Мобильный LiveInternet Петергоф. Часть 58

LiveInternet мобильная версия

Авторизация

Дневник EV_AS Лента друзей - Дневник - Полная версия

Петергоф. Часть 58 02-01-2020 04:43 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Matrioshka Оригинальное сообщение

Петергоф. Часть 58.

Дворец "Марли"

[1000x715]Марли в Нижнем саду Петергофа. Гравюра С. Галактионова с картины С. Щедрина. 1804

Дата постройки: 1720-1723 гг.

Архитектор: Иоганн Фридрих Браунштейн (годы жизни неизвестны)

[1000x628]Открытка царской России

[1000x651]Открытка царской России

Изящный двухэтажный дворец "Марли" – главная достопримечательность западной части Нижнего парка.

[1000x723]Бенуа Александр Николаевич 1870 - 1960. Петергоф, Дворец Марли и Секторальный пруд, 1968

Свое имя он получил по аналогии с резиденцией французского короля Людовика XIV "Марли ле Руа", которую Петр I посетил в 1717 году.

[1000x1251]

Дворец расположен у самой границы западной части Нижнего парка. Он стоит на искусственной перемычке между Секторальным и Большим Марлинским прудами, в которых с петровских времен разводили рыбу. Традиция эта живет и в наши дни – в определенные часы рыбу кормят, подзывая ее звоном колокольчика. Дворец "Марли" играет важную роль в общей планировке Нижнего парка. От восточного берега Марлинского пруда расходятся три лучевые аллеи – Марлинская, Березовая и Малибанская. Они пересекают весь парк с запада на восток и соединяют дворец с основными сооружениями петергофского ансамбля.

[1000x1429]

Изящный силуэт дворца будто парит в воздухе, отражаясь в зеркальной глади прудов.

[1000x661]

[1000x667]

[1000x1250]

Вся его красота не в богатстве и пышности, а в необыкновенно удачных архитектурных пропорциях и простой, но изысканной отделке.

Вначале предполагалось, что дворец будет одноэтажным, но, когда здание уже было подведено под крышу, Петр I распорядился надстроить второй этаж, так как стало очевидно, что своими пропорциями он не соответствует размерам Большого пруда.

Его внутреннее убранство отличается относительной скромностью, дворец не имеет традиционного парадного зала.

[1000x765]

При строительстве "Марли" был использован новый прием планировки: впервые появилась коридорная система, где к центральной оси коридора примыкали различные комнаты.

Первый этаж занимают Кухня, Буфетная, большой Передний зал, Дежурная, Спальня и небольшой Чинаровый кабинет, отличающийся особой красотой отделки. Все его стены облицованы чинаровым деревом, а в качестве живописных вставок использованы три портрета детей Петра I: парный Елизаветы и Анны и портреты Петра и Алексея.

[1000x374]Кухня

Кухня дворца Марли выполнена на “голландский манер”, так как Петр I Голландию очень любил и бывал там неоднократно. Интерьер Кухни решен на манер практично устроенных и опрятных голландских кухонь, что было характерно для дворцов и богатых домов петровского времени.

[1000x670]

В допетровское время на Руси было принято строить кухню вне дворца, ведь топили печи “по-черному”. Это были отдельные помещения — Поварни или Поваренные палаты, как их называли. В Марли, так же, как и в Монплезире, кухня находится в центре дворца. Один из современников Петра I объяснял это тем, что “кушал его величество мало и жаловал, чтобы было горячее…”.

В углу — огромная плита под шатром, пол мраморный, стены от пола до потолка выложены кафельными плитками. Это диктовалось уже новыми требованиями к удобствам и гигиене быта.

Плитки с кобальтовой росписью первоначально привозили из Голландии, но в скором времени русские мастера в совершенстве освоили подобную технику. Они стали изготавливать кафли, которые по внешнему облику нельзя было отличить от голландских образцов. В 1721 году в Стрельне был построен кирпичный завод, где изготавливали кафельные изразцы. Их делали по голландскому образцу и поэтому на них были изображены голландские пейзажи XVIII века. И на изразцах Кухни дворца Марли изображены голландские пейзажи и бытовые сценки. Каждая плитка имеет свой неповторимый рисунок.

[1000x746]

На полках, столах и плите расставлена кухонная посуда — типичная кухонная утварь первой половины XVIII века. На колпаке плиты представлены предметы знаменитого походного оловянного сервиза, который Петр I заказал в Англии. В начале XVIII века олово ценилось более высоко, нежели медь.

