ЕЛЕНА ЯНГФЕЛЬДТ- ЯКУБОВИЧ--НАПЕВ СТРАНЫ ДАЛЕКОЙ.
24-02-2022 12:17
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Jo-Ann Оригинальное сообщение
Судьба певицы Елены Янгфельдт-Якубович вот уже 25 лет связана со Швецией.
Она живет в Стокгольме с мужем,
известным шведским славистом, писателем и переводчиком Бенгтом Янгфельдтом и двумя дочерьми - 24-летней Сарой и 17-летней Габи.
Елена дала сотни концертов во многих странах Европы. Выпустила две пластинки и совместно с известным джазменом Вячеславом Горским готовит третью - для российской аудитории.
...Маленькая элегантная женщина вышла на сцену Центрального дома художника, взяла в руки гитару.
Звучали стихотворения русских поэтов - Арсения Тарковского, Михаила Светлова, Марины Цветаевой, Анны Ахматовой, Бориса Пастернака, Иосифа Бродского.
- Елена, на Западе вы сразу вошли в довольно закрытый круг интеллектуальной элиты. Мало кому это удается...
- Я никогда не стремилась выйти замуж за иностранца.
Так распорядилась судьба
С Бенгтом познакомилась через Татьяну Сергеевну Третьякову,
дочку писателя Сергея Третьякова, соратника и друга Маяковского,
погибшего в 1939 году в сталинских лагерях.
У Татьяны Сергеевны сохранились уникальные документы и письма.
К ней часто обращались слависты.
Бенгт не был исключением - он уже в 19 лет читал лекции о русской литературе, позднее защитил диссертацию о русских футуристах:
Увлечение Маяковским привело его в дом Лилии Юрьевны Брик.
Кто бы мог подумать, что она будет свидетелем на нашей свадьбе!
- Вас не мучила ностальгия?
- "Ломка", конечно, была.
Два года ушло на изучение языка.
Кроме того, пришлось перестраиваться на "шведскую волну",
что не просто из-за моей эмоциональной натуры.
Слава Богу, через некоторое время на свет появилась моя старшая дочь Сара.
У женщин есть бесспорное преимущество перед мужчинами
- мы можем родить ребеночка и в обнимку с ним идти по этой непростой жизни.
- Елена, как получилось, что, закончив французское отделение Иняза,
вы связали свою жизнь с искусством?
- Родители не разрешили мне поступать в театральное училище.
Говорили, что в нашей стране актер - это не профессия.
Да, в театр я пришла из самодеятельности, но зато из какой!
Валя Никулин привел меня в студию Вадима Петровича Салюка при театре "Современник". Там играли профессиональные актеры,
но я легко вошла в их труппу. Потом играла главные роли в Театре-студии Марка Розовского.
Весной 1975 года нас закрыли: поступил звонок "сверху":
"Гоните всю эту команду диссидентов".
- Оглядываясь назад, о чем-то сожалеете?
- Нет, хотя испытала много трудностей.
Когда уезжала из страны, у меня было ощущение, что за мной - пепелище.
В Стокгольме без работы не сидела, преподавала русский язык.
И очень хотела петь!
Считала себя человеком сцены, а найти ее никак не могла.
Ну не стану же я распевать частушки на улицах, мой репертуар - русская поэзия, Серебряный век.
- В Швеции с таким репертуаром, наверное, непросто было привлечь публику?
- Я начала выступать на небольших площадках.
Поначалу на мои концерты приходили немногие.
В 1981 году по заказу Госконцерта Швеции выпустила дебютную пластинку "Русские песни и цыганские романсы"
. Поскольку в это время в Швеции о русских знали мало,
пластинка имела большой успех
. Песни зазвучали на радио.
Я много ездила по стране, даже до Лапландии добралась. Приезжаю в какую-нибудь Богом забытую деревеньку, рассказываю местным жителям о Пастернаке и Мандельштаме, а они на меня смотрят, глазами хлопают и ничегошеньки не понимают...
Но на телевидении мне предложили провести 42 передачи "Уроков русского языка" вместе с известным шведским журналистом Тэппасом Фогельбером.
В конце программы я либо рассказывала о русских поэтах, либо пела.
Через некоторое время меня пригласили на главную роль в картине известного режиссера Лисы О'Лин "Нет лучше тебя".
- В 1984 году вы уже не виртуально, а вполне реально попали во Францию.
