ШЕДЕВРЫ ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА-ДВОРЦЫ ИТАЛИИ

[342x134] 

Палаццо Дукале (итал. Palazzo Ducale, то есть «герцогский дворец») — бывшая резиденция властителей Урбино, яркий пример дворцового комплекса эпохи Возрождения и памятник Всемирного наследия. 
В Средние века на скале в Урбино находился небольшой замок. В половине XV века Федериго да Монтефельтро призвал флорентийских зодчих, чтобы возвести вокруг него дворцовые постройки в последнем вкусе. Наибольший вклад в проектирование и строительство внёс далматинец Лучано Лаурана, вдохновлявшийся творчеством Брунеллески. 
После смерти герцога в 1482 г. строительные работы были приостановлены, но даже в незаконченном виде дворец приобрёл славу идеальной резиденции для просвещённого монарха. В этом контексте он упоминается Бальдассаре Кастильоне в знаменитом трактате «О придворном» . 
В настоящее время во дворце, долгое время служившем мэрией Урбино, расположено собрание Национальной галереи Марке (в основном итальянская живопись эпохи Возрождения). При этом некоторые залы палаццо даже более значительны с художественной точки зрения, чем представленные в нём картины. К числу таковых относится кабинет герцога, на стенах которого с использованием приёмов инкрустации и иллюзионизма изображены полки с книгами, астрономическими и музыкальными инструментами, а также символами свободных искусств. Дворцовые капеллы в палаццо парные, одна христианская, а другая — языческая, посвящённая Музам. 
В средние века на скале в Урбино был расположен небольшой замок. В XV веке Федериго да Монтефельтро призвал флорентийских зодчих, чтобы построить вокруг него дворцовые постройки 
Палаццо Дукале, «Герцогский дворец» (итал. Palazzo Ducale di Mantova) — комплекс сооружений в Мантуе (Италия), построенный в 1290—1708 годы в качестве резиденции герцогов Гонзага, правивших в герцогстве Мантуя. Здания комплекса связаны между собой коридорами и галереями, украшены внутренними двориками и садами. Весь комплекс включает около 500 комнат, общая площадь 34 тыс. м2. Ныне музей. 
Самые древние части дворца — Палаццо дель Капитано («Дворец капитана», итал. Palazzo del Capitano), построенная в начале XIV столетия капитаном народа Гвидо Бонакольси (итал. Guido Bonacolsi), чья семья управляла Мантуей с 1271 до 1328 годы, и Манья Домус («Большой дом», итал. Magna Domus). В конце этого же столетия Бартолино из Новары (итал. Bartolino da Novara) построил замок Сан-Джорджо. 
В следующем веке Лукой Фанчелли (итал. Luca Fancelli) был закончен Домус Нова («Новый дом», итал. Domus Nova). Он также построил Корте Нуова («Новый двор», итал. Corte Nuova) и герцогские апартаменты с известным циклом фресок Джулио Романо. В XVI веке архитектором Джованни Батиста Бертрани (итал. Giovanni Battista Bertani, 1516-1576) построена Базилика св. Барбары (итал. Basilica Palatina di Santa Barbara). В XVI-XVII века Антонио Мария Виани (итал. Antonio Maria Viani, 1555-1629) построил комнаты для герцога Винченцо I и т.н. «зал метаморфоз» (итал. Sale delle Metamorfosi) и лоджию Элеоноры (итал. Loggia di Eleonora). 
Во дворце жили и творили многие известные итальянские деятели искусства: Леонардо да Винчи, Донателло, Андреа Мантенья, Джулио Романо, Пизанелло, Леон Батиста Альберти… 
Герцоги Гонзага жили во дворце с 1328 по 1707 годы, затем династия угасла. Впоследствии здание сильно запустело, в XX веке оно было отреставрировано и получило статус музея. 
Вход во дворец находится на площади Сорделло (итал. Sordello), к которой примыкают Палаццо дель Капитано и Манья Домус. Большая лестница («Лестница герцогинь», итал. Scalone delle Duchesse), построенная в XVII веке и отремонтированная в 1779 году Паоло Поццо (итал. Paolo Pozzo, 1741-1803), ведёт к комнате Мороне, названной так в честь картины Доменико Мороне «Падение Бонакольси» (1494). 
В Палаццо дель Капитано находятся незаконченные фрески Пизанелло, созданные им после 1433 года. Фрески изображают сцены из легенд о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. 
В 1778 году Джузеппе Пьермарини построил Галерею Нуова («Новая галерея», итал. Galleria Nuova) — коридор, соединявший Палаццо дель Капитано с апартаментами герцога. В галерее находятся несколько алтарей начала 16 — конца 18 веков Франческо Боргани (Francesco Borgani), Карло Бонони (Carlo Bononi), Спраньолетто (Spagnoletto) и др.

