Это цитата сообщения Томаовсянка Оригинальное сообщение
Мария Мариусовна Петипа (1857—1930) - русская балерина
Мария Петипа. Художник Константин Маковский
[показать]
Мария Петипа родилась в семье знаменитых танцовщиков императорской труппы Марии Сергеевны Суровщиковой-Петипа (Звёзды русскиго балета 60-х XIX века Мария Суровщикова и Марфа Муравьёва) и прославленного балетмейстера Мариуса Ивановича Петипа. Она была крещена в православие в Свято-Троицкой церкви, но, как дочь француза, считалась подданной Франции. После достижения совершеннолетия в 1877 году Мария Мариусовна была приведена к подданству России.
Мария Петипа официально не заканчивала театрального училища, родители занимались с ней дома, причем очень успешно. Позже она брала уроки у Иогансона. В 1875 поступила в Петербургскую балетную труппу императорского театра, возглавляляемую её отцом. 12 января 1875 года семнадцатилетняя балерина дебютировала в бенефисе Герота в главной партии балета на музыку Пуни «Голубая георгина», поставленного её отцом в 1860 для Суровщиковой. Жена Петипа Савицкая, дочь знаменитого драматического артиста [показать]Леонидова, присутствующая на премьере, вспоминала: «Как только Мария появилась на сцене, ее красота вызвала общий взрыв восхищения в зрительном зале». Бенуа оставил воспоминания о великолепной внешности и особом шарме и женственности Марии Мариусовны, назвав её «неоспоримо самой красивой из всех тогдашних танцовщиц, заведомой пожирательницей сердец».
Мария Петипа ещё не раз танцевала в балетах своего отца, а некоторые партии он создавал специально для неё.
Начав карьеру как солистка классического танца, Мария Петипа вскоре перешла на амплуа характерной танцовщицы, заняв в нем на долгие 30 лет ведущее положение в труппе и выступая порой по 100 раз в сезон.
Критика отмечала, что она не была сильна в классических исполнениях, но в характерных танцах у неё не было соперниц.
«Счастливая „сценическая судьба“, прекрасная фигура, поддержка знаменитого отца сделали её незаменимою исполнительницей характерных танцев, перворазрядною балериной, разнообразной в своём репертуаре. [….] всегда очаровательная, темпераментная, красочная», — писал о ней Михаил Васильевич Борисоглебский. Известны слова Фокина: «Мария Петипа считалась несравненной исполнительницей характерных танцев». Хр [показать]оникер русского балета Плещеев писал: «Мария Марисовна бесспорно достойная представительница талантливого семейства Петипа, громкое имя которого уцелеет навсегда в летописях хореографии. Появление М.М. на сцене, по крайней мере на меня, действует всегда оживляюще; она вносит в характерные танцы жизнь, веселость, картинность и красоту. В ее исполнении чувствуется вдохновение, особенный широкий полет, увлекающий залу. Технические недостатки и неточности артистка искупает сказанными достоинствами и замечательным изяществом, ловкостью и быстротой». С другой стороны, Бенуа еще подростком восхищавшийся ее внешностью считал Марию Петипа «плохой танцовщицей». Того же мнения придерживался и Дягилев.
Мария Петипа в роли Феи Сирени (балет «Спящая красавица»), 1890
При всём том Мария Мариусовна оказалась одной из самых популярных танцовщиц своего времени. Худеков пишет о том, что среди балетных артисток Мария Петипа оставила после себя самое большое количество фотографий.
Сергей Худеков определял ее сценическую работу Марии Мариусовны такими словами: «Она танцевала больше руками и преимущественно стреляла глазами. Весёлая по природе, красивая артистка с постоянно приятною и симпатичною улыбкою была всегда очень оживлена и энергична на сцене».
[показать] Мария Петипа в балете «Заколдованный лес» Дриго, 1887
Критик Светлов, восхищаясь и поражаясь количеству исполненных Марией Петипа народных танцев, назвал её «бесподобной интерпретаторшей» «целой этнографии» и отмечал её умение создать атмосферу и психологию той народности, танец которой она исполняла.
[показать] Редкий вечер Мария Мариусовна не появлялась на сцене — постоянно занятая в небольших партиях-дивертисментах опер, балетов, исполнив, порой, один номер, она срочно мчалась в другой театр на представление с её участием.
Она неоднократно гастролировала в Европе, в 1897, 1903, 1904 годах выступала в Париже, в 1899, 1901 — в Будапеште; танцевала на сценах Лондона, Берлина. И всегда её выступления проходили с большим успехом. Ее гастроли во Франции произвели такой успех, что в парижском Елисейском дворце французское правительство присвоило ей звание Officier Academie (офицер Академии) и подарило положенную в таких случаях пальмовую ветвь.
