ДЖОН РОДЖЕРС ГЕРБЕРТ / JOHN ROGERS HERBERT (1810-1890) – ПРЕДШЕСТВЕННИК ПРЕРАФАЭЛИТОВ
02-08-2018 21:49
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
Джон Роджерс Герберт (1810-1890). Наш Спаситель с родителями в Назарете (Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth). 1847 г. Холст, масло. 81,3х129,5 см. Художественная галерея Гилдхолла, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1847 г.
Джон Роджерс Герберт - английский художник, наиболее известен как предшественник прерафаэлизма. Был членом лондонской Королевской Академии искусств, признанным и уважаемым членом британского сообщества художников. Он был успешным портретистом и автором романтических жанровых сюжетов до начала 1840-х гг., когда его обращение в католичество изменило тональность его картин. Позднее он стал известен историческими сюжетами, изображающими религиозную историю Британии и его размышлениями на библейские темы, поставленные в антураже подлинного ближневосточного пейзажа. А также он прославился своими монументальными росписями, украшающими Палату лордов в Вестминстерском дворце. Работы Герберта оказали большое влияние на молодое Братство Прерафаэлитов.
Чарльз Хаттон Лир (1818-1903). Портрет Джона Роджерса Герберта. Эскиз. 1845 г. Бумага, карандаш. 9,2x 7,3 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Джон Роджерс Герберт родился 23 января 1810 года в Мальдоне, в графстве Эссекс. В 1826 г. Герберт поступил учиться в лондонскую Королевскую Академию. Некоторое время он стажировался в Италии. Его первыми работами были книжные иллюстрации к произведениям Шекспира, Байрона и др. Герберт начал свою карьеру в живописи с портретов и романтизированных сюжетов из итальянской истории. Одним из первых его успешных проектов был портрет принцессы Виктории. Он познакомился с творчеством австро-германской группы «Назарейцы», в основном работавших в Италии в 1830-е гг. Ведущими фигурами движения назарейцев стали немецкие художники Фридрих Овербек (1789-1869) и Петер Корнелиус (1783-1867). Влияние назарейцев наиболее отчётливо проявилось в творчестве прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна и в меньшей степени в живописи Уильяма Дайса. Постепенно под влиянием назарейцев живопись Герберта приняла их более тяжелую, более суровую манеру письма. С помощью своего друга, архитектора О.У. Пьюджина, католического новообращенного, Герберт сам перешел в католичество около 1840 г., и с тех пор писал картины религиозной тематики.
Джон Герберт был избран кандидатом в Королевскую Академию в 1841 г. и стал полноправным её членом в 1846 г. Работы Герберта повлияли на художников новообразованного Братства Прерафаэлитов, которые попросили его поддержать публикацию их журнала «Росток» (The Germ). Обратившись к католицизму, Герберт создал ряд чувственных религиозных произведений: «Первое введение христианства в Британии» (1842 г.), «Святой Григорий учит своих учеников пению» (1844 г.) и «Наш Спаситель с родителями в Назарете» (1847 г.) и, как говорят, последняя картина побудила Джона Эверетта Миллеса написать своего «Христоса в родительском доме», выставленного в Королевской Академии в 1850 г. Композиция Герберта также предвосхищает весьма откровенную картину Уильяма Холмана Ханта «Новообращенная семья древних бриттов спасает миссионера от преследований друидов». Обе картины были выставлены одновременно и вызвали массу негативных отзывов критики. Герберт использовал свое членство в Королевской Академии, чтобы помочь молодым художникам.
Фридрих Овербек (1789-1869). Италия и Германия. 1811-1828 гг.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Христос в родительском доме. Мастерская плотника. 1849-1850 гг. Галерея Тейт Бритен, Лондон. Картина экспонировалась на выставке в Москве «Прерафаэлиты. Викторианский авангард» в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 г.
Уильям Холман Хант (1827-1910). Новообращенная семья древних бриттов спасает миссионера от преследований друидов. 1850 г. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
КАРТИНЫ ДЖОНА РОДЖЕРСА ГЕРБЕРТА:
Портрет Николаса Уайзмена, ректора английского колледжа в Риме (Portrait of Nicholas Wiseman, then Rector of English College, Rome). 1828-1840 гг. Холст, масло. Преподобный английский колледж, Рим.
Принцесса Виктория (Princess Victoria). 1834 г. Бумага, акварель, карандаш.
Портрет Леди Присциллы Уэлсли-Поул, принцессы Уэстморлендской в синем платье, украшенным горностаем (Portrait of Lady Priscilla Wellesley-Pole, Countess of Westmorland, in a blue dress with ermine stole). 1835 г. Бумага, акварель, карандаш. 31x22,8 см. Аукцион Christie's, 2014 г.
Картина экспонировалась в лондонской Королевской Академии в 1835 г.
Итальянская женщина с ее служанкой (Франческа) (Italian Woman with her Maid (Francesca). 1835 г. Холст, масло.
Художественная галерея Вулвергемптона, Англия.
Отсрочка, из испанского романса (The Reprieve, from a Spanish Romance). 1835 г. Частное собрание.
Назначенный час (The Appointed Hour). 1835 г. Британский музей, Лондон.
Гюльнар и Сеид. Иллюстрация к поэме Байрона «Корсар» (Gulnare and Seyd. Engraving titled Amineh. Illustration to Byron's The Corsair, 1814). 1833 г. Гравюра по рисунку Джона Герберта. 23,5х15,6 см.
Полина Дюверней (Иоланта Мари Луиза де Варней) (Pauline Duvernay (Yolande Marie Louise de Varnay by Richard James Lane, after John Rogers Herbert). 1833 г. Национальная портретная галерея, Лондон.
Мария Стюарт, королева Шотландии и Давид Риччо (по Луису Дукису) (Mary, Queen of Scots and David Rizzio (after Louis Ducis). 1836 г. Музей и художественная галерея Ротерема, Англия.
Леди Дункан Дэвидсон и ее дети (Mrs. Duncan Davidson and her Children). 1837 г. Холст, масло. 203 х 265 см. Аукцион Christie's, 2002 г.
Двое Фоскари. Иллюстрация к исторической драме Байрона (The Two Foscari) 1838 г. Бумага, акварель. 38x30 см. Аукцион John Nicholsons Fine Art Auctioneer & Valuer, 2011 г.
Марино Фальеро прощается с женой Анджелиной перед казнью. Иллюстрация к исторической трагедии Байрона «Марино Фальеро, дож венецианский» (Marino Faliero Taking Leave of his Wife, Angiolina, Previous to his Execution). 1838 г. Бумага, акварель. 38,1х30,5 см.