Центральное место занимает печь. Огонь разводился не только в плите, имеющей две конфорки, но и на плите, под железными таганами, один из которых имеется в экспозиции. (В правом углу, за дверью находится камин.)

[1000x1291]

Обстановка Кухни типична для бытового помещения этого периода — два разделочных стола простого дерева и дубовые посудные полки. На полках, столах и плите расставлена кухонная посуда.

На печи можно увидеть типично русскую посуду из меди: две сковороды, большую кастрюлю, братину, четыре ендовы. Для готовки предпочиталась медная посуда — она не боялась открытого огня, изнутри её лудили, чтобы предохранить от окисления.

[1000x622]Кухонная утварь русской и западноевропейской работы. XVIII в.

[1000x968]Вид из Кухни в Буфетную

Буфетная — служебное помещение, примыкающее к Кухне, предназначавшееся для хранения столового белья и посуды. Комната невелика по своим размерам, имеет гладкие оштукатуренные стены, дощатые полы. Из элементов художественно-архитектурной отделки следует отметить штукатурный карниз сложного профиля.

В убранстве Буфетной представлена мебель, характерная для помещений подобного рода: умывальный шкаф с оловянным умывальником (слева от двери, его практически не видно, он представляет собой трехъярусную конструкцию, в центральной нише которой ставился умывальный прибор, а верхняя и нижняя части предназначались для хранения белья), четыре стула-скабеллы (Германия, XVIII век, дуб), полушкаф из ореха и липы, работы русских мастеров XIX века и русской работы XVIII века резной буфет из дуба. Мебель отличается тяжелыми формами и простотой.

На полочках буфета вы видите изделия из художественного стекла, выполненные как русскими, так и иностранными мастерами. Большой штоф — английской работы.

В первой половине XVIII столетия в России начинают распространяться изделия из художественного стекла, значительная часть которых уже с конца XVII века создавалась на отечественных заводах. По качеству и художественным достоинствам эти изделия не уступали западноевропейским образцам.

[1000x670]

В Буфетной вы видите фляжки для лекарства, штофы для вина. В петровское время алкогольные напитки продавали большими емкостями: чанами, жбанами, ведрами. Перед подачей на стол напитка разливали в меньшие емкости. Поскольку было все строго регламентировано, то вот в такие квадратные штофы наливали крепкие горячительные напитки. В графины большие наливали вина, а в графины маленькие — разнообразные ликеры. Каждый штоф, каждый графин соответствовал определенному напитку.

В Буфетной дворца Марли можно увидеть фляги из темно-коричневого стекла, привезенные Петром I из Фландрии, из города Спа, куда он ездил лечиться. Эти фляги предназначались для минеральной воды.

В той же комнате хранятся штофы с надписями на печатях «Лондон» и «Данциг», которые также принадлежали Петру I.

Также на полках нарядного буфета представлены изделия из фаянса дельфтских мастеров и тарелки китайского и японского фарфора.

[1000x968]Буфетная. Умывальник. Германия. Начало XVIII в.

[1000x670]Передний зал

Часть Переднего зала. Часы В. Костер. Голландия. Середина XVIII в. (465x600, 151Kb)

Передний зал - самая просторная комната во дворце, служила и парадным вестибюлем.

В начале XVIII века Передний зал обычно использовался как парадный вестибюль дворца. Это было первое помещение, куда гости попадали с улицы, и поэтому пол здесь выложен мраморными плитами (как и на Кухне). Отделка характерна для всех интерьеров дворца Марли: гладко оштукатуренные и однотонно окрашенные стены, лаконичный по дизайну угловой камин (такие камины можно увидеть во многих помещениях дворца), белый потолок. По первоначальному замыслу Петра I вестибюлю отводилась роль Парадного зала.

Передний зал (это название за Вестибюлем закрепилось лишь в XIX веке) — самое большое помещение первого этажа, его площадь 30 кв. метров. Он весь наполнен светом благодаря двум огромным окнам и двухстворчатой двери в мелкую расстекловку.

В Переднем зале представлена очень нарядная мебель петровского времени работы голландских мастеров XVIII века, выполненная в технике маркетри. Особое внимание обращает на себя стол, его столешница.

До наших дней мебели именно петровского времени сохранилось очень мало. Поэтому эта мебель уникальна: стол, стулья и две горки. Горки — очень модный и характерный предмет мебели для начала XVIII века. В горках обычно на показ, для гостей, выставляли наиболее ценные и интересные вещи. В горках Переднего зала представлены изделия китайского фарфора и китайские эмали.

В Переднем зале представлены очень интересные напольные часы. Это часы красного дерева работы голландского мастера Кёстера. Они имеют очень сложный механизм, однако до сих пор находятся в рабочем состоянии.