[700x525]

[700x465]

[640x429]

[700x466]

[700x525]

. Дворец Ступиниджи. 

Место: Италия, Никелино. 
Стиль: барокко, рококо. 

Ступиниджи — загородная охотничья резиденция монархов Савойского дома в одноимённом предместье городка Никелино в 10 км юго-западнее Турина. 

[700x468] 
До начала XVIII на месте нынешнего Ступиниджи была всего лишь окраина провинциального городка Никелино, что в десяти километрах от Турина. Именно географическая близость к столице со временем сделает его знаменитым. Уже в Средние века в Ступиниджи стоял замок Кастельвеччио, принадлежавший принцам Акайя — одной из ветвей Савойского дома. В 1493 году замок купил маркиз Орландо Паллавичино по прозвищу “Прекрасный”. В 1563 году он перешел в собственность герцога Савойского Эммануеля Филиберто, что совпало с переводом столицы герцогства из Гамбери в Турин. Последний подарил замок Ордену святых Мориса и Лазаря. В конце XVII века герцогство Савой унаследовал Витторио Амадео II, в 1713 году по Утрехтскому договору получивший отнятую у Испании Сицилию вместе с королевским титулом. В 1718 году остров захватили испанцы, но были выбиты англичанами и через два года навсегда покинули Сицилию. Остров был передан Австрии, Витторио Амадео взамен получил Сардинию и стал именоваться королем Сардинским. 
Савойских правителей интересовало не только расширение своих владений. Охота и искусства им были далеко не чужды. Турин окружали замечательные дворцы, построенные находившимися при дворе архитекторами. В Италии, как во Франции, искусство XVIII века переживало сложные этапы, которые вели его от остатков барокко к рождению романтизма. На севере страны гений Ювары блистательно открыл новое столетие. В 1729 году Витторио Амадео окончательно осознал, что истинный любитель охоты его уровня не может обойтись без достойного охотничьего замка, поручив его проектирование своему любимцу. К этому времени Ювара завоевал полное доверие короля и наслаждался неограниченной свободой творчества и возможностью привлекать к работе специалистов из любого места без всяких ограничений. Имея такое право, Ювара выписал целую команду декораторов, в основном из Венеции, прежде всего для оформления интерьера. 

[700x525]

[550x450]

[500x642]

