Никто из советских композиторов не считал свою работу в кино чем-то серьёзным. Это было средство лёгкого и быстрого заработка: написать и оркестровать несколько несложных мелодий в заданном стиле не составляло для них особого труда. А на гарантированные авторские можно было жить и писать то, что представлялось действительно важным.
Парадокс заключается в том, что именно эта музыка принесла её авторам настоящую народную любовь.
Например, вот эти пять популярных киновальсов (не по рейтингу, а в хронологическом порядке).

Формально этот популярный вальс был написан не к фильму. Он входил в Сюиту для эстрадного оркестра, которую Шостакович написал ещё до войны.
Но когда режиссёр Михаил Калатозов пригласил его к работе над фильмом про комсомольцев-целинников "Первый эшелон", он использовал в саундтреке этот вальс для сцены совхозного праздника.
По сути это стилизация под популярные садово-парковые русские вальсы.

Этот фильм хорош по всем позициям. Но до уровня шедевра его поднимает музыка Свиридова.
Сам композитор был довольно раздражён тем обстоятельством, что сверхпопулярные Вальс и Романс заслонили его настоящие шедевры.
Этот Вальс - как и вальс Шостаковича - стилизация под бальную музыку 19 века с отголосками Вальса-фантазии Глинки. При этом всё в нём оригинально и глубоко по смыслу. Это Свиридов.

Лёгкая ирония этого вальса идеально подходит к рязановской комедии с прекрасным актёрским дуэтом Смоктуновского и Ефремова.

Очень печальный, можно даже сказать, эпитафический вальс. Трагедия войны просвечивает в этой совсем простой мелодии аккордеона.

Очень красивый вальс с бесконечно тоскливым предчувствием трагической развязки. Даже эйфоричная вторая тема звучит как будто напоследок.
В фильме под эту музыку юная дочь лесничего Оленька Скворцова танцует свой свадебный танец, обливаясь слезами.
Очень странно, что его до сих пор его иногда играют на свадьбах.