В петровское время очень большое место в убранстве дворцовых интерьеров начинает занимать живопись. До Петра I на Руси не было картин, писаных маслом. У отца Петра I, Алексея Михайловича были гравюры, которыми стены буквально оклеивали, либо вешали сплошной развеской сверху донизу, закрывая помещение.

[1000x625]

В петровское время картины преследовали двойную цель: они служили украшением интерьера и были своеобразным “окном в Европу”. Созерцая картины, русские люди могли увидеть, как живут люди в других городах и странах, перелистать страницы мировой истории, потому что очень часто на картинах изображали сюжеты из Евангелия, Библии или просто из древней истории.

В Переднем зале представлены картины самых разнообразных жанров. Две картины на библейские сюжеты:

“Спор Христа с книжниками” — Тициан Вечелио, прозванный Тицианелло (1570–1650).
“Христос и грешница” — Андреа Челести (1637–1706).

И еще несколько картин из первоначального собрания:

“Пастух со стадом” — немецкий художник Роза да Тиволи (1655–1705), две парные картины, на южной и западной стенах.
Два натюрморта “Фрукты” — неизв. художник XVIII века голландской школы живописи, на северной и южной стенах.
Два портрета старика и старухи, написанные итальянским живописцем Пьетро Белотти (1627–1700) .

В Переднем зале представлены картины самых разнообразных жанров, но любимыми полотнами Петра I были “марины” — картины с изображением моря, и два морских пейзажа можно увидеть в Дежурной комнате.

[1000x1011]Е.Е.Баумгартен. Интерьер Переднего зала дворца Марли. 1912

[1000x563]Передний зал

[1000x851]Передний зал

[1000x1778]Передний зал

Часть Дежурной комнаты. Шкаф. Орех, набор. Германия, первая половина XVIII в. (466x600, 165Kb)

Дежурная. В петровских дворцах подобные помещения всегда располагались рядом с опочивальней. Это служебное помещение, предназначенное для дежурного офицера, денщика. Денщик был не просто слуга, это было лицо доверенное. Институт денщиков Петра стал своеобразным институтом воспитания его верных помощников и крупных государственных деятелей. Александр Меньшиков — сын конюха и денщик Петра — стал близким другом и правой рукой царя (Генерал-губернатор Санкт-Петербурга и первый президент Военной коллегии, фельдмаршал и светлейший князь).

Архитектурно-декоративная отделка Дежурной, расположенной между Передним залом и Спальней, решена в единстве с характером убранства этих помещений. Штукатурный карниз сложного профиля имеет лепные гипсовые кронштейны, между которыми по фризу помещены декоративные вставки — плоские барельефы с изображением военных атрибутов.

Стены украшают живописные полотна в черных деревянных рамах.

Здесь представлено два морских пейзажа — марины: над входом в Спальню работа неизвестного голландского художника “Суда в море” и на южной стене “Морской вид” работа художника Р. Верзейля (1690–1739?).

На северной стене находится очень интересное полотно художника — анималиста (анималист — художник, изображающий зверей и птиц) Андриана ван Олина “Птичий двор”.

А. Ван Олин блестяще изображал павлинов, петухов и кур. В годы войны картина была похищена фашистами и вывезена в Германию и вновь вернулась во дворец Марли после победы. (Эта картина есть в описи 1737 г., она из первоначальной коллекции).

[1000x970]Спальня

Спальня дворца Марли отличается от всех предыдущих помещений своей более нарядной отделкой. Подобные интерьеры помимо своего прямого функционального назначения, обычно использовались и как комнаты для приема гостей.

[1000x1778]

Стены комнаты обиты плотной полушерстяной тканью под названием флахтух серо-бежевого цвета с набивным рисунком из стилизованных цветов (среди них — гвоздики и ромашки) и листьев, напоминающих перья птиц. Узор выполнен бордовыми красками с лилово-голубыми вкраплениями. Уютная, теплого цвета ткань как бы охватывает весь интерьер: ею обито сидение банкеток, спинка кровати, из неё выполнен балдахин, портьеры на окнах и ламбрекены.

[1000x1778]

Такой же тканью обита и большая с балдахином “французского манера” кровать. Застлана она стеганым одеялом, принадлежавшим Петру I. Украшено одеяло великолепной сюжетной вышивкой, изображающей колесницу Венеры. Шелковый китайский халат — личная вещь Петра I.

[1000x1000]

На стене слева от кровати висит медная грелка русской работы XVIII века, которой согревали перед сном постель (в нее складывали горячие угли).