Свадебная процессия в Венеции (The Procession of the Brides of Venice). 1839 г.
Художественная галерея и музей Уильямсон, Англия.
Свадебная процессия в Венеции (The Procession of the Brides of Venice). Вариант. 1843 г. Холст, масло. 71x116 см. Частное собрание.
Первое введение христианства в Британии (The first introduction of christianity into Britain).
1842 г. Холст, масло. 142x212 см. Частное собрание.
Беглец (The Fugitive). 1842 г. Бумага, акварель. 17x22 см. Аукцион Roseberys, 2010 г.
Допрос семи епископов на суде в Палате лордов, 29 июня 1688 года (The Trial of Seven Bishops on trial in the House of Lords, June 29, 1688). 1844 г. Холст, масло. 152,4x236,9 см. Парламент Великобритании, Лондон.
Сэр Томас Мор и его дочь (Sir Thomas More and his Daughter). 1844 г. Холст, масло. 85,1x110,5 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Сэр Томас Мор (1478-1535) был заключен в лондонскую крепость Тауэр и обвинен в государственной измене за то, что он не признал короля Генриха VIII верховным главой англиканской Церкви. 6 июля 1535 г. он был обезглавлен на холме Тауэр-Хилл. Перед казнью Мора в Тауэре посетила его дочь Маргарет Ропер.
Сэр Томас Мор и его дочь. Вариант (Sir Thomas Moore and His Daughter). 1844 г. Холст, масло. 87,6х76,2 см.
Аукцион Leslie Hindman Auctioneers. Чикаго, 2015 г.
Портрет архитектора Огастеса Уэлби Пьюджина (Portrait of Augustus Welby Northmore Pugin, 1812-1852).
1845 г. Холст, масло. 90х70 см. Коллекция Вестминстерского дворца.
Святой Григорий учит своих учеников пению (Saint Gregory teaching his chant). 1845 г. Холст, масло.
Королевская Академия искусств, Берлингтон-хаус, Лондон.
Наш Спаситель с родителями в Назарете (Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth). 1847 г. Холст, масло. 81,3х129,5 см. Художественная галерея Гилдхолла, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1847 г.
На этой картине Джон Герберт тщательным образом изобразил три фигуры – отца Иосифа, Богородицу и нашего Спасителя. Иосиф предположительно выстругивает деревянный плуг, в то время как Иисус идет с корзинкой, чтобы собрать мусор. Богоматерь сидит за неработающей прялкой и внимательно рассматривает Иисуса. Стиль картины вытекает из раннего итальянского искусства. Это большая заслуга, но изображение Спасителя в молодости совершенно ошибочно: в нем нет никакого чувства и совершенной благодати сердца и ума - это не дает нам взглянуть на могущественное будущее Божества. Всего за свою жизнь Джон Герберт написал три однотипных варианта картины «Спасителя». Первый - см. выше из Галереи Гилдхолла, второй экземпляр находится в коллекции журнала «Форбс» и третий вариант 1860 года ушел с молотка на аукционе Кристис в 2003 г.
Наш Спаситель с родителями в Назарете. Этюд (Study Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth).
1851 г. Холст, масло. 54x69,9 см. Аукцион Christie's, 2003 г.
Иисус Христос, осуждающий царя Ирода (Christ the baptist Reproving Herod). 1848 г. Холст, масло.
Замок Пенрин в Уэльсе - Национальное достояние.
Утверждение свободы совести независимой Вестминстерской ассамблеей богословов 21 февраля 1644 г. (Assertion of Liberty of Conscience by the Independents of the Westminster Assembly of Divines, Febr. 21, 1644). 1847-1848 гг. Холст, масло. 54.7х85,1 см. На картине изображены портреты реальных лиц и служителей церкви, таких как Филипп Най, Роберт Бейли, Иосиф Шют и др.
Вестминстерский дворец, Лондон.
Николас Патрик Стефан Уайзмен (Nicholas Patrick Stephen Wiseman. Engraving by George Raphael Ward). Гравюра с портрета работы Джона Герберта. 48,9x37 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Николас Патрик Стефан Уайзмен (1802-1865) - кардинал-священник и писатель, был первым ректором английского колледжа в Риме (см. выше).
Портрет Самюэля Вильдерспена (Portrait of Samuel Wilderspin). 1848 г. Печать меццо-тинто 47,7x35,6 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Самюэль Вильдерспен (1791-1866) - английский просветитель и педагог, предтеча советского Макаренко.
Портрет достопочтенного Уильяма Гладстона (Portrait of the Rt. Hon. W.E. Gladstone). Холст, масло. 67,5x51,5 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, штат Мэриленд, США.
Уильям Гладстон (1809-1898) - английский государственный деятель и писатель.
Портрет преподобного Джеймса Спенсера Норткоута (Portrait of Very Rev James Spencer Canon Northcote, D.D.). 1860 г. Колледж Св. Марии в Нью-Оскотте, Бирмингем.
Джеймс Спенсер Норткоут (1821-1907) - английский католический священник и писатель.
Когда в 1834 г. старый Вестминстерский собор сгорел от пожара, Герберту вместе с несколькими другими художниками было поручено написать сцены из английской литературы в Зале поэтов в новом построенном Вестминстерском дворце. После конкурса Герберту поручили первую работу на тему из Шекспира
«Лир и Корделия». Фреска и связанные с ней работы маслом были утверждены и реализованы в 1850 г. Однако фреска почти сразу начала разрушаться. Современные реставраторы обнаружили, что проблема заключалась в использовании для обогрева помещения природного газа и применении известковой штукатурки. После успеха «Лира» Герберту в том же году были заказаны еще девять фресок на тему «Правосудие на Земле и его развитие в области права и суда». Фрески должны были иллюстрировать сцены из библейских историй, включая Моисея со своей таблицей законов, Падение человека, Его осуждение, Суд Соломона, Визит царицы Савской в Иерусалим, Здание храма, Суд пророка Даниила, Чудесное спасение Даниила в яме со львами и Видение Даниила.
Герберт начал с Моисея в 1858 г. Этот процесс был кропотливым и растянутым из-за непрерывного ухудшения фрески. В 1861 г. Герберт полностью уничтожил свою работу и вновь начал использовать технику водяных красок (Waterglass painting) по предложению принца Альберта. Наконец, в 1864 г. он закончил фреску, но время, затраченное на понимание техники, было упущено и не дало идеального результата, поскольку картина продолжала ухудшаться. Тем не менее Герберт считал «Моисея» одной из его самых важных работ. Однако из-за смерти принца Альберта и неудачных методов работы над фресками водяными красками, заказы Герберта на другие работы были отменены. Но многие годы спустя в 1880 г., он все-таки написал «Суд пророка Даниила» на холсте и представил его в Парламент.
