Автор этой замечательной подборки -Valentina Romantik,

ИСТОРИЯ ФАРФОРА.Ч.2-МЕЙСЕНСКИЙ (МАЙСЕНСКИЙ)

ФАРФОР.ГЕРМАНИЯ.

[451x600] [399x600] [410x600] [444x600] [600x394] [460x600] [600x400] 

[404x600] [468x600] [600x592] [438x600] [600x471] [450x500] [600x450] [600x450] [450x600] [375x500] [450x600] [600x450] [600x450] [375x500] [453x500] [450x600] [450x600] [600x398] [375x500] [600x398] [450x600] [500x375] [600x400] [600x449] [400x600] [288x432] [450x600] [500x375] [375x500] [600x432] [550x600] [600x562] [600x459] [600x450] [409x600] [450x600] [600x450] [404x600] [600x537] [600x575] [450x600] [443x600] [336x478] [439x600] [470x600] ***23 января 1710 г. курфюрст Саксонии Август Сильный основал в Мейсене первый в Европе фарфоровый завод под названием «Фарфоровая мануфактура короля Польского и курфюрста Саксонского».
В 1707 году в немецком городе Мейсене (Майсене) аптекарь и алхимик Фридрих Беттгер сумел раскрыть секрет получения фарфоровой массы, а также разработал процесс обжига керамики и глазурей. Изначально Иоганн Фридрих Беттгер, бывший пленником правителя Саксонии Августа Сильного должен был по заказу правителя получить золото из более дешевых материалов. Когда эти опыты провалились, Август разрешил Беттгеру под присмотром ученого Эренфрида Вальтера фон Чирнгауза заниматься собственными опытами по получению фарфора. На тот момент этим секретом владели только китайцы, так что фарфор ценился на вес золота.
***Бётгер экспериментировал с каолином, обожженным алебастром и кварцем. В январе 1708 года, смешав эти компоненты в правильном соотношении и подвергнув массу обжигу при температуре свыше 1300°С, он нашел способ, позволяющий производить твердый фарфор. В 1709 г. Бётгер сообщил об открытии своему правителю, которое курфюрст сразу же запатентовал и декретом объявил об основании фарфорового завода в Мейсене.
*** Уже осенью того же года изделия из Беттгерского фаянса, а в 1713 году и из белого фарфора появились на Лейпцигской ярмарке. Однако цены этих изделий были еще неслыханно высокие, так что их сбыт не соответствовал возложенным на них ожиданиям. Иоганн Фридрих Беттгер, которого король назначил администратором своей мануфактуры, умер в 1719 году.
Для дальнейшего  руководства делами мануфактуры из Вены в 1720 году прибыл Иоганн Грегориус Герольдт (1696 — 1775 г.) . По истечении немногих лет Герольдт достиг степени гениального исследователя керамических красок.
***Как только фарфор появился в Европе, им сразу заинтересовались в России, и богатейшие семьи нашей страны начали заказывать посуду на Мейсенской мануфактуре. Екатерина II, князья Строгановы, Юсуповы, Карл Фаберже и многие другие богатейшие особы сервировали свои столы немецким фарфором, который в то время очень  напоминал китайский.
***********************************
Деятельность Мейсенской мануфактуры разделяют на три этапа:

1.  Становление (основное изучение фарфора, создание новых красок - это время алхимика Беттгера) - до 1722 года, «живописный» (изготовление раскрашенной посуды и декоративных ваз - время художника Херольда) - с 1722 года до 1733.
2.  «Скульптурный» (изготовление сперва крупных, а затем мелких фигурок - время скульптора Кендлера) - с 1735 по 1760 годы.
3. Последние два периода чаще всего встречаются в копиях и ценятся в старинных работах. После них на мануфактуре было очень мало новых разработок, мастера занимались копированием либо собственных изделий, либо (в период кризиса) изделий других фарфоровых заводов.

***«Живописный» период характеризуется яркими красками и большим количеством китайских мотивов на посуде. 
Все-таки изначально фарфор воспринимали как восточную красоту. К эскизам этого времени относят «золотых китайцев», «красных с золотом драконов и петухов» и различные рисунки цветов, экзотических птиц, львов, сцен из китайской жизни 
***Во время «скульптурного»  периода (стиль рококо) фарфор стал уже не столь экзотическим материалом, поэтому в конце 1720-х - начале 1730-х годов Кирхнер и Кендлер создали целую серию фигур святых и животных большого размера.
Однако при обжиге больших фарфоровых масс материал оседал, деформировался, трескался, поэтому проект пришлось закрыть и перейти на малую скульптуру. Особо известные эскизы того времени были позже скопированы и другими фарфоровыми заводами: серии «итальянские комедианты», «обезьянья капелла»,  придворные дамы и кавалеры, ремесленники, уличные торговцы, крестьяне, солдаты, мифологические персонажи, птицы и животные, сложные аллегорические композиции и пасторали.
***Пасторальные мотивы.
 В третьей четверти XVIII века популярность начали завоевывать статуэтки дышащих здоровьем немецких детей, представленных в образе древнегреческих богов, аллегорий времен года, садовников ,прелестных девушек-пастушек и их возлюбленных, виноградных лоз.
***После Семилетней войны 1756-1763 годов мейсенский фарфор стал вытесняться севрским. В стиле изделий преобладает классицизм. В 19 веке фабрика производит почти все изделия по старым образцам. В 20 веке также преобладают образы и сюжеты прошлого, подражание рокайльным формам 18в и стиля  классицизма-19в. Широко известна посуда с «луковым узором".
 
***Эмблема Мейсенской фарфоровой мануфактуры – скрещенные мечи, введенная спустя несколько лет после основания, – является одной из старейших все еще используемых торговых марок в мире
Этот товарный знак наносится вручную на каждое фарфоровое изделие мЕйсенской мануфактуры с 1722 года кобальтовой краской под глазурью.
***Фотоколлекция предсталяет произведения Мейсенского фарфора самых разных форм, жанров, сюжетов, периодов во всём их эстетическом и функциональном разнообразии.Подбор фотографий и пояснительный текст -автора сообщения. 

Нашла здесь http://my.mail.ru/community/iskusstvo_xx_vek/4EDD6CCB2BA941AA.html