[1000x670]

Дополняют убранство Спальни предметы мебели:

1. два комода немецкой работы, с наборным орнаментом, изготовленные в конце XVII–начале XVIII века (один из которых ложный — комод-клозет);
2. шкаф-поставец работы голландских мастеров XVIII в., фанерованный орехом (он состоит из двух частей, верхняя стоит на нижней — отсюда название “поставец”);
3. две банкетки: одна, стоящая у кровати, подлинная, работы первой четверти XVIII века.
4. дубовый стол работы русских мастеров. На столе небольшой походный кабинетец для хранения документов и денег (прообраз современного сейфа), два подсвечника желтой меди русской работы XVIII века.

[1000x563]Вазы, штоф,туалетная коробочка. Фаянс, полихромная роспись. Россия. 1-ая половина XVIII в. Германия. XVIII в.

Над столом висит зеркало в золоченой деревянной раме русской работы начала XVIII века.

В XVII веке на Руси зеркала делались в виде небольших складней, их закрывали завесами или убирали в ларцы, ибо церковь относила их к греховным и запретным украшениям. Увлекаться своим изображением, в котором есть всё до последней черточки, кроме души, на Руси считалось грехом, а церковный Собор 1666 года запретил лицам духовного звания держать в доме зеркала. В петровское время зеркало становится неотъемлемой частью декора интерьера. Большие и маленькие зеркала в деревянных крашенных или резных, золоченых рамах, хрустальных, стеклянных и лаковых рамах украшали стены не только парадных зал, приемных дворцов, но даже спален.

Дополняет убранство Спальни живопись. Здесь представлены работы голландских и фламандских художников:

1. “Угощение” и “Завтрак” Ф. Франкен, фламандская школа
2. “Натюрморт” Геда Вилем Клаас, голландская школа

[1000x670]Чинаровый кабинет

Чинаровый кабинет. Необычная и редкая по тем временам отделка комнаты натуральным деревом сразу же выделяет её среди других дворцовых помещений.

Именно в первой четверти XVIII века кабинеты стали еще одним новым по назначению и отделке помещением во дворце. Обычай устраивать такие комнаты пришел из Франции.

Стены целиком облицованы чинаровым деревом, расчлененным на филенки в профилированных рамах. Первоначально эта работа была выполнена столярным мастером Мишелем, который также принимал участие в отделке дворца Монплезир и павильона Эрмитаж.

Деловому характеру Чинарового кабинета соответствует его убранство: шкаф-бюро работы северо-итальянских мастеров конца XVII века, выполненный из ореха, украшенный набором из палисандра и кости, два стула голландской работы начала XVIII века из ореха и стул русской работы начала XVIII века.

На бюро представлены изделия из меди работы русских мастеров начала и середины XVIII века: шкатулка, чернильница на цепочке и два подсвечника, солнечные часы и часы с горизонтальным циферблатом работы немецкого мастера Карла Крессинга (бронза золоченая и патинированная с гравировкой I-я половина XVIII века). Также здесь представлена круглая астролябия – прибор для определения точек на местности при построении чертежа.

[1000x959]Лестница

[1000x670]

Лестница. Два марша лестницы с забежными ступенями на повороте выстланы дубом, а ограждение выполнено из кованого железа с выколотными золочеными деталями и вороненой стали. Неповторимый орнаментальный рисунок решетки лестничного ограждения с вензелем Петра I, птицами, военными трофеями и пр. позволяет предположить, что автором её проекта был Н. Пино , создавший эскизы для балконных решеток дворца.

Лестница была создана столярным мастером Мишелем, кованую решетку выполнил слесарь Белин. После войны восстановлена мастерами объединения “Реставратор”.

Лестница освещается люстрой-паникадило работы русских мастеров XVIII века.

[1000x667]

В допетровское время такие большие люстры можно было видеть только в церквях.

Жилые комнаты освещались темниками, подсвечниками, большими свечами, шандалами.
При Петре I люстры из церквей начинают перемещаться сначала в парадные залы дворцов, а затем уже в жилые интерьеры. Вот образец характерной парадной люстры петровского времени вы здесь видите. Осветительной арматуры петровского времени также сохранилось очень мало.

Лестница с ажурными перилами ведет на второй этаж, где располагаются Гардеробная, Туалетная, Гостиная с Малой угловой комнатой, Столовая, Дубовый кабинет и Библиотека, хранившая книги по математике, паркостроению, фортификации, морскому делу и пр. Сегодня в экспозиции марлинской библиотеки находится 69 книг.