Мария Петипа и Сергей Легат. 1898 год.
В феврале 1901 года танцовщица отпраздновала двадцатипятилетний юбилей творческой деятельности; Дирекция императорских театров отметила её работу присуждением звания заслуженной артистки императорских театров. На событие откликнулась вся театральная пресса. А театральный журналист Влас Дорошевич окрестил балерину «Богиней радости и веселья».
[показать]Мария Петипа — Изабелла и Сергей Легат — Дамис. "Испытание Дамиса" , хореография Петипа
О личной жизни балерины известно немного. Хотя молвы по этому поводу было предостаточно. Ходили слухи о её связи с сыном петербургского градоначальника Трепова, говорили и о многих других ее любовных победах — такая красавица не могла не привлечь мужского внимания.
Мария Мариусовна состояла в гражданском браке с известным балетным артистом Сергеем Легатом (семья Легатов дала целую династию танцовщиков), покончившим с собой в возрасте 29 лет (1875—1905). Он же стал её постоянным партнёром. Но эта семейная идиллия относилась к ее более поздним годам, она была намного старше своего мужа.
Существует также выписка из парижского Свято-Александро-Невского собора о венчании французского гражданина Павла Жингара 30 лет римско-католического вероисповедания с «заслуженной артисткой Императорских театров Марией Мариусовной Петипа 49 лет православного вероисповедания» (по возрасту можно сделать вывод, что сам документ датировался 1906 годом, то есть через год после смерти Сергея Легата). Однако никаких более упоминаний и воспоминаний о наличии этой семьи неизвест [показать]но.
Мария Петипа и Сергей Легат. Фото с открытки начала ХХ века
В императорской труппе Мария Петипа проработала до 1907 года, уволившись через полтора года после трагической смерти Сергея Легата, награжденная двумя золотыми медалями за долголетнюю усердную службу. Окончив сценическую деятельность в 1907, она еще до 1912 года время от времени выступала в концертах в Мариинском и частных театрах.
Октябрьский переворот застал Марию Мариусовну почтенной 60-летней вполне обеспеченной дамой: у неё был собственный дом, императорская пенсия в 1140 рублей в год и ежегодное пособие в 860 рублей. Но дом оказался национализирован, а с 1919 года прекратилась выплата пенсии. В одночасье оказавшись без средств к существованию, начинать работу заново она уже не могла по возрасту. Какое-то время после 1917 Мария Петипа работала в Институте музыкального просвещения, но вскоре в связи с общей разрухой и эта работа закончилась. Как она прожила эти годы — неизвестно. В самом конце 1924 она обратилась за помощью в Дирекцию государс [показать]твенных (бывших императорских) театров с просьбой о назначении ей пенсии. Дирекция поддержала её просьбу, приписав ходатайство о предоставлении Марии Мариусовне Петипа персональной пенсии за 32 года работы на сцене, и 29 декабря 1924 года отправила документы в Москву. Но новая страна в это время строила великое будущее и всеобщее счастье, и наркомам все недосуг было обратить внимание на стариков и старух — представителей прошлого тяжелого наследия. Через год, 16 января 1926, старая балерина повторила просьбу. Есть сведения, что в 1926 она уехала во Францию, причём перевела туда огромную пенсию, дарованную ей от советским правительством. Но в июньском номере журнала «Жизнь искусства» за 1927 год опубликована заметка: «Ввиду отказа центральной комиссии по персональным пенсиям в выдаче персональной пенсии Заслуженной артистке Лен. Гос. Академических театров, бывшей артистке балета Петипа, Наркомпрос счел необходимым обратиться с соответствующим ходатайством в Совнарком». Значит, в это время она ещё жила в Ленинграде и мыкалась в ожидании помощи. А эмигрировала, скорее всего, в 1928 году.
[показать]По свидетельству другого эмигранта, критика Светлова, мужа балерины Веры Трефиловой, Мария Мариусовна жила в Париже одиноко, очень тихо и скромно. Её имя в иммигрантской прессе не встречается, хотя русская эмиграция жила в Париже весьма активно и оказала немалое влияние на культуру Парижа, особенно на развитие балета. Русскую прессу в Париже всколыхнула лишь её смерть 16 января 1930: тут же посыпались воспоминания о её сценической деятельности, а некрологи о её смерти дали русские газеты Парижа, Нью-Йорка, Шанхая, Берлина, Риги — везде, где обосновались крупные русские диаспоры.
Отпевание проходило в парижском Свято-Александро-Невском соборе. Мария Мариусовна Петипа была похоронена на кладбище Патэн в предместье Парижа. Концессия на место была взята на пять лет. Через пять лет место на кладбище нужно было освободить, прах русской балерины был перенесён в общую могилу.
Источник: cyclowiki.org›wiki/Мария_Мариусовна_Петипа