ЗАЗЕРКАЛЬЕ .

[363x600]
Дж. Уотерхаус "Марианна перед зеркалом"

Перед вами замечательные картины известных художников разных эпох и стран. Они объединены только одним - присутствием зеркала.
Существует предположение, что зеркало своей энергетической оболочкой одновременно находится как бы в двух измерениях. Одна его половина имеет принадлежность к нашей реальности, а вторая - находится в загадочном потустороннем мире. Отсюда двойственное влияние зеркал на человека: они могут как наносить вред, так и приносить пользу. Возможно, именно поэтому среди народов Востока существует поверье о том, что зеркало обладает способностью как отражать отрицательную энергию, так и привлекать положительную.

Живопись сравнивают с окном или зеркалом, потому что зеркало- это тоже окно, окно в стену, за которой свой мир. Искусство вообще есть зеркало реальности, которое не предвзято показывает все события, отражает наиболее существенные детали и исторические факты. Всё это изобразительное искусство делает с пронзительной остротой, отображая историю развития общества в точности

[600x408]
1) Веласкес . Венера с зеркалом»

Это единственное дошедшее до нас изображение обнаженной женской фигуры у Веласкеса. Женщина со стройной и грациозной фигурой смотрится в зеркало, отражающее ее лицо. Амур опирается руками на раму, окаймляющую отражение, и привязан к ней лентами. Присутствие юного божества, осложненное идеей быстротечности красоты, указывает на любовную связь. Веласкес, как всегда, превращает миф и аллегорию в конкретные образы: реальные натурщица и ребенок, написанные, по всей вероятности, в его мастерской. Кто они? По одной версии, это — римская возлюбленная художника и — как знать? — изображение их будущего сына, который родится в 1651 году. В том, что картина навеяна итальянскими впечатлениями, можно убедиться, вспомнив классические скульптуры (например, Гермафродита, ранее в собрании Боргезе), обнаженных с фресок Микеланджело в Сикстинской капелле и Венер работы Тициана и Веронезе, которых художник мог видеть и в Мадриде (в королевском собрании была картина Тициана «Венера перед зеркалом»).

[437x600]
2) Рене Магритт. Опасные связи. 1939г

[478x600]
3) Григорий Васильевич Сорока. Отражение в зеркале. 1840

Картина конца 1840-х годов приписывается Г.Сороке. "Она поражает необычной для своего времени фрагментарностью и остротой композиции. Большое зеркало в тяжелой раме красного дерева изображено в упор, вплотную, так, что оно даже не помещается на холсте. Перед ним, на аванплане оставленное шитье — жемчужно-белая ткань, моток ниток, поблескивающие ножницы, игольник, наперсток — уютные принадлежности домашнего тихого труда. Но теперь они заняли в картине главное место, отодвинув в неясную глубину зеркала простую жанровую сценку — двух беседующих женщин. Такое же шитье лежит перед одной из них и связывает как будто бы замкнутую в себе группу с натюрмортом через сложную систему пространств, планами уходящих в зеркало.
Изображение зеркала, отражения всегда придает картине какую-то иррациональность, романтическую напряженность. Иллюзорное пространство картины получает в отражении новую степень отвлеченности. Появляется еще одна картинная плоскость, почти что параллельная настоящей, а за ней — вывернутый мир, отражение чего-то находящегося на самом деле не там, а здесь, чуть ли не рядом со зрителем, в его, а не картинном пространстве. Так рама зеркала и натюрморт перед ней оказываются единственным, что в картине материально и прочно. Лишь они в своем твердо определенном месте, все прочее вращается вокруг них в таинственном преломлении пространств, оттеняющем спокойную простоту и осязаемую реальность вещей. В них живет дух ясности и порядка, вопреки их свободному и как будто случайному размещению. Белая ткань аккуратно приколота к шелковой подушке для иголок, шитье не брошено, а лишь ненадолго оставлено, и медленный ритм неторопливой работы застыл в мягких, плавно льющихся складках". Из книги Ю.Я.Герчука "Живые вещи".
http://www.thimble.h11.ru/muz10.html

[447x600]
4) Зинаида Серебрякова. Тата и Катя у зеркала.