Гардеробная. Это бытовое помещение предназначалось для хранения белья и одежды, также здесь переодевались. Одежду в допетровское время на Руси хранили только в сундуках. Здесь представлен сундук наборного дерева для хранения белья и одежды, изготовленный в Саксонии в первой половине XVIII века.

IMG_1910 (512x384, 89Kb)

При Петре I стали появляться шкафы, но хранили в них одежду не так, как это мы себе представляем сейчас, на плечиках. Ведь плечики были изобретены в Англии в конце XVIII века, а в начале века одежду хранили аккуратно сложенной на полках, как в сундуках. И поэтому шкафы петровского времени удивляют нас своими небольшими размерами. Вот здесь вы видите характерный пример шкафа начала XVIII века. Шкаф типа Данцигского, украшенный ажурной резьбой, работы немецких мастеров.

Интересно, что в 1765 году Гардероб Петра I по распоряжению Елизаветы Петровны был перевезен во дворец Марли. Костюмы хранились в больших шкафах и сундуках, которые были сделаны еще в 1743 году. Гардероб Петра I насчитывал 576 предметов: 64 кафтана, 75 камзолов, 70 штанов, 10 епанчей плащей, 45 головных уборов, 41 пару обуви и т. д.

В 1848 году, когда создавалась Петровская галерея в Эрмитаже, из Марли туда был перевезен почти весь Гардероб Петра I (более 300 предметов). В настоящее время в ГМЗ “Петергоф” хранится 12 личных вещей Петра I из его Гардероба. Пальто (плащ) Петра I находится в экспозиции дворца Марли, его можно увидеть чуть позже в Туалетной комнате.

[1000x624]Туалетная

Туалетная комната иногда называлась Гардеробной, поскольку здесь также хранились личные вещи из гардероба Петра, но по своим размерам она намного превосходит аналогичную по использованию комнату, о которой говорилось ранее.

Одежда на протяжении тысячелетий хранилась в сундуках. И здесь представлен массивный сундук итальянской работы, выполненный из ореха и богато украшенный вставками из слоновой кости. В допетровской Руси сундук был самый распространенный предмет мебели. В нем хранили буквально всё — и одежду, и обувь, и ткани, и книги, и посуду, и наиболее ценные вещи. На сундуках сидели, на них спали, ими украшали помещения. Сундук был лучший подарок на свадьбу и на новоселье.

При Петре I изменилась не только архитектура, убранство зданий, мебель, но значительные изменения произошли и во внешнем облике людей, в их прическах, в одежде и обуви.

[1000x670]

Уже говорилось о том, что с середины XVIII века весь Гардероб Петра (более 500 предметов) находился во дворце Марли. Но в 1848г. почти все вещи были переданы в Эрмитаж, в Петровскую галерею. Сейчас в коллекции ГМЗ “Петергоф” находится 13 вещей из Гардероба Петра I, и в Туалетной экспонируется плащ-епанча первого русского императора.

[1000x742]1. Плащ-епанча Петра I
2. Камзол Петра I. Россия. 1-ая четверть XVIII в.

Здесь представлен шкаф-поставец, выполненный в Германии в начале XVIII века.

[1000x670]

На шкафу стоят вазы дельфтского фаянса.

При Петре I малоудобные и немобильные лавки для сидения вытесняются диванами, креслами, стульями. В комнате вдоль стен стоят дубовые стулья, обитые кожей с резным орнаментом. Подобный тип резного гравированного узора создавался в Испании в Кордове с XVII века. Отсюда название кожи — кордовская. Обивка укреплялась гвоздиками с медными или латунными шляпками, которые на темном фоне дерева и кожи становились дополнительным элементом декора. Такую кожу привозили из Испании или Португалии, и стулья обычно назывались португальскими, хотя часто их изготовляли в России.

Независимо от названия и назначения, практически каждая комната дворца Марли является маленькой картинной галереей. В Туалетной представлено четыре картины.

1. “Приморский город” — полотно неизвестного фламандского художника, расположено за дверью на южной стене.
2. Здесь представлены две работы голландского живописца Александро Леопольда Гревенбрука (1667–172..). Он писал “искусственные пейзажи” (это выдуманные художником местности), на которых с большой тщательностью выписывал разнообразные архитектурные детали, любил изображать замки, башни, виды приморских городов. Этот вид живописи был очень распространен в конце XVII–начале XVIII веков.
3. Центральное место занимает работа голландского мастера Адама Сило (1674–1766) “Суда на рейде”.

