Это цитата сообщения babeta-liza Оригинальное сообщение
Фарфоровые лунные фляги английской фарфоровой мануфактуры .19 век
В цинском Китае получили развитие различные направления экспортного искусства. Это произведения, которые создавались под запрос европейского покупателя для продажи в европейских государствах. И это увлечение художественными традициями другой части света оказалось... взаимным.
Например, британцам очень понравились китайские вазы типа "лунная фляга". Кроме того, в середине XIX в. США активно налаживали торговые связи с Японией в стиле "ты их в дверь - они в окно". (c)
Скорлупа японской самоизоляции была пробита, японские мастера стали принимать участие во Всемирных выставках, искусство Восточной Азии с новой силой занимало умы художественно одарённых и платёжеспособных ценителей прекрасного из Старого Света.
Так во второй половине XIX в. английские фарфоровые мануфактуры стали создавать свои лунные фляги
Британская фирма Royal Worchester с 1862 г. производила фарфор с восточными мотивами, посвящённый успешному завершению экспедиции коммодора ВМС США Мэтью Перри. Успех состоял в подписании Канагавского договора 1854 г., который в частности, разрешал американцам заходить в японские порты.
Лунные фляги этой фирмы узнаваемы благодаря сферическому узорочью и золотым медальонам, изображающим разные хорошенькие пустячки: веера, цветы, монеты и пр. Для лунных фляг фирмы Royal Worchester характерен высочайший уровень детализации.
Другой английской фирмой, которая попробовала себя в искусстве стилизаций, стала Minton. Их визитная карточка - это вольно расположенные в пространстве антропоморфные, зооморфные и флоральные мотивы, традиционные для восточноазиатской живописи.
Стилистика этого бренда допускает определённого рода свободу творчества. Поверхность произведения может представлять собой сюжетную картину.
Поэтому для этой фирмы творил влюблённый в античное искусство французский художник-керамист Марк-Луи Эммануэль-Солон (фр. Marc-Louis-Emmanuel Solon). Он предпочитал технику пате-сюр-пате (фр. pate sur pate), которая позволяла создавать изящные рельефы.
Его Купидон-картёжник буквально иллюстрирует пословицу "Не везёт в картах, повезёт в любви". Согласно одной из версий, она пришла к нам из французского языка. Правда, французы выражаются точнее: "Кто удачлив в игре, не найдёт счастья с женщинами" (фр. "Qui est heureux au jeu, ne sera pas heureux en femmes").
Minton в своих стилизациях могли заходить настолько далеко, что некоторые их произведения находятся на грани с сознательной имитацией. Например, в их арсенале есть фарфоровые лунные фляги, которые копируют китайские образцы, выполненные в технике перегородчатой эмали клуазонне.
Этого конька оседлал шотландский дизайнер Кристофер Дрессер (англ. Christopher Dresser). В 1876 г. он посетил Японию и занимался искусствоведческими исследованиями.
Поэтому эти произведения так интересны: их создавал не только высококвалифицированный практик, но и широко эрудированный теоретик. Источником вдохновения для Кристофера Дрессера служили богатые традиции искусства Восточной Азии.
/www.veniceclayartists.com/tag/christopher-dresser/" target="_blank">https://www.veniceclayartists.com/tag/christopher-dresser/ " itemprop="image" src="https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/5219016/pub_6411d0e4252dd22819efaed2_64130c0a40c56f7a9e716fca/scale_1200" srcset="" style="width: 564px; height: 633px;" />
Ещё одна английская фирма Royal Doulton также поддерживала модные тенденции второй половины XIX в.
В целом их произведения вписывались в "высокий штиль" конкурентов. Но иногда у них натурально свистела фляга на предмет декоративного оформления.
Как можно заметить, произведения разных фирм перекликаются друг с другом в плане художественных решений, но у каждой фирмы приняты свои характерные формы ручек и ножек (если есть).
Искусство Восточной Азии стало настоящим эстетическим "ящиком Пандоры" для английских фарфоровых мануфактур и неиссякаемым источником вдохновения для представителей новой профессии - дизайнеров.