Король Лир лишает дочь Корделию наследства (King Lear Disinheriting Cordelia) 1850 г. Фреска.
Вестминстерский дворец, Зал поэтов. Лондон.
Король Лир лишает дочь Корделию наследства (King Lear Disinheriting Cordelia) 1876 г. Холст, масло. Музей и художественная галерея Ноттингема, Англия. Копия с фрески в Вестминстерском дворце, 1850 г.
Король Лир и дочь Корделия (Konig Lear mit seiner Tochter Cordelia). 1852-1868 гг. Холст, масло. 114х140 см. Кунстхалле. Гамбург, Германия.
Этюд к картине «Король Лир лишает дочь Корделию наследства» (King Lear Disinheriting Cordelia).
1850 г. Холст, масло. Музей и художественная галерея Харриса. Престон, Англия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1864 гг. Фреска водяными красками. 315x632,5 см. Вестминстерский дворец, Палата лордов. Лондон.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1864 гг. Холст, масло. 165х322 см. Галерея Кунстхалле. Гамбург, Германия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1877 гг. Бумага, наклеенная на холст, масло. 344,4х633,5 см. Национальная галерея Виктории. Мельбурн, Австралия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). Фрагмент. 1858-1877 гг. Бумага, наклеенная на холст, масло. 344,4х633,5 см.
Национальная галерея Виктории. Мельбурн, Австралия.
Суд пророка Даниила (The Judgement of Daniel). 1880 г. Холст, масло. Вестминстерский дворец, Лондон.
Этюд к картине «Суд пророка Даниила» (Study for The Boy Daniel Condemning the False Elder). 1851 г. Холст, масло. 118х61,5 см. Аукцион Sotheby's, 2003 г. Музей и художественная галерея Харриса. Престон, Англия.
Жена крестоносца (The Crusader's Wife). 1851 г. Художественная галерея в Бери, Англия.
1. Охотник на леопардов (The Hunting Leopard). 1853 г. Холст, масло. 25,4x35,6 см. Аукцион Christie's, 2006 г.
2. Охотник на леопардов (The Hunting Leopard). 1853 г. Холст, масло. 35,6x25,4 см. Частное собрание.
Этюд к портрету араба (Study of an Arab). 1854 г. Панель, масло. 65,5x39 см.
Сэр Уильям Гилстрап (Sir William Gilstrap). 1854 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея. Ньюарк-он-Трент, Англия.
Сэр Уильям Гилстрап (1816-1896) - английский виноторговец и солодовник.
Письмо (The Letter). 1856 г. Холст, масло. 61х46 см. Gilding's Auctioneers, Market Harborough, 2014 г.
Израильская мать (An Israeli Mother). 1857 г. Холст, масло. Галерея Кунстхалле. Гамбург, Германия.
Мария Магдалина (Mary Magdalene). 1859 г. Холст, масло. 78,7х53,3 см. Галерея Маас, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1859 г.
Сусанна (Susanna). 1859 г. Гравюра Герберта Борна с картины Джона Герберта, находящейся в Парламенте Великобритании (Вестминстерский дворец), Лондон.
Разногласия в мелодии (Discord in melody). 1849 г. Гравюра by W.H. Mote. 27x21 см. Mid-Manhattan Picture Collection.
Справедливая ложь. Иллюстрация к 137 сонету У.Шекспира1858 г. (False as fair. Publ. Charles Knight, 1791-1873). 1858 г. Гравюра. Knight's pictorial Gallery of Arts.
Венецианские невесты (The brides of Venice). 1858 г. Гравюра. Knight's pictorial gallery of arts.
Дож Фоскари изгоняет сына из дома. Иллюстрация к исторической драме Байрона «Двое Фоскари», 1821 г. (The Doge Foscari, pronouncing sentence of exile upon his son. Two Foscari, 1821). 1859 г. Гравюра. Knight's pictorial Gallery of Arts.
В течение значительной части своей карьеры Джон Роджерс Герберт в Англии был одним из самых известных художников своего времени. Его репутация постоянно росла в первой половине XIX века, его точная техника, симпатичная интерпретация стиля назарейцев и хороший рисунок восхищали прессу и общественность. Карьера Джона Герберта была весьма успешной, когда он оказался среди художников, работающих над фресками в новом Вестминстерском дворце. Однако его популярность во второй половине столетия пошла на убыль, так как его высокие идеалы в отношении моральных ценностей искусства устарели, в то время как доминировали новые, прогрессивные эстетические нормы. К концу своей жизни он почти ослеп, но это не мешало ему выставлять много картин на летних выставках в Королевской Академии. Подобный акт неповиновения оставил его коллег и публику в недоумении. Поэтому неудивительно, что после смерти Герберт был быстро забыт. Никакой посмертной биографии не было написано, не было ни одной посмертной ретроспективной выставки.
Английский искусствовед Нэнси Лангхэм Хупер.
http://www.nancylanghamhooper.com/john-rogers-herbert-r-a/selected-works-of-art/
Только в последнее время в Британии вспомнили Джона Герберта. Английский искусствовед Нэнси Лангхэм Хупер (Nancy Langham Hooper) пытается воссоздать его роль в истории викторианской живописи, изучить вклад, который он внес в течение своей 60-летней карьеры, и как католицизм повлиял на его работу. Герберт глубоко верил в моральную и божественную цель искусства как коммуникатора универсальных истин. Его взгляд был поставлен под сомнение, поскольку мир изменился вокруг него, но он никогда не сомневался в этом и продолжал увещевать своих коллег-художников в высшие цели, когда те почти перестали его слушать.
И вино, которое веселит сердце человека…Паслом 103:15 (The Wine That Maketh glad the heart of man. Psalm). 1860 г. Холст, масло. 77x64 см.
Ожидание (Waiting). 1860 г.
Юдифь и Олоферн (Judith and Holofernes). 1863 г. Холст, масло. Галерея Walker, Ливерпуль.
Ричард Львиное Сердце благодарит за победу (Молитва перед битвой) (Richard the Lionheart giving thanks for victory (Praying before Battle). 1866 г. Холст, масло. 108x125,1 см. Аукцион Christie's, 2009 г.
Сеятель (The Sower). 1865-1871 г. Бумага, масло. 36,2x66,4 см. Аукцион Christie's, 2011 г.
Джон Герберт. Молись и трудись (Laborare est Orare, лат.). 1862 г. Холст, масло. 97,2x175,9 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
А теперь сравните эту и последующую картины Джона Герберта с похожим полотном Уильяма Холмана Ханта:
Уильям Холман Хант (1827-1910 ). Пшеничное поле в Юэле. 1849 г. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве в 2013 г.