[1000x629]Гостиная

Комнаты под названием “Гостиная” своим появлением тоже связаны с реформами и преобразованиями Петра I. До него русские бояре и дворяне сидели “каждый сам в своем терему” и довольно редко ходили друг к другу в гости. Особенно строго следили за поведением замужних женщин. Они практически не появлялись на людях. Петр I всё это изменил. 26 ноября 1718 года был обнародован указ об ассамблеях.

[1000x670]

Вошли в моду настольные игры, такие как шашки и шахматы. В шахматы играл еще Иван Грозный. Прекрасным шахматистом был отец Петра I Алексей Михайлович, он же прекрасно играл в шашки (по примеру восточных царей во время игры он сидел в кресле, а играющий с ним стоял на коленях на подушке). Петр научился играть в шахматы еще в юные годы, а в зрелом возрасте слыл сильнейшим игроком своего времени. При Петре I в числе царских игр появился бильярд, привезенный из Франции, и царь очень увлекся этой игрой.

С большим увлечением в начале своего царствования играла на бильярде Анна Иоановна, и она же ввела при дворе игру в карты.

Карты появились в России еще при Алексее Михайловиче, но при Петре I в них не играли, царь их не любил. Очень любили играть в карты Елизавета Петровна и Екатерина II.

[1000x750]

В Гостиной у восточной стены стоит ломберный столик, предназначенный для игры в карты. На нем разложены карты в игре “Тарок” (копии с баварских карт XVIII века).

drawing-room2 (381x336, 65Kb)

Как и ломберный столик, четыре стула, стол в центре и витрина у южной стены были выполнены из ореха в технике “маркетри” голландскими мастерами в XVIII веке.

В витрине можно увидеть изделия мастеров Востока — китайские красные лаковые шкатулки, индийскую шкатулку из палисандра, украшенную костью, каменную фигурку буйвола, два нефритовых настольных украшения, две чашечки из нефрита и фигурку птички.

Нефрит — камень здоровья и считалось, если он есть в доме, то болезни дом этот минуют. Также здесь представлены две фарфоровые кошки работы Венского завода и табакерка из черепахи, изготовленная в Дании.

В Гостиной можно ознакомиться с великолепным кабинетом немецкой работы XVIII века. Он фанерован черным деревом, украшен слоновой костью, перламутром и черепахой.

IMG_1911 (512x384, 106Kb)

Такой золотистый цвет черепахи достигался благодаря тому, что под тонкий слой панциря черепахи подкладывали пластинки золота. Панцирь черепахи нагревали, он становился мягким, и тогда ему можно было придать извилистые линии, как на колонках.

Кабинет имел множество ящичков, полочек, отделений, секрет открытия которых знал лишь хозяин. В кабинетах хранили деньги, ценные бумаги, драгоценности.

Этот кабинет был изготовлен немецкими мастерами еще в конце XVII века. От таких кабинетов пошло название комнаты, где они стояли — кабинеты. Но впоследствии они стояли и в туалетных, и в гостиных и в других помещениях.

Живописное убранство Гостиной также восходит к петровскому времени и состоит из пейзажей А.Гревенбрука (1667–после 1720), голландца по происхождению, работавшего в Италии:

1. “Пейзаж с замком”
2. “Приморский вид”
3. “Вид в гавани”

[1000x670]Малая угловая гостиная

Малая угловая гостиная. К Гостиной изящно примыкает небольшая комната, получившая название “Малая угловая Гостиная”. Это самое маленькое помещение второго этажа и предназначалось оно для частных бесед императора с гостями или домочадцами.

На себя обращает внимание шкаф черного дерева работы немецких мастеров XVIII века. Створки шкафа украшают перламутровые вставки в виде тюльпанов. Тюльпаны, ирисы, нарциссы были любимыми цветами Петра I . Именно он впервые привез в Россию луковички этих цветов, и по его указу их стали высаживать в Летнем саду и в его любимом Петергофе. (И сейчас весной на клумбах Нижнего парка высаживают несколько тысяч тюльпанов.)

На шкафу так называемые альбареллы — это керамические сосуды для хранения лекарственных трав, выполненные в античном стиле.

У противоположной стены стоит комод немецкой работы и на нем шкатулки разнообразных форм и размеров.

Освещает комнату медная люстра “о шести свечах ” русской работы XVIII века и 2 стенника. Вся осветительная арматура во дворце Марли работы русских мастеров XVIII века.

На северной стене висит картина“В корчме” (копия XVIII века неизвестного художника с работы знаменитого голландского мастера Давида Тенирса ).

[1000x667]Столовая

Столовая — самое большое помещение второго этажа, расположена над передним залом и в плане соответствует ему. Это как бы второй Парадный зал, за которым впоследствии закрепились функции и название Столовой.

