Ранее: ЗДЕСЬПосле чтения газеты Фигаро (Un Figaro De Reve)_64.8 х 54.5_х.,м._Частное собрание1900 (ок)_Коттедж велосипедистов в Булонском лесу (Le Chalet du cycle au bois de Boulogne)_53.5 х 65_д.,м._Париж, музей Карневале1905_Прогулка по набережной (Парижская проститутка) (Promenade sur les Quais)1903_Выход из лицея Кондорсе (La sortie du lycee Condorcet)_х.,м._Париж, музей Карневале

1907_Рю де ла Пэ (La rue de la Paix)_66 х 92_х.,м._Частное собрание

Жан Беро́ (фр.Jean Béraud; 31 декабря 1848 (12 января1849), Санкт-Петербург — 4 октября1935, Париж) — французский салонный живописец, приобретший известность многочисленными жанровыми работами, изображавшими жизнь Парижа (в том числе ночного) и парижского светского общества, и картинами на евангельские сюжеты в современной обстановке.

В 1887 году Жан Беро становится рыцарем, и в 1894 году - офицером ордена Почётного легиона.

 

В 1889 году награждён золотой медалью Общества французских художников, и в том же году золотой медалью Всемирной выставки в Париже.

 

Беро был старшим по возрасту другом для писателя Марселя Пруста (1871-1922). В феврале 1897 года Пруст пригласил Беро секундантом на свою дуэль с поэтом, романистом и критиком Жаном Лорреном, которая состоялась в Мёдоне - юго-западном пригороде Парижа. В числе тех, с кем художник дружил с молодости, называется имя парижского актёра Коклена-старшего (1841-1909).

 

К концу XIX века Беро всё меньше отдаёт времени собственной живописи, активно участвуя в многочисленных выставочных комитетах и жюри, в организации выставок Общества изящных искусств, вице-президентом и сооснователем которого он был.

 

Жан Беро никогда не сочетался браком и не имел детей. Похоронен на кладбище Монпарнас рядом с матерью, урождённой Ж.-Е. Жакен (фр.Geneviève Eugénie Jacquin, умерла в 1886 году), и сестрой-двойняшкой Мелани (умерла в 1927 году).

Парижский бульвар (Avenue Parisienne)_39.7 х 56.5_х.,м._Частное собрание

Автопортрет в вечернем костюме (Self portrait in evening dress)_ок.1909_100 х 65_х.,м._Частное собрание

1878_Вечер (Une soiree)_65 х 117_х.,м._Париж, музей д'Орсэ

Беро относился к числу так называемых салонных живописцев. В основе салонной живописи лежала академическая манера: «совершенство рисунка, изящество линий, тонкая проработка цвета, тщательная детализация, «возвышенный» и понятный сюжет, а главное — рационалистически выверенная система правил, предписывающая подход к изображению того или иного объекта». От живописца требовалась эффектная композиция и виртуозность, а также стремление отражать некий идеал.

 

 

Название «салонное искусство» возникло потому, что члены жюри официальных живописных выставок Парижа, от которых зависел отбор произведений, выставляемых на обзор широкой публики, поддерживали академистов и «неоклассиков», выставлявшихся в «Квадратном салоне». Впоследствии оно распространилось далеко за пределы этого круга живописцев. Среди художников этого направления - Амори-Дюваль, Глейр, Шопен, Кутюр, Кабанель, Бугро, Делоне, Доре, Лефевр, Каролюс-Дюрана, Перро, Ленуар, Синьяк, Годвард, Блаас, Больдини, Беро, Жерве, [показать]В кондитерской Клопп на Елисейских полях (La Patisserie Gloppe au Champs-Elysees)_1889_х.,м._Париж, музей Карневале

Изображения Елисейских Полей, кафе, Монмартра и берегов Сены являются точно детализированными иллюстрациями парижских будней времён Belle Époque — «Прекрасной эпохи». Примером этому может служить картина 1889 года «Кондитерская Gloppe». Постепенно стиль живописи Беро сдвигается от академического в сторону импрессионизма. Однако, в то время как крупнейшие импрессионисты бежали от сумбурного Парижа и рисовали ландшафты его окрестностей, Беро — как и его друг Эдуард Мане (1832-1883), и, в некоторых своих образцах, Эдгар Дега (1834-1917), обращался к мотивам именно городской жизни. Художественные приёмы, использованные Беро, в частности, при рисовании так называемых кафешантанов (café сhantant), впоследствии стали классическими. Верхнюю часть картины Беро скрывал лёгкой дымкой, музыкантов и зрителей ставил на передний план, а исполнителей - на задний, контрастно выделяя их на более тёмном фоне. 

1880-1881_Ветренный день на мосту Искусств в Париже (A Windy Day on the Pont des Arts)_39,7 х 56.5_х.,м._Нью-Йорк, музей Метрополитен

1882 (ок)_Париж, Рю дю Авр (Paris, rue du Havre)_35.2 x 27.3_х.,м._Вашингтон, Национальная галерея

1883_Бульвар ночью у театра Варьете (The Boulevard at Night, in front of the Theatre des Varietes)_х.,м._Париж, музей Карневале1884_Приморское кафе (Seaside Cafe)_55 х 34_х.,м._Частное собрание

1886 (ок)_Бульвар Монмартр и театр Варьете (The Boulevard Montmartre and the Theatre des Varietes)_х.,м._Париж, музей Карневале

1889_Бульвар Капуцинок и театр Водевиль (Le boulevard des Capucines, devant le theatre du Vudeville)_35 x 51_х.,м._Париж, музей Карневале

1889_Вход на Всемирную выставку (Entrance to the Exposition Universelle)_30 х 40_х.,м._Париж, музей Карневале

1889_Зал для игры в казино (The Gaming Room at the Casino)_д.,м._Париж, музей Карневале

1889_Студенческая пивная (Student Brasserie)_37.7 х 52.7_д.,м._Частное собрание

1890 (ок)_Парижанка на площади Конкорд (Parisienne place de la Concorde)_д.,м._Париж, музей Карневале

1899_Бульвар Сен-Дени в Париже (Le Boulevard Saint-Denis a Paris)_38 х 55_х.,м._Частное собрание

1900 (ок)_Свадебный прием (The Wedding Reception)_х.,м._Частное собрание

источник Андрей Ве-слов https://plus.google.com/108357570456383899947

Серия сообщений "**по авторам (б)":
Часть 1 - Джо Боулер)) Эпоха беззаботного времени.
Часть 2 - Натюрморты Jean Yves Boisse.
...
Часть 40 - Жан Беро (Jean Béraud), 1848-1935
Часть 41 - Жан Беро (Jean Béraud), 1848-1935
Часть 42 - Жан Беро (Jean Béraud), 1848-1935