Джон Герберт. Пейзаж со стогами сена (Landscape with hay stooks). Картон, масло. 32,4x53,3 см. Частное собрание.
Долина Моисея в Синайской пустыне (The Valley of Moses in the Desert of Sinai). 1868 г. Холст, масло. 86,4x170,2 см. Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1868 г. Аукцион Christie's, 2003 г.
Пейзаж с озером и греческими солдатами (Landscape with Lake and Greek Soldiers). 1870 г. Музей и зимний сад, Сандерленд.
Город Асьют в долине Нила (Asyut on the Nile). 1873 г. Кунстхалле, Гамбург, Германия.
Вид на Галилейское море (Тивериадское озеро) в Израиле (View near the Sea of Galilee, Israel). 1873 г.
Лесной пейзаж (Woodland Scene). 1876 г. Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Почти наш Иван Иванович Шишкин!
Пейзаж с Товием и рыбаком (Landscape with Tobias and the Fish). 1877 г. Картон, масло. Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Пейзаж с Давидом, победившем льва (Landscape with David Strangling a Lion). 1877 г.
Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Пастух Давид, будущий царь Израиля, в Вифлееме. «Так я благословлю тебя» (David, the future King of Israel, while a shepherd, at Bethlehem. 'Thus will I bless thee'.) 1877 г. Холст, масло. 88,2x149,8 см. Аукцион Christie's, 2001 г.
В период с 1830 по 1889 год Джон Герберт экспонировал в Королевской Академии искусств более сотни картин. Он стал магистром правительственных школ дизайна. Французская Академия искусств присвоила ему звание почетного члена Академии, он также стал почетным членом Национальной Академии Нью-Йорка. Он никогда не уставал говорить о «благородстве искусства», о превознесении его в каждом случае и об осуждении многих картин, написанных в его время, особенно во Франции, из-за их безнравственности и аморальности тематики. Он старался избегать каких-то серьезных проблем с французской Академией, но однажды, когда приехал в Париж, он откровенного упрекнул некоторых авторов важных картинах, выставленных в Салоне, и был во многих отношениях не так осторожен в критике работ других художников, как на его месте мог бы поступить другой академик. Он был отвратительно выглядящим мужчиной, с глубоким оливковым цветом лица и очень темными пронзительными глазами, носил длинную белую бороду, что делало его лицо почти восточным. Он был блестящим собеседником, сильным соперником в любой компании, но человеком самых бескомпромиссных мнений и строго придерживался своих убеждений. Он умер в 1890 г., но покинул Академию за многие годы до своей смерти из-за расхождения во взглядах на искусство.
Портрет молодого человека в ренессансной одежде. Этжд (Portrait Study of a Young Boy in renaissance dress). Холст, масло. D=49 см. Аукцион Sworders Fine Art Auctioneers, 2015 г.
Сбор маков (Picking Poppies). Холст, масло. 94x133,4 см. Аукцион Christie's, 2002 г.
Этюд к картине «Бегство Марии в страну гор» (Study for And Mary Rising Up in Those Days, Went Into The Mountainous Country With Haste). Бумага, наклеенная на холст, масло. 43,8х33,7 см. Аукцион Christie's, 2017 г.
Еврейская матушка Моисея (The Hebrew Mother of Moses).
Назарет (Nazareth). 1886 г. Холст, масло. 172,7x127 см. Clars Auction Gallery, Окленд, Калифорния, 2017 г.
Назарет (Nazareth). Фрагмент. 1886 г. Холст, масло. 172,7x127 см. Clars Auction Gallery, Окленд, Калифорния, 2017 г.
Портрет дамы с маленькой дочерью (Portrait of a lady with her young daughter). Круг художника. Холст, масло. 128x101 см. Аукцион Halls Fine Art, 2010 г.
Портрет придворной дамы в позолоченной раме (Court Lady with Gilded Period Carved Frame. A Tribute). Холст, масло. 62,2х50,2 см. Bill Hood & Sons Arts & Antiques Auctions, 2013 г.
Около Иерусалима (Outside Jerusalem). 1878 г. Холст, масло. 74x122 см. Аукцион Christie's, 2013 г.
Бегство от меча Ирода (The Flight From The Sword of Herod). Холст, масло.
Возвращение Святой семьи из Египта на землю Израиля (Return of the Holy Family from Egypt to the land of Israel). 1885 г. Холст, масло. 86,2x167,7 см. Аукцион Christie's, 2011 г.
Возвращение Святого семейства из Египта (The Holy Family On The Return From Egypt). 1885 г. Панель, масло. 37x69 см.
Аукцион Bonhams, 2011 г.
Руфь (Ruth). 1880 г. Холст, масло. 61,3x116,8 см. Аукцион Christie's, 2005 г.
Христофор Колумб - Новый мир на Западе для Испании и Англии (Christopher Columbus - Die Neue Welt im Westen für Spanien oder für England). 1886 г. Холст, масло. 119,5x195 см. Аукцион Dorotheum, 2008 г.
И в заключение, подарок для всех поклонников и поклонниц прерафаэлитов. Вы думаете - кто же написал этот шедевр из прерафаэлитов? Миллес или Хант? Нет, ни тот и ни другой. Это герой нашего поста Джон Роджерс Герберт. А картина называется «Заблудшие овцы» (The desert flock). Холст, масло. 24,8x35,8 см.
А уважаемый Уилман Холман Хант см. ниже.
Уильям Холман Хант (1827-1910). Козел отпущения. 1854-1855 г.
Джон Роджерс ГЕРБЕРТ (1810-1890). Фотография 1880 г.
Джон Роджерс Герберт умер 17 марта 1890 года в Лондоне в возрасте 80 лет.
ИСТОЧНИКИ:
1. https://en.wikipedia.org/wiki/John_Rogers_Herbert
2. http://www.johnrogersherbert.co.uk/home
3. http://www.nancylanghamhooper.com/john-rogers-herbert-r-a/selected-works-of-art/
4. http://www.victorianweb.org/painting/herbert/index.html
5. http://www.avictorian.com/Herbert_John_Rogers.html
6. http://19thcenturybritpaint.blogspot.com/search/label/John%20Rogers%20Herbert
7. https://www.liveinternet.ru/tags/J.R.Herbert/
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
Джон Роджерс Герберт (1810-1890). Наш Спаситель с родителями в Назарете (Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth). 1847 г. Холст, масло. 81,3х129,5 см. Художественная галерея Гилдхолла, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1847 г.