В убранстве Столовой представлена мебель, соответствующая назначению помещения: большой обеденный стол итальянской работы XVIII века, выполненный из ореха, ореховое кресло, украшенное ажурной резьбой западноевропейской работы XVII века, два полушкафа для хранения столового белья и посуды южно-германской работы (дуб, чинара, тополь, XVIII века) и четыре стула французской работы XVIII века, обитые шпалерой.

Стены украшают картины уже знакомого вам А. Гревенбрука “Вид на реке” и “Приморский город”. (Алессандро Леопольд Гревенбрук писал “фантазийные пейзажи”, т. е. выдуманные художником местности — виды моря, фантастических городов, замков. Такой род живописи был распространен в конце XVII столетия. Зародился он во Франции и оттуда проник в Германию и Голландию).

Два “Восточных пейзажа” написаны австрийским художником Ф. Фергом. (Франц де Паула Ферг — 1689–1740 гг. Учился у Т. Графа и Ориента. Много путешествовал по Европе, работал в Дрездене, Вене, Брауншвейге и с 1720 года — в Лондоне. Его картины с изображением “фантазийных” пейзажей часто встречались во дворцах, в частности в Монплезире и Эрмитаже). И еще две картины привлекают внимание. Это “перспективные архитектурные картины с большими сводами на переднем плане”, написанные итальянскими мастерами и закупленные по заказу Петра I.

В северо-восточном углу помещена икона Святых Петра и Павла русской работы XVIII века. До Петра I в России писали в основном иконы. Русская иконописная школа насчитывает несколько веков.

На рубеже XVII–XVIII веков в России закончилось Средневековье и началось Новое время. Если в западноевропейских странах этот исторический переход растягивался на целые столетия, то в России он прошел стремительно, в течение жизни одного человека. В начале XVIII века Петр I приглашал иностранных художников, и обязательным условием контракта было обучение русских учеников. И уже к середине XVIII века была создана русская школа живописи, появились отечественные художники такие, как А. Матвеев, И. Никитин, Ф. Рокотов.

[1000x667]

Библиотека — это комната, которая предназначалась специально для хранения книг. Она невелика по размеру и скромна по своей отделке и убранству. Мебельное убранство Библиотеки соответствует деловому назначению помещения.

[1000x670]

Здесь вы видите бюро красного дерева английской работы начала XVIII века, стул дубовый и кресло дубовое работы французских мастеров середины XVIII века. Её стены украшают две картины голландских художников: “Праздничное гуляние” Якоба Толленвлита (1640–1719), “Порт с городскими воротами Роттердама” А. Сторка и работа фламандского художника Д. Тенирса “Диоген с фонарем, ищущий человека”.

[1000x667]

Библиотека Петра I, насчитывающая 1621 книгу и 1350 карт и чертежей, носила рабочий характер и хранилась не в одном месте, а в различных “Его Императорского Величества палатах”. В Марли, как в XVIII, так и в ХIХ веке находилась часть книжного собрания петергофских дворцов. Нынешняя библиотека дворца Марли была укомплектована в 1920–30 гг. из книжного фонда петергофских музеев, а так же из других источников, в частности, из библиотеки Шереметьевского дворца. В её собрание вошли издания XVII–XVIII вв., по тематике соответствующие культурным запросам русского общества эпохи петровских преобразований. Все 69 книг Библиотеки сохранились в годы войны в эвакуации и представлены в экспозиции.

На откидной доске книжного шкафа английской работы начала XVIII в. лежит большая книга в кожаном оформлении “Подлинный театр чести и рыцарства”. Франция. 1648г. В шкафу стоят книги и духовного и светского содержания, в основном, на французском языке. Но есть книги и на русском — “Евангелие”.

[1000x799]

В петровское время книги изменили свой вид. Появились фронтиспис (иллюстрация в книге, помещаемая на левой стороне титульного листа; обычно — портрет автора или лица, о котором идет рассказ, либо рисунок, отражающий главную идею книги) и титульный лист, которые сообщали необходимые сведения о книге — её название, имя автора, место и год издания. Оглавление, предметный и именной указатели облегчили поиск нужного материала. Страницы стали нумеровать арабскими цифрами. Текст дополняли иллюстрации, чертежи, схемы. Изменился и формат книги. В отличие от огромных средневековых книги Нового времени были невелики по размеру, что облегчало их использование в быту.

Петр I придавал огромное значение обучению, развитию различных наук и ремесел. Сам он не получил какого-либо специального образования, но благодаря своему природному уму, способностям и тяге к изучению всего нового, слыл одним из самых знающих и образованных людей своего времени. Он мог общаться на голландском и немецком языках, понимал французский и английский, знал латынь.