[700x525] 
В основу строительства загородного охотничьего замка Ступиниджи была положена идея создания ансамбля, в котором бы ландшафт, парк и строения соединялись друг с другом с помощью осей, причем строения находились бы в центре, то есть в точке их пересечения. Римская школа помогла архитектору добиться классического равновесия здания. Выступив как мастер модного в ту эпоху стиля, Ювара придал пространственной композиции замка истинно барочный размах. За два года строительство так продвинулось, что восторженный владелец замка позволил себе устроить первую праздничную официальную охоту. Планировка дворца Ступиниджи поразила гостей. Они увидели изогнутые очертания фасада с обширным парадным двором, отметив прихотливость общего силуэта — плод удивительной чувствительности автора. 
В центре замкового комплекса, поражающего динамизмом своей структуры, расположено главное здание с танцевальным залом, увенчанным большим куполом. Над ним возвышается бронзовая фигура оленя работы скульптора Франческо Ладатте. Хорошо видная издалека, она напоминает об охотничьем назначении замка и служит фактически его эмблемой. Три столетия назад в здешних местах в изобилии водились олени — предмет королевского охотничьего вожделения. 
От овального главного здания отходят четыре жилых крыла, образуя косой крест. Последние жилые корпуса дополнены боковыми пристройками и флигелями, к которым проложены дорожки, ведущие в лес на охоту. Балюстраду центральной части строения украшают вазы, декорированные скульптурными головами охотничьих собак и охотничьими трофеями. Широкая пологая лестница соединена с центральным Торжественным залом через три портала с круглыми арками. Напротив них расположены двери для выхода в парк, зеленые насаждения которого гармонично объединяют его с помещением. 
Центральный купол архитектурного шедевра Ступиниджи опирается на четыре свободно стоящие опоры. Между опорами на середине высоты проходит галерея, опоясывающая весь зал. Настенные и потолочные росписи на охотничью тематику выполнены братьями Доменико и Джузеппе Валериани из Венеции. Весьма уместна и роспись основного купола, где изображена богиня Диана, отправляющаяся на охоту. Отделанные под руководством Ювары в стиле рококо покои королевской четы разместились в жилых корпусах, обращенных к парку. Их внутренняя отделка и обстановка сохранились почти полностью. Для восполнения незначительных утрат была использована мебель из других дворцов Савойского дома. 
В период правления Карла Эммануеля III и Витторио Амадео III замок и прилегающий парк продолжали расширяться под присмотром бывшего помощника Ювары Джованни Томмасо Прунотто, а затем при участии таких архитекторов, как Игнацио Бираго ди Боргаро, Людовика Бо, Игнацио Бертола и Бенедетто Алфери. Число комнат замка довели до 137, количество галерей — до 17. 
С течением времени под натиском интенсивных охот поголовье оленей сокращалось, и Ступиниджи постепенно менял свое предназначение. Пристанище охотников чаще стали использовать для проведения протокольных мероприятий и династических свадебных церемоний отпрысков Савойской династии. Например, в 1773 году здесь Мария Тереза, савойская принцесса, отпраздновала заключение брака с графом д’Артуа Филиппом, братом Людовика XVI и будущим королем Франции Карлом Х. В 1832 году Ступиниджи завладела королевская семья. Замок долго оставался любимой резиденцией аристократов, в 1919 году перейдя в собственность государства. В 1925 году его вернули Ордену. 
В наше время в нем устроили Музей искусства и мебели, часть которой из самого замка, другая — из бывших савойских владений Монкальери и Венариа Реале. Музей располагает богатейшей коллекцией мебели трёх выдающихся столяров: Джузеппе Мария Бонзаниго, Пьетро Пиффетти и Луиджи Принотти. Среди постоянных экспонатов музея выделяются охотничьи скульптуры в исполнении Джованни Баттиста Бернеро. В галереях замка эпизодически устраиваются временные экспозиции, пользующиеся популярностью у посетителей. 

[644x429] 
В 1992 году лесные угодья и сельскохозяйственные земли вокруг Ступиниджи были объявлены Природным парком Ступиниджи. Вместе с коммунальными участками Никелино, Кандиоло и Орбассано парк занимает площадь в 17,32 кв. км, куда входят также низинные леса, где население имеет возможность насладиться видом редчайших растительных культур. Из представителей дикой природы край славится присутствием лис, белок, куниц, зайцев, ласок, цапель и других видов. Олени перевелись здесь еще в XIX столетии. 
Рассказ о достоинствах Ступиниджи был бы неполным без упоминания еще одной достопримечательности. Десятикилометровая аллея, превратившаяся в широкую автостраду, ведет из почетного двора охотничьей лоджии к Турину до самого Порте-Нуова и далее по осевой к Королевскому дворцу — палаццо Реале. Это с виду не очень презентабельное здание XVII века всегда поражало контрастом с роскошью дворцового внутреннего убранства. Даже в Италии не каждая галерея может похвастаться такими богатствами, как королевская библиотека, располагающая подлинными рисунками Леонардо да Винчи, Рафаэля и Рембрандта. 
Ступиниджи, наряду с другими резиденциями династии Савойя, находится под охраной ЮНЕСКО как памятник Всемирного наследия. 