Джон Роджерс Герберт - английский художник, наиболее известен как предшественник прерафаэлизма. Был членом лондонской Королевской Академии искусств, признанным и уважаемым членом британского сообщества художников. Он был успешным портретистом и автором романтических жанровых сюжетов до начала 1840-х гг., когда его обращение в католичество изменило тональность его картин. Позднее он стал известен историческими сюжетами, изображающими религиозную историю Британии и его размышлениями на библейские темы, поставленные в антураже подлинного ближневосточного пейзажа. А также он прославился своими монументальными росписями, украшающими Палату лордов в Вестминстерском дворце. Работы Герберта оказали большое влияние на молодое Братство Прерафаэлитов.
Чарльз Хаттон Лир (1818-1903). Портрет Джона Роджерса Герберта. Эскиз. 1845 г. Бумага, карандаш. 9,2x 7,3 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Джон Роджерс Герберт родился 23 января 1810 года в Мальдоне, в графстве Эссекс. В 1826 г. Герберт поступил учиться в лондонскую Королевскую Академию. Некоторое время он стажировался в Италии. Его первыми работами были книжные иллюстрации к произведениям Шекспира, Байрона и др. Герберт начал свою карьеру в живописи с портретов и романтизированных сюжетов из итальянской истории. Одним из первых его успешных проектов был портрет принцессы Виктории. Он познакомился с творчеством австро-германской группы «Назарейцы», в основном работавших в Италии в 1830-е гг. Ведущими фигурами движения назарейцев стали немецкие художники Фридрих Овербек (1789-1869) и Петер Корнелиус (1783-1867). Влияние назарейцев наиболее отчётливо проявилось в творчестве прерафаэлита Форда Мэдокса Брауна и в меньшей степени в живописи Уильяма Дайса. Постепенно под влиянием назарейцев живопись Герберта приняла их более тяжелую, более суровую манеру письма. С помощью своего друга, архитектора О.У. Пьюджина, католического новообращенного, Герберт сам перешел в католичество около 1840 г., и с тех пор писал картины религиозной тематики.
Джон Герберт был избран кандидатом в Королевскую Академию в 1841 г. и стал полноправным её членом в 1846 г. Работы Герберта повлияли на художников новообразованного Братства Прерафаэлитов, которые попросили его поддержать публикацию их журнала «Росток» (The Germ). Обратившись к католицизму, Герберт создал ряд чувственных религиозных произведений: «Первое введение христианства в Британии» (1842 г.), «Святой Григорий учит своих учеников пению» (1844 г.) и «Наш Спаситель с родителями в Назарете» (1847 г.) и, как говорят, последняя картина побудила Джона Эверетта Миллеса написать своего «Христоса в родительском доме», выставленного в Королевской Академии в 1850 г. Композиция Герберта также предвосхищает весьма откровенную картину Уильяма Холмана Ханта «Новообращенная семья древних бриттов спасает миссионера от преследований друидов». Обе картины были выставлены одновременно и вызвали массу негативных отзывов критики. Герберт использовал свое членство в Королевской Академии, чтобы помочь молодым художникам.
Фридрих Овербек (1789-1869). Италия и Германия. 1811-1828 гг.
Джон Эверетт Миллес (1829-1896). Христос в родительском доме. Мастерская плотника. 1849-1850 гг. Галерея Тейт Бритен, Лондон. Картина экспонировалась на выставке в Москве «Прерафаэлиты. Викторианский авангард» в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 г.
Уильям Холман Хант (1827-1910). Новообращенная семья древних бриттов спасает миссионера от преследований друидов. 1850 г. Ашмолеан музей Оксфордского университета.
КАРТИНЫ ДЖОНА РОДЖЕРСА ГЕРБЕРТА:
Портрет Николаса Уайзмена, ректора английского колледжа в Риме (Portrait of Nicholas Wiseman, then Rector of English College, Rome). 1828-1840 гг. Холст, масло. Преподобный английский колледж, Рим.
Принцесса Виктория (Princess Victoria). 1834 г. Бумага, акварель, карандаш.
Портрет Леди Присциллы Уэлсли-Поул, принцессы Уэстморлендской в синем платье, украшенным горностаем (Portrait of Lady Priscilla Wellesley-Pole, Countess of Westmorland, in a blue dress with ermine stole). 1835 г. Бумага, акварель, карандаш. 31x22,8 см. Аукцион Christie's, 2014 г.
Картина экспонировалась в лондонской Королевской Академии в 1835 г.
Итальянская женщина с ее служанкой (Франческа) (Italian Woman with her Maid (Francesca). 1835 г. Холст, масло.
Художественная галерея Вулвергемптона, Англия.
Отсрочка, из испанского романса (The Reprieve, from a Spanish Romance). 1835 г. Частное собрание.
Назначенный час (The Appointed Hour). 1835 г. Британский музей, Лондон.
Гюльнар и Сеид. Иллюстрация к поэме Байрона «Корсар» (Gulnare and Seyd. Engraving titled Amineh. Illustration to Byron's The Corsair, 1814). 1833 г. Гравюра по рисунку Джона Герберта. 23,5х15,6 см.
Полина Дюверней (Иоланта Мари Луиза де Варней) (Pauline Duvernay (Yolande Marie Louise de Varnay by Richard James Lane, after John Rogers Herbert). 1833 г. Национальная портретная галерея, Лондон.
Мария Стюарт, королева Шотландии и Давид Риччо (по Луису Дукису) (Mary, Queen of Scots and David Rizzio (after Louis Ducis). 1836 г. Музей и художественная галерея Ротерема, Англия.
Леди Дункан Дэвидсон и ее дети (Mrs. Duncan Davidson and her Children). 1837 г. Холст, масло. 203 х 265 см. Аукцион Christie's, 2002 г.
Двое Фоскари. Иллюстрация к исторической драме Байрона (The Two Foscari) 1838 г. Бумага, акварель. 38x30 см. Аукцион John Nicholsons Fine Art Auctioneer & Valuer, 2011 г.
Марино Фальеро прощается с женой Анджелиной перед казнью. Иллюстрация к исторической трагедии Байрона «Марино Фальеро, дож венецианский» (Marino Faliero Taking Leave of his Wife, Angiolina, Previous to his Execution). 1838 г. Бумага, акварель. 38,1х30,5 см.
Свадебная процессия в Венеции (The Procession of the Brides of Venice). 1839 г.
Художественная галерея и музей Уильямсон, Англия.
Свадебная процессия в Венеции (The Procession of the Brides of Venice). Вариант. 1843 г. Холст, масло. 71x116 см. Частное собрание.