Он сам любил учиться. О тяге Петра I к знаниям, о его разносторонних интересах напоминает глобус английской работы XVIII века.

[1000x667]Дубовый кабинет

Дубовый кабинет. Искусство декоративной обработки интерьеров деревом в России традиционно стояло на большой высоте. Дерево всегда широко использовали в отделке жилых и парадных помещений. Дубовые панели, сплошь закрывая стены, придают интерьеру удивительную теплоту и уют. В отличие от подобного кабинета Петра в Большом дворце, Дубовый кабинет в Марли, созданный по проекту И. Ф. Браунштейна, имеет гладкие дубовые панели, и лишь на их завершении размещаются удивительные по выразительности маскароны в резном орнаментальном обрамлении. Работу выполнил французский резчик Николя Пино. Он же оформлял Дубовый кабинет в Большом Петергофском дворце.

[1000x670]

[1000x667]

Обстановка кабинета скромная и деловая: голландское бюро с набором из кости, рядом рабочее кресло, а у окна стол. По преданию, этот стол, украшенный “резным деревом” и вставкой “из аспидного камня”, был создан при участии Петра Великого (вполне возможно — ведь Петр I знал 14 ремесел).

[1000x1500]

На откидной крышке секретера — личные вещи Петра I: часы походные баварской работы. Их убирали в кожаный футляр на длинном ремне, что было очень удобно. Интересны они тем, что не имеют ни секундных, ни минутных стрелок — в ту пору их не устанавливали — а всего лишь одну часовую. Также здесь артиллерийские измерительные приборы. Петр I знал четырнадцать ремесел, в том числе очень хорошо знал артиллерийское дело, которому обучался в Германии во время Первого Посольства.

[1000x667]

Петр I с большим уважением относился к наукам и учению. Во время второго заграничного путешествия в 1717 году ему было присвоено звание почетного члена Французской Академии наук. Тогда же задумал Петр создать отечественную Академию. В 1724 году он подписал указ об её основании, правда, открылась Российская Академия наук уже после смерти его создателя.

Создание Академии положило начало не только науке, но и высшему светскому образованию в России. Академический университет, по сути дела, явился первым высшим светским учебным заведением страны.

[1000x670]

С момента постройки дворец "Марли" использовался как гостевой дом для проживания знатных особ и членов императорской семьи. В "Марли" бывала Екатерина I, здесь некоторое время жила ее старшая дочь Анна Петровна с мужем, герцогом Голштинским. В "Марли" останавливался французский посол Ж. Шетарди, отдыхали и пили чай Николай Iс Александрой Федоровной и другие представители семьи Романовых, а также их высокопоставленные гости.

[1000x667]

Вскоре после завершения строительства дворец стал превращаться в мемориальный музей Петра I. Здесь хранились личные вещи царя, одежда, предметы, связанные с его именем, посуда, дипломатические подарки и картины из собранной им коллекции.

[1000x600]

В настоящее время из личных вещей Петра во дворце представлены: суконный плащ-епанча, две фляги из коричневого стекла, привезенные им из города Спа, штофы из цветного стекла с печатями "Данциг" и "Лондон". Основу живописной коллекции музея составляют картины, которые упоминаются в описях XVIII века. Среди них произведения Адама Сило, Абрахама Сторка, Пьетро Белотти и других художников.

Разрушенный в годы Великой Отечественной войны, дворец был восстановлен архитекторами Е. В. Казанской и А. Э. Гессеном.

Архивные материалы и довоенные фотографии помогли воссоздать внешний облик и внутреннее убранство дворца, вновь открытого для посетителей в 1982 году.

Серия сообщений "Петергоф 2":

Часть 1 - Петергоф. Часть 50.
Часть 2 - Петергоф. Часть 51.
...
Часть 7 - Петергоф. Часть 56.
Часть 8 - Петергоф. Часть 57.
Часть 9 - Петергоф. Часть 58.
Часть 10 - Петергоф. Часть 59. Павильон "Эрмитаж".
Часть 11 - Петергоф. Часть 60. Банный корпус. Часть 1.
Часть 12 - Петергоф. Часть 61. Банный корпус. Часть 2.
Часть 13 - Петергоф. Часть 62. Банный корпус. Часть 3.
Часть 14 - Петергоф. Часть 63. Банный корпус. Часть 4.

вверх^ к полной версии понравилось! в evernote

Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Петергоф. Часть 58 | EV_AS - Дневник EV_AS | Лента друзей EV_AS / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»