[437x600]
5) Картина Яна ван Эйка «Портрет четы Арнольфини»

[434x599]
Фрагмент с зеркалом
В глубине уютной комнаты висит круглое зеркало, отражающее фигуры еще двух людей, присутствующих в комнате, но не видных зрителю. Некоторые искусствоведы, основываясь на надписи, предполагают, что одна из фигур — сам Ян ван Эйк, и рассматривают все изображенное на картине как сцену бракосочетания (рука жены лежит в руке мужа), на котором художник был свидетелем.
Среди многочисленных символов, которыми полна картина, выпуклое зеркало, символизирующее глаз мира.Над зеркалом загадочная надпись; «Johannes de Eyck fuit hie» («Иоганнес де Эйк был здесь. 1434».

[508x599]
6) Тициан «Венера перед зеркалом»
Утверждая превосходство живописи над скульптурой, Тициан специально ввел в свою композицию предмет, давно используемый для этой цели, - зеркало. Зеркала, стеклянные полусферы, полированные вороненые доспехи, с помощью которых фигуру можно было одновременно представить с нескольких точек зрения (тогда как статую необходимо обойти кругом), ввел в арсенал венецианских художников Джорджоне. В "Венере" богиня повернута к зрителю почти в профиль; отражение ее лица в зеркале, чуть размытое, смотрится как портрет в прямоугольной раме, своего рода "картина в картине" - находка, впоследствии часто используемая живописцами.
Фигура главной героини освещена мягким рассеянным светом и, кажется, сама излучает теплое сияние. С удивительным мастерством Тициан передает тончайшие нюансы тона в переходах от матовой белизны лба к румянцу щек и ярким губам, блеск драгоценных камней и густой ворс меха. Живопись воссоздает бесконечное разнообразие красочного, чувственно воспринимаемого мира, что недоступно скульптуре - вот главный аргумент мастера.
http://newclassics.ru/events/966/

[600x439]
7) Эдуард Мане "Бар в Фоли-Бержер". 1882 г
Мане делал наброски к картине прямо в баре, находившемся на первом этаже варьете справа от сцены. Потом он попросил барменшу Сюзон и своего друга, военного художника Анри Дюпре , позировать в мастерской. Изначально основу композиции должны составлять стоящие друг против друга барменша и клиент, увлечённые разговором. Об этом свидетельствуют не только сохранившиеся наброски, но и рентгеновские снимки картины. Позднее Мане решил сделать сцену более многозначительной. На заднем плане видно зеркало, в котором отражается огромное количество людей, заполняющих помещение. Напротив этой толпы, за стойкой стоит поглощённая собственными мыслями барменша. Мане удалось передать чувство невероятного одиночества посреди пьющей, едящей, разговаривающей и курящей толпы, наблюдающей за акробатом на трапеции, которого можно заметить в верхнем правом углу картины.
Если взглянуть на бутылки, стоящие на мраморной стойке бара, можно заметить, что в их отражение в зеркале не соответствует оригиналу. Отражение барменши тоже нереально. Она смотрит прямо на зрителя, в то время как в зеркале она обращена лицом к мужчине. Все эти несоответствия заставляют зрителя задуматься, реальный или воображаемый мир изобразил Мане.

[384x513]
8) А.Дейнека "Ночь" 1935 г
Реализуя принцип телесности, художники зачастую делали героинями своих произведений молодых работниц и спортсменок с крепкими развитыми телами, ведь в 1920-30-е годы именно спорт стал государственной политикой. Подчас на этих картинах женщины предстают лишенными индивидуальности и интимности, асексуальными. В качестве антитезы выступают произведения, создававшиеся теми же художниками фактически для себя, поскольку показывать их на выставках в те годы было невозможно: это картины подлинно поэтичные, воспевающие красоту и женственность.

[526x600]
9) Диего Веласкес. Менины.
В трехметровом холсте Д. Веласкеса “Менины” (1656), превосходном групповом портрете, своеобразной жанровой сцене из жизни королевского двора, где фигуры изображены почти в натуральную величину, зеркало играет чрезвычайно важную роль. Художник использовал остроумный прием: в зеркале король и королева отражаются как тени. И зритель, как бы “входя” в картину, видит Веласкеса, пишущего портрет королевской четы. Как мудро здесь сопоставляются несколько ипостасей реальности: фигуры на картине с фигурами в зеркале и с персонажами, изображенными на картинах в мастерской великого мэтра. Кажется, что все происходит сию минуту: персонажи Веласкеса стоят перед нами, а художник их пишет.

