Опера Моцарта - магистральный полигон перформанса. Какой режиссёр не мечтает о "Волшебной флейте"? Как вписаться в канонический текст, в дурную масонскую фэнтэзи? Как это переосмыслить, что бы совпасть с гениальной музыкой?

У разных режиссеров разные "номера" ка-а-ак сверкнут! В экранизации сира Kenneth Branagh увертюра, особенно выступление в атаку роты скрипачей. А как вложилось в первую арию Царицы Ночи её прибытие на танке!  Неужели Моцарт не подразумевал здесь именно танк??

Хотя Царица Ночи всех времён и народов - Эрика Миклош. в арии "Месть Святая" более эффектна и без танка. Но у нас нет второй Миклош.

А Папагеночка в "мехах" Бергмана!

Собрать бы оперу из самых аппетитных кусочков, как "сборную мира". Интересно, что кусрчки иногда осмысленны прямо противоположно!

В сезоне 2013-2014 года улыбнул Лос-Анжелес. Ролик начинается с кусочка "Спасите, спасите" - принц Тамино убегает от Змия:

В этом году внезапно порадовал Зальцбург.

Эта постановка, имхо, справилась с вечной проблемой "вялых" положительных арий "Флейты" - мудреца Зарастро и храмовыми хорами. Вот-вот, когда озирисццы превратились в зловещую "спектру" евгеников в белых халатах, это самое то! Фашисты - как я кричал, свистел и топал в посте "Женщина - не морковка". Так-то они поинтереснее.

А всё та же ария  Папагено-Папагена вдруг получила детские коляски, и герои прокатывают их мимо "белых" и "черных", (3:04:05) плюя на всё это с высокой колокольни. И к всеобщему ликованию зрителей, Царица Ночи и Зарастро, сдохли вместе!