Первое введение христианства в Британии (The first introduction of christianity into Britain).
1842 г. Холст, масло. 142x212 см. Частное собрание.
Беглец (The Fugitive). 1842 г. Бумага, акварель. 17x22 см. Аукцион Roseberys, 2010 г.
Допрос семи епископов на суде в Палате лордов, 29 июня 1688 года (The Trial of Seven Bishops on trial in the House of Lords, June 29, 1688). 1844 г. Холст, масло. 152,4x236,9 см. Парламент Великобритании, Лондон.
Сэр Томас Мор и его дочь (Sir Thomas More and his Daughter). 1844 г. Холст, масло. 85,1x110,5 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Сэр Томас Мор (1478-1535) был заключен в лондонскую крепость Тауэр и обвинен в государственной измене за то, что он не признал короля Генриха VIII верховным главой англиканской Церкви. 6 июля 1535 г. он был обезглавлен на холме Тауэр-Хилл. Перед казнью Мора в Тауэре посетила его дочь Маргарет Ропер.
Сэр Томас Мор и его дочь. Вариант (Sir Thomas Moore and His Daughter). 1844 г. Холст, масло. 87,6х76,2 см.
Аукцион Leslie Hindman Auctioneers. Чикаго, 2015 г.
Портрет архитектора Огастеса Уэлби Пьюджина (Portrait of Augustus Welby Northmore Pugin, 1812-1852).
1845 г. Холст, масло. 90х70 см. Коллекция Вестминстерского дворца.
Святой Григорий учит своих учеников пению (Saint Gregory teaching his chant). 1845 г. Холст, масло.
Королевская Академия искусств, Берлингтон-хаус, Лондон.
Наш Спаситель с родителями в Назарете (Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth). 1847 г. Холст, масло. 81,3х129,5 см. Художественная галерея Гилдхолла, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1847 г.
На этой картине Джон Герберт тщательным образом изобразил три фигуры – отца Иосифа, Богородицу и нашего Спасителя. Иосиф предположительно выстругивает деревянный плуг, в то время как Иисус идет с корзинкой, чтобы собрать мусор. Богоматерь сидит за неработающей прялкой и внимательно рассматривает Иисуса. Стиль картины вытекает из раннего итальянского искусства. Это большая заслуга, но изображение Спасителя в молодости совершенно ошибочно: в нем нет никакого чувства и совершенной благодати сердца и ума - это не дает нам взглянуть на могущественное будущее Божества. Всего за свою жизнь Джон Герберт написал три однотипных варианта картины «Спасителя». Первый - см. выше из Галереи Гилдхолла, второй экземпляр находится в коллекции журнала «Форбс» и третий вариант 1860 года ушел с молотка на аукционе Кристис в 2003 г.
Наш Спаситель с родителями в Назарете. Этюд (Study Our Saviour Subject to his Parents at Nazareth).
1851 г. Холст, масло. 54x69,9 см. Аукцион Christie's, 2003 г.
Иисус Христос, осуждающий царя Ирода (Christ the baptist Reproving Herod). 1848 г. Холст, масло.
Замок Пенрин в Уэльсе - Национальное достояние.
Утверждение свободы совести независимой Вестминстерской ассамблеей богословов 21 февраля 1644 г. (Assertion of Liberty of Conscience by the Independents of the Westminster Assembly of Divines, Febr. 21, 1644). 1847-1848 гг. Холст, масло. 54.7х85,1 см. На картине изображены портреты реальных лиц и служителей церкви, таких как Филипп Най, Роберт Бейли, Иосиф Шют и др.
Вестминстерский дворец, Лондон.
Николас Патрик Стефан Уайзмен (Nicholas Patrick Stephen Wiseman. Engraving by George Raphael Ward). Гравюра с портрета работы Джона Герберта. 48,9x37 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Николас Патрик Стефан Уайзмен (1802-1865) - кардинал-священник и писатель, был первым ректором английского колледжа в Риме (см. выше).
Портрет Самюэля Вильдерспена (Portrait of Samuel Wilderspin). 1848 г. Печать меццо-тинто 47,7x35,6 см. Национальная портретная галерея, Лондон.
Самюэль Вильдерспен (1791-1866) - английский просветитель и педагог, предтеча советского Макаренко.
Портрет достопочтенного Уильяма Гладстона (Portrait of the Rt. Hon. W.E. Gladstone). Холст, масло. 67,5x51,5 см. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, штат Мэриленд, США.
Уильям Гладстон (1809-1898) - английский государственный деятель и писатель.
Портрет преподобного Джеймса Спенсера Норткоута (Portrait of Very Rev James Spencer Canon Northcote, D.D.). 1860 г. Колледж Св. Марии в Нью-Оскотте, Бирмингем.
Джеймс Спенсер Норткоут (1821-1907) - английский католический священник и писатель.
Когда в 1834 г. старый Вестминстерский собор сгорел от пожара, Герберту вместе с несколькими другими художниками было поручено написать сцены из английской литературы в Зале поэтов в новом построенном Вестминстерском дворце. После конкурса Герберту поручили первую работу на тему из Шекспира
«Лир и Корделия». Фреска и связанные с ней работы маслом были утверждены и реализованы в 1850 г. Однако фреска почти сразу начала разрушаться. Современные реставраторы обнаружили, что проблема заключалась в использовании для обогрева помещения природного газа и применении известковой штукатурки. После успеха «Лира» Герберту в том же году были заказаны еще девять фресок на тему «Правосудие на Земле и его развитие в области права и суда». Фрески должны были иллюстрировать сцены из библейских историй, включая Моисея со своей таблицей законов, Падение человека, Его осуждение, Суд Соломона, Визит царицы Савской в Иерусалим, Здание храма, Суд пророка Даниила, Чудесное спасение Даниила в яме со львами и Видение Даниила.
Герберт начал с Моисея в 1858 г. Этот процесс был кропотливым и растянутым из-за непрерывного ухудшения фрески. В 1861 г. Герберт полностью уничтожил свою работу и вновь начал использовать технику водяных красок (Waterglass painting) по предложению принца Альберта. Наконец, в 1864 г. он закончил фреску, но время, затраченное на понимание техники, было упущено и не дало идеального результата, поскольку картина продолжала ухудшаться. Тем не менее Герберт считал «Моисея» одной из его самых важных работ. Однако из-за смерти принца Альберта и неудачных методов работы над фресками водяными красками, заказы Герберта на другие работы были отменены. Но многие годы спустя в 1880 г., он все-таки написал «Суд пророка Даниила» на холсте и представил его в Парламент.
Король Лир лишает дочь Корделию наследства (King Lear Disinheriting Cordelia) 1850 г. Фреска.
