-fotografiyah
http://lera-komor.livejournal.com/1623251.html

Серия сообщений "И всё кино (отечественное)":