[386x342]
Паула Модерзон-Беккер

[460x345]

Паула Модерзон-Беккер (08.02.1876 - 20.11.1907) - художница, ставшая предвестницей немецкого экспрессионизма. Свои портреты, натюрморты и ландшафты Модерзон-Беккер противопоставляла достижениям французского модерна.

Паула Беккер родилась в Дрездене в семье железнодорожного инженера. В1888 семья переехала в Бремен. Здесь Паула получает традиционное домашнее образование, учится музыке. В Бремене Паула впервые начает заниматься рисованием.

[240x342]
Паула с родителями в зимнем саду их дома в Бремене

По воле родителей после получения аттестата зрелости она закончила учительские курсы в Хансштадте (1893-1895). С 1896 посещала частную школу живописи и графики в Берлине, поскольку женщине в государственную академию искусств поступить было невозможно.

[550x412]
Вокзал в современном Ворпсведе

[600x399]

В 1889 году в Германии была основана Ворпсведская колония художников. Это было сообщество художников, проживавших и работавших в посёлке Ворпсведе на Чёртовом болоте в Нижней Саксонии
в 18 км от Бремена. Ворпсведе стал родиной для многих известных немецких импрессионистов и экспрессионистов.

В 1895 году Генрих Фогелер приобрел дом с названием «Баркенхофф» и перестроил его в стиле модерн. «Баркенхофф» стал центром ворпсведского движения художников. Простая сельская жизнь и пейзажи северной Германии вдохновляли писателей: Райнера Мария Рильке (чьей супругой впоследствии стала обитательница Ворпсведе скульптор Клара Вестхофф) и Манфреда Хаусмана.

[600x450]
Дом Г. Фогелера

Паула Беккер впервые приехала в Ворпсведе в 1897 году, а через год она обосновалась в колонии. Она занималась у Фрица Макензена, который основал эту колонию вместе с Отто Модерзоном, Фрицем Овер-беком и Генрихом Фогелером. Подобно представителям многих других появившихся в 80-х и 90-х годах XIX века колоний художников, художники Ворпсведе предпочитали не иметь дела с художественными академиями и господствовавшей там исторической тематикой. Занимаясь поисками некоей романтической идиллии, они направляли свои усилия на создание новой ландшафтной живописи. Излюбленной темой было меланхолично-суровое очарование болотистых и луговых ландшафтов на севере Германии.

[600x434]
Протока на болоте с лодками для торфа

[600x460]
Натюрморт

[485x600]
Девочка с кошкой в берёзовой роще

[400x517]
Крестьянка, пасущая гусей

[392x500]
Элизабет и курицы под яблоней

Довольно скоро Беккер ощутила ограниченность восторженной ландшафтной живописи. К тому же она осознавала собственное противостояние современному ей искусству. В Париже художница познакомилась с работами Поля Сезанна и Поля Гогена, которые побудили ее к созданию новых форм: в этот период появились картины с четкими контурами и незатейливыми, приземленными красками. Преимущественными темами работ Беккер стали натюрморты и изображения людей, при этом она отказалась от точного воспроизведения деталей предметов и фигур. Краски она наносила на холст широкими штрихами и применяла простой язык форм. Свои работы художница рассматривала как символы вечности природы, которую она противопоставляла бренности человеческого существования.

[480x360]
Луна над ладшафтом

[338x500]

Не в силах более сносить зависимость от своего мужа, Отто Модерзона (брак в 1901), в вопросах творчества, Модерзон-Беккер уехала в 1906 году в Париж. С ее полотен постепенно исчезают землистые тона (как, например, в "Обитательнице приюта для бедных с бутылкой и маком", 1906), цветовая палитра становится светлее (например, "Сидящая девушка, позирующая с цветком", 1907), контрасты становятся более четкими.

[460x345]
Паула Беккер с мужем Отто Модерзоном

На протяжении всего творческого пути Модерзон-Беккер отражала личные переживания и настроения в автопортретах. В частности, в Париже появились "Автопортрет с жемчужным ожерельем" (1906) и "Автопортрет с камелиями" (1906/1907), построенные на редуцированных плоскостных формах и жестких цветовых контрастах. Передача цвета в ее портретах (как и в натюрмортах) стала более экспрессивной - примером может послужить картина "Ли Хотгер и его сестра" (1906/1907), основными особенностями которой являются яркие краски и структура штрихов. За счет этого возросла выразительность живописи Модерзон-Беккер.

[600x503]
Милосердный самаритянин

[387x499]
Автопортрет

[300x393]
Портрет Р. М. Рильке

Знакомство с картинами Пабло Пикассо упростило телесные формы в ее работах. Так, на картине "Мать и дитя" (1907) части тела изображены схематично, художницу интересует уже не подробное вырисовывание деталей, а схватывание чистой формы. Прототипом ее художественного языка послужило римское и древнеготское искусство. 

[500x383]
Натюрморт с лимоном, апельсином и помидором

Весной 1906 в Париж приехал Отто Модерзон. В пасхальные праздники 1907 он увез свою беременную жену обратно в Ворпсведе. Через несколько дней после того, как исполнилось ее страстное желание стать матерью, она умерла в Ворпсведе в возрасте тридцати одного года от закупорки кровеносных сосудов. Художница, сумевшая продать при жизни всего три из более чем четырехсот созданных ею картин, обрела международное признание лишь после смерти.

[460x259]
Памятник на могиле П. Модерзон-Беккер в Ворпсведе

[600x450]
Музей Паулы Модерзон-Беккер в Ворпсведе

[508x600]
Почтовая марка в честь П. Модерзон-Беккер

[498x332]
Отель в современном Ворпсведе

Деревня Ворпсведе

(кликабельно)