Вестминстерский дворец, Зал поэтов. Лондон.
Король Лир лишает дочь Корделию наследства (King Lear Disinheriting Cordelia) 1876 г. Холст, масло. Музей и художественная галерея Ноттингема, Англия. Копия с фрески в Вестминстерском дворце, 1850 г.
Король Лир и дочь Корделия (Konig Lear mit seiner Tochter Cordelia). 1852-1868 гг. Холст, масло. 114х140 см. Кунстхалле. Гамбург, Германия.
 |  |
1850 г. Холст, масло. Музей и художественная галерея Харриса. Престон, Англия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1864 гг. Фреска водяными красками. 315x632,5 см. Вестминстерский дворец, Палата лордов. Лондон.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1864 гг. Холст, масло. 165х322 см. Галерея Кунстхалле. Гамбург, Германия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). 1858-1877 гг. Бумага, наклеенная на холст, масло. 344,4х633,5 см. Национальная галерея Виктории. Мельбурн, Австралия.
Моисей, приносящий вторую таблицу своих законов (Moses Bringing Down the Second Tables of the Law). Фрагмент. 1858-1877 гг. Бумага, наклеенная на холст, масло. 344,4х633,5 см.
Национальная галерея Виктории. Мельбурн, Австралия.
Суд пророка Даниила (The Judgement of Daniel). 1880 г. Холст, масло. Вестминстерский дворец, Лондон.
Этюд к картине «Суд пророка Даниила» (Study for The Boy Daniel Condemning the False Elder). 1851 г. Холст, масло. 118х61,5 см. Аукцион Sotheby's, 2003 г. Музей и художественная галерея Харриса. Престон, Англия.
Жена крестоносца (The Crusader's Wife). 1851 г. Художественная галерея в Бери, Англия.
 |  |
2. Охотник на леопардов (The Hunting Leopard). 1853 г. Холст, масло. 35,6x25,4 см. Частное собрание.
Этюд к портрету араба (Study of an Arab). 1854 г. Панель, масло. 65,5x39 см.
Сэр Уильям Гилстрап (Sir William Gilstrap). 1854 г. Холст, масло.
Музей и художественная галерея. Ньюарк-он-Трент, Англия.
Сэр Уильям Гилстрап (1816-1896) - английский виноторговец и солодовник.
Письмо (The Letter). 1856 г. Холст, масло. 61х46 см. Gilding's Auctioneers, Market Harborough, 2014 г.
Израильская мать (An Israeli Mother). 1857 г. Холст, масло. Галерея Кунстхалле. Гамбург, Германия.
Мария Магдалина (Mary Magdalene). 1859 г. Холст, масло. 78,7х53,3 см. Галерея Маас, Лондон.
Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1859 г.
Сусанна (Susanna). 1859 г. Гравюра Герберта Борна с картины Джона Герберта, находящейся в Парламенте Великобритании (Вестминстерский дворец), Лондон.
Разногласия в мелодии (Discord in melody). 1849 г. Гравюра by W.H. Mote. 27x21 см. Mid-Manhattan Picture Collection.
Справедливая ложь. Иллюстрация к 137 сонету У.Шекспира1858 г. (False as fair. Publ. Charles Knight, 1791-1873). 1858 г. Гравюра. Knight's pictorial Gallery of Arts.
Венецианские невесты (The brides of Venice). 1858 г. Гравюра. Knight's pictorial gallery of arts.
Дож Фоскари изгоняет сына из дома. Иллюстрация к исторической драме Байрона «Двое Фоскари», 1821 г. (The Doge Foscari, pronouncing sentence of exile upon his son. Two Foscari, 1821). 1859 г. Гравюра. Knight's pictorial Gallery of Arts.
В течение значительной части своей карьеры Джон Роджерс Герберт в Англии был одним из самых известных художников своего времени. Его репутация постоянно росла в первой половине XIX века, его точная техника, симпатичная интерпретация стиля назарейцев и хороший рисунок восхищали прессу и общественность. Карьера Джона Герберта была весьма успешной, когда он оказался среди художников, работающих над фресками в новом Вестминстерском дворце. Однако его популярность во второй половине столетия пошла на убыль, так как его высокие идеалы в отношении моральных ценностей искусства устарели, в то время как доминировали новые, прогрессивные эстетические нормы. К концу своей жизни он почти ослеп, но это не мешало ему выставлять много картин на летних выставках в Королевской Академии. Подобный акт неповиновения оставил его коллег и публику в недоумении. Поэтому неудивительно, что после смерти Герберт был быстро забыт. Никакой посмертной биографии не было написано, не было ни одной посмертной ретроспективной выставки.
Английский искусствовед Нэнси Лангхэм Хупер.
http://www.nancylanghamhooper.com/john-rogers-herbert-r-a/selected-works-of-art/
Только в последнее время в Британии вспомнили Джона Герберта. Английский искусствовед Нэнси Лангхэм Хупер (Nancy Langham Hooper) пытается воссоздать его роль в истории викторианской живописи, изучить вклад, который он внес в течение своей 60-летней карьеры, и как католицизм повлиял на его работу. Герберт глубоко верил в моральную и божественную цель искусства как коммуникатора универсальных истин. Его взгляд был поставлен под сомнение, поскольку мир изменился вокруг него, но он никогда не сомневался в этом и продолжал увещевать своих коллег-художников в высшие цели, когда те почти перестали его слушать.
И вино, которое веселит сердце человека…Паслом 103:15 (The Wine That Maketh glad the heart of man. Psalm). 1860 г. Холст, масло. 77x64 см.
Ожидание (Waiting). 1860 г.
Юдифь и Олоферн (Judith and Holofernes). 1863 г. Холст, масло. Галерея Walker, Ливерпуль.
Ричард Львиное Сердце благодарит за победу (Молитва перед битвой) (Richard the Lionheart giving thanks for victory (Praying before Battle). 1866 г. Холст, масло. 108x125,1 см. Аукцион Christie's, 2009 г.
Сеятель (The Sower). 1865-1871 г. Бумага, масло. 36,2x66,4 см. Аукцион Christie's, 2011 г.
Джон Герберт. Молись и трудись (Laborare est Orare, лат.). 1862 г. Холст, масло. 97,2x175,9 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон.
А теперь сравните эту и последующую картины Джона Герберта с похожим полотном Уильяма Холмана Ханта:
Уильям Холман Хант (1827-1910 ). Пшеничное поле в Юэле. 1849 г. Галерея Тейт Бритен, Лондон.
Картина экспонировалась на выставке прерафаэлитов в Москве в 2013 г.
