В понедельник, 12 марта, охране Лувра пришлось провести срочную эвакуацию одного из самых популярных залов. Посетителей вывели из помещения из-за акции протеста, которую устроили там одетые в чёрное экологические активисты в рамках кампании «Свободный Лувр». Они возмущались сотрудничеством парижского музея с нефтяным гигантом Total.
Около дюжины протестующих легли на пол перед «Плотом „Медузы“» — культовой картиной живописца XIX века Теодора Жерико, на которой изображено крушение фрегата французского флота. По свидетельству корреспондента AFP, демонстранты вошли в зал незамеченными и, прежде чем упасть, скандировали лозунги против Total.
"Плот Медузы",Теодор Жерико.1819, 49.1×71.6 см
Пионер французского романтизма Теодор Жерико (Theodore Gericault) прожил короткую,но яркую жизнь. Он родился через два года после начала буржуазной революции, его детство пришлось на время империи, а молодость — на период реставрации. И хотя картины Теодора Жерико — это исчерпывающий портрет наполеоновской эпохи с её отчаянной бравадой и ощущением неуклонно надвигающейся катастрофы, сам он никогда не увлекался политикой. Две страсти сопровождали биографию Жерико — к живописи и к лошадям. И обе оказались фатальными. Семнадцатилетним юношей поступил он на обучение к художнику Карлу Верне , «главному по лошадям» во французской живописи,но затем перешел к убеждённому приверженцу классицизма Пьеру Герену.Итогом его учебы стала картина ""Офицер императорских конных егерей". Представленная в Квадратном (главном) зале Салона 1812 года, она выиграла золотую медаль и вызвала неподдельный восторг у французов, упивающихся мощью своей армии и еще не догадывающихся о её грядущих бедах.
"Офицер императорских конных егерей".Теодор Жерико,1812
Салон еще не закрылся, когда в Париж стали приходить страшные новости: под Бородино войска Наполеона потеряли около 40 тысяч, при переправе через Березину — еще около 30-ти. По сути, блестящая армия Наполеона перестала существовать.Тут же начинается кампания новой мобилизации. Но московский поход остудил самые горячие головы: никто больше не рвался в армию Наполеона — она перестала быть армией победителей.
Теодор уклоняется от призыва и продолжает заниматься тем, что любит — живописью и лошадьми. Он часами пропадает в Лувре. Еще никогда коллекция музея не была такой богатой: из всех походов армия Наполеона свозила драгоценные трофеи в виде произведений искусства. Жерико пишет лошадей в Императорских конюшнях Версаля. Ощущение тревоги в его творчестве только нарастает.В 1813 году Франция оказывается перед угрозой оккупации иностранными армиями, Наполеон снова воспринимается как защитник национальных интересов, а Жерико пишет картину "Раненый кирасир, покидающий поле боя" и представляет её на Салоне 1814 года. Как же она отличалась от «Офицера императорских егерей»! Больше нет героики войны — есть её ужас и отчаяние. И это не находит у современников понимания: никто не хочет разочаровываться.
"Раненый кирасир, покидающий поле боя".Теодор Жерико,1813
Провал Жерико переживает тяжело. Он решает бросить живопись, а отец-монархист, словно поджидавший, когда этот час настанет, покупает для Теодора патент на службу в Королевской гвардии. У власти опять Бурбоны, Наполеон повержен и бежал на Эльбу. А Жерико теперь — королевский мушкетёр. Но он не испытывает к монархии ни малейшего пиетета. Когда Наполеон, выдвинувшись с тысячей верных солдат, вплотную подошёл к Парижу, а Людовик XVIII в панике бежал в Бельгию, Жерико сопровождает его до границы только из чувства долга. А потом навсегда сбрасывает мушкетёрский мундир, переодевается кучером и в таком виде возвращается в Париж. Женщины были от Жерико без ума. Лихой наездник с атлетической фигурой, он к тому же был еще и на редкость хорош собой. В характере Теодора сочеталось всё, что так притягивает — нежность и страсть, горячность и мечтательная меланхолия. А самому Жерико для подпитки творческого горения необходим был постоянный вызов, балансирование на грани. Именно это он получил, влюбившись в Александрин Карюэль.Александрин была молоденькой женой брата матери, то есть дяди Теодора, и она ответила пылкому Жерико взаимностью. Роман раскрылся, скандал стал публичным и очень громким, семья в ужасе. А Жерико, со свойственной романтикам экзальтацией, проклинает себя за свалившиеся несчастья и решает бежать от них подальше. В Италию.Сладкий южный воздух навеивает художнику новые мотивы — эротические. Вообще, сложно поверить, что Жерико, с его жгучим интересом к жизни тела, анатомии, мышечному напряжению, не интересовался раньше любовной тематикой, однако это так. Великолепная конская морда или стоящие в ряд лошадиные крупы были для него дороже любовной эйфории. И вдруг в Италии возникает рисунок Жерико "Леда и лебедь", обыгрывающий известный эротический миф.