[450x600]
10) Бернардо Строцци, "Старая кокетка".
Бернардо Строцци интересуют конкретные проявления бытия, его привлекает разлад ума и чувства, в котором ум, как правило, терпит поражение. На картине „Старая кокетка" женщина всматривается в зеркало, не зная, куда приладить свежую розу. Старуха не кажется нам жалкой: художник наделяет ее и умом, и даже гордостью. Ее не оставило сознание молодости и красоты, хотя время, не щадящее никого, покрыло складками шею, морщинами щеки.
Картина Строцци не сатира, а размышление о суетности страстей и пристрастий. Благородством золотистого колорита с трагическими перепадами глубоких горящих и приглушенно-нежных тонов художник подчеркивает значительность образа. Старая кокетка понимает безнадежность борьбы с временем, но бессильна против соблазна обмануть годы.

[493x500]
12) Николай Фешин, "Портрет Веры Фокиной".

Зеркало как символ» и «зеркало как художественный образ» - таковы два возможных мотива зеркала в живописи, и соответственно таковы две основные его функции в изобразительных текстах - символическая и изобразительно-композиционная.
Из представленных картин символический смысл заложен в картинах Бернардо Строцци, "Старая кокетка", Веласкеса "Венера с зеркалом", Рене Магритта "Опасные связи", Яна ван Эйка «Портрет четы Арнольфини».
Интересными с точки зрения изобразительно-композиционной мы можем назвать картины Григория Сороки " Отражение в зеркале", Веласкеса "Менины", Зинаиды Серебряковой. "Тата и Катя у зеркала".

Но все картины отражают одно из самых очевидных значений этого древнего символа — зеркало как отражение реальности. Реальности, которую человеку не всегда легко принять. Оно позволяет увидеть себя настоящего, открыть тайные мысли и желания или загнанные внутрь мечты и надежды — ибо «зеркало не лжет», и в древности оно часто было атрибутом богини Истины. Но зеркало может все исказить и запутать: существует представление о жизни как о зеркальном лабиринте, в нем человек должен отыскать правильную дорогу, иначе он может столкнуться с пустотой отражения. Принципы зеркала играют большую роль в организации художественного мира многих произведений.

С зеркалом связывается способность концентрировать, сохранять и трансформировать энергию, духовную силу (первые зеркала люди изготавливали из металлов — бронзы, меди, — символику которых частично унаследовали); это представление обусловило возникновение множества обычаев и примет. Так, например, считается, что разбитое зеркало предвещает несчастье, что в доме, где находится покойник, следует закрывать зеркала. Зеркало также нередко используется в магических практиках (в частности, для общения с духами) и по приписываемым ему способностям сходно с хрустальным шаром для гаданий.

Предлагаю полюбоваться иными зеркальными отражениями :

[575x600]
Dicksee Sir Frank. The mirror

[473x540]
З.Е.Серебрякова . За туалетом.

[304x600]
Валентин Серов. Портрет актрисы М.Н.Ермоловой

[479x600]
Рубенс Питер Пауль "Обнажённая Венера перед зеркалом".

[517x600]
Wilhelm Bendz A young artist (Ditlev Blunck looking at a sketch through a mirror). 1826 г.

[409x500]
Карл Брюллов. Гадающая Светлана. К балладе Жуковского "Светлана".

[507x600]
О. Л Делла-Вос-Кардовская "Маленькая женщина"

[600x403]
Магритт Рене. Фальшивое зеркало.

[409x600]
Жорж де Латур - Кающаяся Мария Магдалина

[523x386]
Berthe Morisot - Young Woman at the Mirror

[600x399]
Белюкин Дмитрий Анатольевич / Зеркало.

[405x540]
А.М.Герасимов. «Портрет Ольги Лепешинской»

[561x600]
Н. Фешин .Рыжие волосы. 1914.

[443x600]
Анджело Морбелли. Автопортрет. Художник со своей моделью, отражающийся в зеркале 1900-03 г.г.

Интересный факт!
В 1900 году на Всемирной парижской выставке большим успехом пользовались так называемые Дворец иллюзий и Дворец миражей. Во дворце иллюзий каждая стена большого шестиугольного зала представляла собой огромное полированное зеркало. Зритель внутри этого зала видел себя затерянным в толпе своих двойников. Этот зал-калейдоскоп был как бы окружен 468 залами. Во Дворце миражей был такой зеркальный зал, только в каждом углу были изображены картина, и части зеркала с этими изображениями как бы перелистывались при помощи скрытых механизмов. Зритель оказывался то необыкновенном тропическом лесу, то среди бесконечных залов арабского стиля, то в огромном индийском храме…

Вот такое оно, загадочное ЗЕРКАЛО.

Автор Татьяна Бородина