- Мой московский друг Георгий Дионисович Костаки, знаменитый коллекционер русского авангарда, часто приезжал на лечение в Швецию.
Как-то прихожу к нему в больницу, а он говорит:
"Наверное, тебе здесь скучно
. Давай, когда я в следующий раз поеду в Париж, возьму тебя с собой".
В Париже я познакомилась с одной богатой дамой,
у которой дома собиралось высшее общество.
Я пела для этой шикарной публики целых 45 минут.
После концерта хозяйка обратилась к присутствующим:
"Если кто-то может помочь этой певице - прошу это сделать".
Тут же я получила предложения о сотрудничестве и попала в маленький театр на Монпарнасе,
где дала несколько концертов.
Однажды туда зашел журналист из "Франс Мьюзик".
Ему понравилось мое пение, он сделал со мной пять передач на радио и рекомендовал в театр "Де Ля Виль",
один из крупнейших концертных залов.
Мне улыбнулась удача:
я много выступала на радио, а в 1989 году была приглашена Фредериком Миттераном, племянником Франсуа Миттерана,
в его музыкальную программу на телевидение.
Исполняла песни из репертуара Эдит Пиаф.
Так что Париж принес известность.
Но тут мужу предложили возглавить журнал "Искусство", и мы вернулись в Стокгольм. Ради любимого человека я наступила "на горло собственной песне"...
- А как вы познакомились с Бродским?
- Коллега Бенгта, профессор Уппсальского университета, пригласил Бродского читать лекции.
А меня - петь перед студентами песни на его стихи.
Нас посадили за один стол.
Тогда мне показалось, что я не произвела на него никакого впечатления.
Возникло ощущение, что Бродский говорит "сквозь меня".
Потом, узнав его лучше, поняла, что Иосиф всегда вел себя так с
малознакомыми людьми.
Он либо вас принимал, либо нет.
Вдруг он спросил: "А что вы собираетесь здесь делать?"
Бормочу: "Меня попросили петь..." -
"А что вы поете? "
- "Стихи". -
"Да, знавал я одного такого певца, после его "исполнения" голову ему разбил гитарой".
Представляете?
Но во время выступления я взглянула на Бродского
- он одобрительно улыбался и поднял большой палец вверх...
После концерта подошел, предложил спеть дуэтом "Таганку ".
Пел он громко и лихо.
Потом я пригласила Иосифа к нам в дом,
Бенгт показал ему свои переводы, читал Маяковского по-шведски.
Мы нашли общих знакомых.
К счастью, это были люди, которых Иосиф очень ценил.
При жизни поэта я исполняла лишь одно его стихотворение - "Песенку о свободе".
Когда спела ее в первый раз, он улыбнулся и сказал:
"По-моему, годится!"
Из интервью:
,,Началась перестройка.
Если раньше мы думали, что вот сейчас мы можем петь эти замечательные стихи, которые не разрешены были, то оказалось, что в Россию пришла западная культура поп-музыки, и так далее.
И это дало мне еще больше сил для того,
чтобы положить на музыку российских поэтов,
приехать в России и допеть то, что мной не было спето по причине эмиграции,
или допеть то, что уже никто и не сделает,
потому что петь сегодня в России стихи - это не хлеб,
а хлеб насущный это было самое важное для исполнителей.
Потом судьба еще свела с Бродским, и мне важно было петь некоторые стихи, которые читались у нас в доме.
Я считала, что я на это имею право.
.Елену Янгфельдт-Якубович иногда называют «русской Эдит Пиаф»
- не за манеру исполнения, а именно за верность жанру
– настоящий французский шансон.
На самом деле, жанр Елены можно определить, как авторскую песню, но в совершенно новом контексте.
Во-первых, это замечательные джазовые аранжировки,
а не простое гитарное сопровождение,
во-вторых – большая и старинная манера исполнения,
близкое и к Александру Вертинскому, и вообще салонному романсу.
В-третьих, есть что-то и от цыганских эмигрантских записей
– диск записывался явно при участии музыкантов-эмигрантов.
Источник:
Автор: Анна Пясецкая
Сайт: Знаменитости
Михаил Дюков blatata.com
Источник: 2004-g.html
http://www.blatata.com/cd/12662-elena-yangfeldt-yakubovich-vorotishsya-na-rodinu-2004-g.html
Это цитата сообщения Jo-Ann Оригинальное сообщение
Судьба певицы Елены Янгфельдт-Якубович вот уже 25 лет связана со Швецией.