"Леда и лебедь".Теодор Жерико.
В 1818 году Жерико вернулся во Францию, а их обоюдная страсть с Александрин вспыхнула с новой силой. У любовников рождается сын Жорж-Ипполит. Связь тетки и племянника снова в центре скандала. Отец Жерико выделяет деньги на помещение бастарда в приют,а Александрин увозят в глухую провинцию.
Всю жизнь Жерико был склонен к изматывающим чередованиям радостной приподнятости и самой черной меланхолии. На этот раз, переживая депрессию, он почти на год запирается в своей мастерской. В припадке самобичевания Жерико обстригся наголо и приговорил сам себя к затворничеству.Именно в эти девять месяцев, словно ребёнок из материнского чрева, родится главный шедевр Жерико, его знаменитый "Плот Медузы" . В основу картины положена реальная история, случившаяся пару лет назад. Неопытный моряк просто купил себе место капитана и отправился на фрегате «Медуза» к берегам Африки. Судно начало тонуть. Шлюпок хватило не всем. 149 человек ссаживают на плот и пускают в дрейф. 13 дней они борются с морем и друг с другом за воду, пищу и жизнь. Кого-то сталкивают в море. Под конец дело доходит до людоедства. Из 149 человек в живых остаётся 15. Жерико запечатлел момент, когда эти утратившие всё человеческое люди, наконец, видят на горизонте спасительное судно. Писать мертвые и полумёртвые тела — не самая простая задача, а Жерико требует от своего искусства правдивости. Он терпеть не может натурщиков, считает, что позирование всегда неестественно и заметно. Моделями ему служат друзья. Кроме того, Жерико посещает больницы, где смотрит на умирающих, и морги. Там он пишет шокирующие этюды,изображающие отрезанные и сваленные в кучу руки и даже головы.
"Плот Медузы",Теодор Жерико.1819, 49.1×71.6 см
«Плот Медузы» также не нашёл понимания у французской публики. Картина содержала срытое обвинение властей, продавших патент на плавание кому попало, в коррупции, и это никак не способствовало официальному признанию. Жерико безумно переживает. Кто-то порекомендовал ему показать картину в Англии. И действительно, в Лондоне к ней выстраиваются внушительные толпы. Боле 50 тысяч человек посмотрели «Плот Медузы», критики увидели в Жерико новое слово французского искусства.
В 1821-м Жерико возвращается в Париж, а его душевное здоровье только ухудшается. Наблюдать его берётся выдающийся психиатр своего времени Этьен-Жан Жорже. Он работал в Сальпетриере — парижском госпитале для умалишенных и, помимо терапии, предоставил Жерико материал для замечательной серии портретов маньяков и сумасшедших, которые художник напишет перед смертью.Не стану демонстрировать изображения отрезанных голов и прочих ужасов, нарисованных Теодором Жерико,а привожу только несколько самых пристойных портретов.
Сумасшедшая старуха, олицетворяющая зависть.
Умалишенный, воображающий себя полководцем.
К 30-ти годам душевные терзания Жерико усугубились радикулитом. Бездумно швыряясь деньгами, он промотал материнское состояние. Его картины не продавались. Нищие, бродяги,сумасшедшие и даже лошади — они были никому не нужны. Жерико попытался вложить остатки средств в заводик по производству искусственных бриллиантов, но прогорел. Ему грозит полное разорение. В чем искать утешения? Разумеется — в скачках.
Участники кампании «Свободный Лувр» перед статуей Ники Самофракийской в марте 2017 года. Фото: artnet News
В декабре 2015 года не менее красочный перформанс прошёл у стеклянной пирамиды перед главным музеем Франции. Во время конференции по изменению климата,которая проходила в те дни в Ле Бурже, сотни защитников природы сложили лозунги из букв, нанесённых на чёрные зонты. Надпись «Fossil Free Culture» агитирует за «культуру, свободную от ископаемых».
Акция протеста перед Лувром в декабре 2015 года. Фото: gofossilfree.org
Активисты проводили аналогичные акции протеста также в Лондоне против нефтяного гиганта BP, который спонсирует галерею Тейт, Национальную портретную галерею и Британский музей.