Джон Герберт. Пейзаж со стогами сена (Landscape with hay stooks). Картон, масло. 32,4x53,3 см. Частное собрание.
Долина Моисея в Синайской пустыне (The Valley of Moses in the Desert of Sinai). 1868 г. Холст, масло. 86,4x170,2 см. Картина экспонировалась в Королевской Академии в 1868 г. Аукцион Christie's, 2003 г.
Пейзаж с озером и греческими солдатами (Landscape with Lake and Greek Soldiers). 1870 г. Музей и зимний сад, Сандерленд.
Город Асьют в долине Нила (Asyut on the Nile). 1873 г. Кунстхалле, Гамбург, Германия.
Вид на Галилейское море (Тивериадское озеро) в Израиле (View near the Sea of Galilee, Israel). 1873 г.
Лесной пейзаж (Woodland Scene). 1876 г. Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Почти наш Иван Иванович Шишкин!
Пейзаж с Товием и рыбаком (Landscape with Tobias and the Fish). 1877 г. Картон, масло. Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Пейзаж с Давидом, победившем льва (Landscape with David Strangling a Lion). 1877 г.
Дом-музей Судлей-хаус, Ливерпуль.
Пастух Давид, будущий царь Израиля, в Вифлееме. «Так я благословлю тебя» (David, the future King of Israel, while a shepherd, at Bethlehem. 'Thus will I bless thee'.) 1877 г. Холст, масло. 88,2x149,8 см. Аукцион Christie's, 2001 г.
В период с 1830 по 1889 год Джон Герберт экспонировал в Королевской Академии искусств более сотни картин. Он стал магистром правительственных школ дизайна. Французская Академия искусств присвоила ему звание почетного члена Академии, он также стал почетным членом Национальной Академии Нью-Йорка. Он никогда не уставал говорить о «благородстве искусства», о превознесении его в каждом случае и об осуждении многих картин, написанных в его время, особенно во Франции, из-за их безнравственности и аморальности тематики. Он старался избегать каких-то серьезных проблем с французской Академией, но однажды, когда приехал в Париж, он откровенного упрекнул некоторых авторов важных картинах, выставленных в Салоне, и был во многих отношениях не так осторожен в критике работ других художников, как на его месте мог бы поступить другой академик. Он был отвратительно выглядящим мужчиной, с глубоким оливковым цветом лица и очень темными пронзительными глазами, носил длинную белую бороду, что делало его лицо почти восточным. Он был блестящим собеседником, сильным соперником в любой компании, но человеком самых бескомпромиссных мнений и строго придерживался своих убеждений. Он умер в 1890 г., но покинул Академию за многие годы до своей смерти из-за расхождения во взглядах на искусство.
Портрет молодого человека в ренессансной одежде. Этжд (Portrait Study of a Young Boy in renaissance dress). Холст, масло. D=49 см. Аукцион Sworders Fine Art Auctioneers, 2015 г.
Сбор маков (Picking Poppies). Холст, масло. 94x133,4 см. Аукцион Christie's, 2002 г.
Этюд к картине «Бегство Марии в страну гор» (Study for And Mary Rising Up in Those Days, Went Into The Mountainous Country With Haste). Бумага, наклеенная на холст, масло. 43,8х33,7 см. Аукцион Christie's, 2017 г.
Еврейская матушка Моисея (The Hebrew Mother of Moses).
Назарет (Nazareth). 1886 г. Холст, масло. 172,7x127 см. Clars Auction Gallery, Окленд, Калифорния, 2017 г.
Назарет (Nazareth). Фрагмент. 1886 г. Холст, масло. 172,7x127 см. Clars Auction Gallery, Окленд, Калифорния, 2017 г.
Портрет дамы с маленькой дочерью (Portrait of a lady with her young daughter). Круг художника. Холст, масло. 128x101 см. Аукцион Halls Fine Art, 2010 г.
Портрет придворной дамы в позолоченной раме (Court Lady with Gilded Period Carved Frame. A Tribute). Холст, масло. 62,2х50,2 см. Bill Hood & Sons Arts & Antiques Auctions, 2013 г.
Около Иерусалима (Outside Jerusalem). 1878 г. Холст, масло. 74x122 см. Аукцион Christie's, 2013 г.
Бегство от меча Ирода (The Flight From The Sword of Herod). Холст, масло.
Возвращение Святой семьи из Египта на землю Израиля (Return of the Holy Family from Egypt to the land of Israel). 1885 г. Холст, масло. 86,2x167,7 см. Аукцион Christie's, 2011 г.
Возвращение Святого семейства из Египта (The Holy Family On The Return From Egypt). 1885 г. Панель, масло. 37x69 см.
Аукцион Bonhams, 2011 г.
Руфь (Ruth). 1880 г. Холст, масло. 61,3x116,8 см. Аукцион Christie's, 2005 г.
Христофор Колумб - Новый мир на Западе для Испании и Англии (Christopher Columbus - Die Neue Welt im Westen für Spanien oder für England). 1886 г. Холст, масло. 119,5x195 см. Аукцион Dorotheum, 2008 г.
И в заключение, подарок для всех поклонников и поклонниц прерафаэлитов. Вы думаете - кто же написал этот шедевр из прерафаэлитов? Миллес или Хант? Нет, ни тот и ни другой. Это герой нашего поста Джон Роджерс Герберт. А картина называется «Заблудшие овцы» (The desert flock). Холст, масло. 24,8x35,8 см.
А уважаемый Уилман Холман Хант см. ниже.
Уильям Холман Хант (1827-1910). Козел отпущения. 1854-1855 г.
Джон Роджерс ГЕРБЕРТ (1810-1890). Фотография 1880 г.
Джон Роджерс Герберт умер 17 марта 1890 года в Лондоне в возрасте 80 лет.
ИСТОЧНИКИ:
1. https://en.wikipedia.org/wiki/John_Rogers_Herbert
2. http://www.johnrogersherbert.co.uk/home
3. http://www.nancylanghamhooper.com/john-rogers-herbert-r-a/selected-works-of-art/
4. http://www.victorianweb.org/painting/herbert/index.html
5. http://www.avictorian.com/Herbert_John_Rogers.html
6. http://19thcenturybritpaint.blogspot.com/search/label/John%20Rogers%20Herbert
7. https://www.liveinternet.ru/tags/J.R.Herbert/
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ДЖОН РОДЖЕРС ГЕРБЕРТ / JOHN ROGERS HERBERT (1810-1890) – ПРЕДШЕСТВЕННИК ПРЕРАФАЭЛИТОВ | fomicheva_lidia - Дневник fomicheva_lidia |
Лента друзей fomicheva_lidia
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»