Дворец до́жей

Дворец до́жей (итал. Palazzo Ducale) в Венеции (Италия) — памятник готической архитектуры (XIV — XV веков). Предположительно архитектором первого варианта дворца был Филиппо Календарио. Основное строительство было осуществлено в 1309—1424 гг. 
[700x500] 
Свое название дворец берет от слова «дож» - верховного главы Венецианского государства. Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и другими зданиями образует главный архитектурный ансамбль города. 
Это главное здание Венеции было прежде всего резиденцией дожей республики. Во дворце заседали Большой совет и сенат, работал Верховный суд и вершила свои дела тайная полиция. На первом этаже размещались также конторы юристов, канцелярия, службы цензоров и морское ведомство. Надстроенный сверху балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу. Гости города, которые причаливали к самому дворцу со стороны Пьяцетты, оказывались, таким образом, у ног правителя Республики. 
Дворец строился на протяжении столетий. Первое его здание, построенное в 810 году, представляло собой крепость со стенами и башнями, со всех сторон окруженную водой. В 976 году часть знати и народ восстали против дожа П. Кандиани IV и сожгли его резиденцию. Вместо нее венецианцы построили новую крепость, но и она сгорела в 1106 году. 
В XII веке венецианские мастера воздвигли новый дворец, при чем уже не было необходимости воздвигать его как крепость. К тому времени в Венеции уже не существовало обычных для средне вековой Европы крепких замков и крепостных стен: здесь море служило защитой, а вместо фортов у республики имелся великолепный флот. Поэтому крепостные стены и башни в новом дворце возводить не стали, а сохранившийся ров засыпали. 
. К XIV веку дворец обветшал и пришел почти в негодность, по этому в 1309 году (при доже С. Дзиани) венецианцы стали возводить новое здание дворца, которое потом достраивали и расширяли вплоть до XVI века. Трудами многих талантливейших умов и рук было создано это ни с чем не сравнимое архитектурное сооружение. 
В архитектуре Дворца дожей чувствуется влияние Востока – для венецианской готики это характерная черта. 
Как будто в насмешку над всеми законами архитектуры верхняя массивная часть Дворца дожей покоится на легких ажурных арках. При первом взгляде кажется, что здание опрокинуто фундаментом вверх и крышей вниз, настолько нелогична сама система его фасада:две ленты слабых опор внизу и высокая сплошная стена наверху. 
Поначалу представляется, что все архитектурные элементы фасада связаны между собой как-то нелогично, неожиданно и как будто случайно. А в то же время все здесь привлекательно, свежо и ярко, полно жизни и радости, все художественно насыщенно и в конечном счете разумно. Открытая аркадная галерея первого этажа – это не художественный каприз, а чудесное укрытие от южного солнца. Это место, где любому прохожему приятно отдохнуть и полюбо ваться отсюда видом одного из самых прекрасных в мире архитек турно-природных пейзажей. 
Галерея второго этажа - это воздушный балкон, затеняющий с юга и запада сравнительно небольшие официальные помещения и служащий удобным средством соединения между ними. Комбинация во Дворце дожей ажурных галерей и гладкой стены насыщает весь фасад необычайным богатством композиционных контрастов и как бы обнажает общий облик фасада, открытый навстречу ансамблю Пьяцетты и простору венецианской лагуны.

[700x621]

[700x525]

[525x700] 

[579x700]

[525x700]

[686x438]

[700x520]

[700x466]

[478x76]