Она живет в Стокгольме с мужем,
известным шведским славистом, писателем и переводчиком Бенгтом Янгфельдтом и двумя дочерьми - 24-летней Сарой и 17-летней Габи.
Елена дала сотни концертов во многих странах Европы. Выпустила две пластинки и совместно с известным джазменом Вячеславом Горским готовит третью - для российской аудитории.
...Маленькая элегантная женщина вышла на сцену Центрального дома художника, взяла в руки гитару.
Звучали стихотворения русских поэтов - Арсения Тарковского, Михаила Светлова, Марины Цветаевой, Анны Ахматовой, Бориса Пастернака, Иосифа Бродского.
- Елена, на Западе вы сразу вошли в довольно закрытый круг интеллектуальной элиты. Мало кому это удается...
- Я никогда не стремилась выйти замуж за иностранца.
Так распорядилась судьба
С Бенгтом познакомилась через Татьяну Сергеевну Третьякову,
дочку писателя Сергея Третьякова, соратника и друга Маяковского,
погибшего в 1939 году в сталинских лагерях.
У Татьяны Сергеевны сохранились уникальные документы и письма.
К ней часто обращались слависты.
Бенгт не был исключением - он уже в 19 лет читал лекции о русской литературе, позднее защитил диссертацию о русских футуристах:
Увлечение Маяковским привело его в дом Лилии Юрьевны Брик.
Кто бы мог подумать, что она будет свидетелем на нашей свадьбе!
- Вас не мучила ностальгия?
- "Ломка", конечно, была.
Два года ушло на изучение языка.
Кроме того, пришлось перестраиваться на "шведскую волну",
что не просто из-за моей эмоциональной натуры.
Слава Богу, через некоторое время на свет появилась моя старшая дочь Сара.
У женщин есть бесспорное преимущество перед мужчинами
- мы можем родить ребеночка и в обнимку с ним идти по этой непростой жизни.
- Елена, как получилось, что, закончив французское отделение Иняза,
вы связали свою жизнь с искусством?
- Родители не разрешили мне поступать в театральное училище.
Говорили, что в нашей стране актер - это не профессия.
Да, в театр я пришла из самодеятельности, но зато из какой!
Валя Никулин привел меня в студию Вадима Петровича Салюка при театре "Современник". Там играли профессиональные актеры,
но я легко вошла в их труппу. Потом играла главные роли в Театре-студии Марка Розовского.
Весной 1975 года нас закрыли: поступил звонок "сверху":
"Гоните всю эту команду диссидентов".
- Оглядываясь назад, о чем-то сожалеете?
- Нет, хотя испытала много трудностей.
Когда уезжала из страны, у меня было ощущение, что за мной - пепелище.
В Стокгольме без работы не сидела, преподавала русский язык.
И очень хотела петь!
Считала себя человеком сцены, а найти ее никак не могла.
Ну не стану же я распевать частушки на улицах, мой репертуар - русская поэзия, Серебряный век.
- В Швеции с таким репертуаром, наверное, непросто было привлечь публику?
- Я начала выступать на небольших площадках.
Поначалу на мои концерты приходили немногие.
В 1981 году по заказу Госконцерта Швеции выпустила дебютную пластинку "Русские песни и цыганские романсы"
. Поскольку в это время в Швеции о русских знали мало,
пластинка имела большой успех
. Песни зазвучали на радио.
Я много ездила по стране, даже до Лапландии добралась. Приезжаю в какую-нибудь Богом забытую деревеньку, рассказываю местным жителям о Пастернаке и Мандельштаме, а они на меня смотрят, глазами хлопают и ничегошеньки не понимают...
Но на телевидении мне предложили провести 42 передачи "Уроков русского языка" вместе с известным шведским журналистом Тэппасом Фогельбером.
В конце программы я либо рассказывала о русских поэтах, либо пела.
Через некоторое время меня пригласили на главную роль в картине известного режиссера Лисы О'Лин "Нет лучше тебя".
- В 1984 году вы уже не виртуально, а вполне реально попали во Францию.
- Мой московский друг Георгий Дионисович Костаки, знаменитый коллекционер русского авангарда, часто приезжал на лечение в Швецию.
Как-то прихожу к нему в больницу, а он говорит:
"Наверное, тебе здесь скучно
. Давай, когда я в следующий раз поеду в Париж, возьму тебя с собой".
В Париже я познакомилась с одной богатой дамой,
у которой дома собиралось высшее общество.
Я пела для этой шикарной публики целых 45 минут.
После концерта хозяйка обратилась к присутствующим:
"Если кто-то может помочь этой певице - прошу это сделать".
Тут же я получила предложения о сотрудничестве и попала в маленький театр на Монпарнасе,
где дала несколько концертов.
Однажды туда зашел журналист из "Франс Мьюзик".
Ему понравилось мое пение, он сделал со мной пять передач на радио и рекомендовал в театр "Де Ля Виль",
один из крупнейших концертных залов.
Мне улыбнулась удача:
я много выступала на радио, а в 1989 году была приглашена Фредериком Миттераном, племянником Франсуа Миттерана,
в его музыкальную программу на телевидение.
Исполняла песни из репертуара Эдит Пиаф.
Так что Париж принес известность.
Но тут мужу предложили возглавить журнал "Искусство", и мы вернулись в Стокгольм. Ради любимого человека я наступила "на горло собственной песне"...
- А как вы познакомились с Бродским?
- Коллега Бенгта, профессор Уппсальского университета, пригласил Бродского читать лекции.
А меня - петь перед студентами песни на его стихи.
Нас посадили за один стол.
Тогда мне показалось, что я не произвела на него никакого впечатления.
Возникло ощущение, что Бродский говорит "сквозь меня".
Потом, узнав его лучше, поняла, что Иосиф всегда вел себя так с
малознакомыми людьми.
Он либо вас принимал, либо нет.
Вдруг он спросил: "А что вы собираетесь здесь делать?"
Бормочу: "Меня попросили петь..." -
"А что вы поете? "
- "Стихи". -
"Да, знавал я одного такого певца, после его "исполнения" голову ему разбил гитарой".
Представляете?
Но во время выступления я взглянула на Бродского
- он одобрительно улыбался и поднял большой палец вверх...
После концерта подошел, предложил спеть дуэтом "Таганку ".
Пел он громко и лихо.
Потом я пригласила Иосифа к нам в дом,
Бенгт показал ему свои переводы, читал Маяковского по-шведски.
Мы нашли общих знакомых.
К счастью, это были люди, которых Иосиф очень ценил.
При жизни поэта я исполняла лишь одно его стихотворение - "Песенку о свободе".
Когда спела ее в первый раз, он улыбнулся и сказал:
"По-моему, годится!"
Из интервью:
,,Началась перестройка.
Если раньше мы думали, что вот сейчас мы можем петь эти замечательные стихи, которые не разрешены были, то оказалось, что в Россию пришла западная культура поп-музыки, и так далее.
И это дало мне еще больше сил для того,
чтобы положить на музыку российских поэтов,
приехать в России и допеть то, что мной не было спето по причине эмиграции,
или допеть то, что уже никто и не сделает,
потому что петь сегодня в России стихи - это не хлеб,
а хлеб насущный это было самое важное для исполнителей.
Потом судьба еще свела с Бродским, и мне важно было петь некоторые стихи, которые читались у нас в доме.
Я считала, что я на это имею право.
  |
| |
| |
.Елену Янгфельдт-Якубович иногда называют «русской Эдит Пиаф»
- не за манеру исполнения, а именно за верность жанру
– настоящий французский шансон.
На самом деле, жанр Елены можно определить, как авторскую песню, но в совершенно новом контексте.
Во-первых, это замечательные джазовые аранжировки,
а не простое гитарное сопровождение,
во-вторых – большая и старинная манера исполнения,
близкое и к Александру Вертинскому, и вообще салонному романсу.
В-третьих, есть что-то и от цыганских эмигрантских записей
– диск записывался явно при участии музыкантов-эмигрантов.
Источник:
Автор: Анна Пясецкая
Сайт: Знаменитости
Михаил Дюков blatata.com
Источник: 2004-g.html
http://www.blatata.com/cd/12662-elena-yangfeldt-yakubovich-vorotishsya-na-rodinu-2004-g.html
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ЕЛЕНА ЯНГФЕЛЬДТ- ЯКУБОВИЧ--НАПЕВ СТРАНЫ ДАЛЕКОЙ. | ТАМа_-_Идущая_к_СВЕТУ - ТАМа - Идущая к СВЕТУ |
Лента друзей ТАМа_-_Идущая_к_СВЕТУ
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»