Говорить о подражании XVIII веку в контексте моды и даже - искусства 1850-х – 1860-х годов очень сложно, ибо за основу был взят лишь общий силуэт прошедшего столетия, настроение же было совершенное иное. Скорее, в моде была сама эпоха «красных каблуков и величавых париков», нежели собственно каблуки, парики, рокайли и боскеты. На книжный рынок хлынули многочисленные любовные романы о похождениях королей, маркиз и виконтов. Выходили в свет и публицистические работы о Галантном Веке. Наибольшей популярностью пользовались произведения братьев Э. и Ж. Гонкуров, к примеру «История Марии - Антуанетты» (1858 г.). Прошедшее столетие виделось не просто галантным, но - эталонным, этаким Золотым Веком, куда уж больше нельзя вернуться. Отсюда вся эта мебель а-ля Людовик XV, пирожные, сумочки и шляпки «Помпадур», полосатый тканевый рисунок «Мария-Антуанетта» и так далее. 

Что действительно роднит эру кринолина с Галантным Веком, так это любовь к уютной роскоши и, разумеется, пышные дамские наряды. Широкие юбки на каркасах были известны не одно столетие (примером тому может служить panier XVIII века). Изначально кринолин – это широкая юбка изо льна на конском волосе, одеваемая под нижние юбки. Собственно, само слово кринолин происходит от латинского ‘crinis’ - волос и ‘linum’ - полотняная ткань. В этой связи интересен материал под названием «Кринолин в России», напечатанный в №4 издания «Мода. Журнал для светских людей» за 1857 год. Автор публикации резко критикует непрактичную, уродливую и более того – бесстыжую моду. Так, высмеивается некая дама, которая после очередного танца услышала от своего кавалера странную фразу: «Они – голубые». 




Оказывается, благодаря кринолину, то и дело приподнимающему юбки, мужчина увидел дамские подвязки для чулок. Приводится высказывание некоего остроумного генерала. Так, на вопрос: «Как вам нравятся кринолиновые юбки?» он отвечал, что, разумеется, нравятся, ибо: «…они напоминают мне палатку, под которой я жил в Крыму». Кринолины сделали женщин, похожими на «бронзовые колокольчики с женской головкой вместо ручки» - резюмирует автор. Широкий кринолин сделался мишенью для карикатуристов и сатириков. Героини пьесы Н.Островского «Женитьба Бальзаминова» (1861 г.) - перезрелые купеческие дочки Анфиса и Раиса появляются в простых ситцевых блузах, но в огромной величины кринолинах.

В журнале «Мода. Журнал для светских людей» за 1858 год содержится, однако, «похвальное слово» кринолину. Оказывается, он не так уж нелеп и бесполезен, как казалось доныне. Автор статьи пишет, что некая англичанка упала в воду и только благодаря кринолину держалась на воде как поплавок, пока за ней не приплыла спасательная лодка. Большинство работ по истории костюма содержат следующее утверждение: в середине 1850-х гг. была изобретена облегченная металлическая конструкция, которую по аналогии также стали называть кринолином. Металлический кринолин из гибких стальных колец, соединенных по вертикали подвижными лентами, был лёгким и динамичным. 




Авторство конструкции, как правило, приписывается Ч.Ф.Ворту. Однако в №7 издания «Мода. Журнал для светских людей» за 1858 год можно найти следующую информацию: «Стальная юбка, изобретённая г.Тавернье, есть истинное торжество здравого смысла и вкуса, она отстраняет все недостатки и неудобства предшествовавших ей модных кринолинов и это изобретение будет памятно в летописях женского наряда». Из данного текста становится ясно, что идея железного «кринолина» принадлежит вовсе не Ворту (чьё имя вообще не встречается в тексте), а некоему г.Тавернье. А вот в большинстве американских источников, например, указывается, что первым запатентовал железные обручи В.С.Томсон… Однако, что не подлежит сомнению, именно Ч.Ф.Ворт в середине 1850-х гг. запатентовал специальное устройство, позволяющее менять расположение колец.

Что характерно – юбка на металлических обручах противопоставлялась собственно кринолину. Для авторов публикаций 1850-х годов это были совершенно две разные формы. В общем, кто бы не явился первооткрывателем прогрессивной конструкции, железные обручи прижились в дамском гардеробе и по аналогии были названы «кринолином». Кроме всего прочего, кринолин был достаточно доступным в ценовом отношении предметом. Отныне в пышных юбках прогуливались и принцессы, и прачки, и хозяйки, и их служанки. Что характерно, самые вызывающие формы имели юбки молодых, балованных купчих, актрис, разумеется, дам полусвета – «камелий». Как отмечал И.Панаев: «Туалеты их (дам полусвета – Авт.) были блистательны, кринолинные юбки поражали своими размерами: дамы эти, несмотря на их изящный вкус, любят немного преувеличивать моду».




Аристократки носили гораздо более скромные кринолины, хотя бы потому, что не хотели «смешиваться с толпой» купеческих жён и бесстыжих содержанок.
Модный журнал тех лет мог содержать и такого рода заметку: «У нас в Петербурге есть, впрочем, магазины, работающие исключительно на порядочное общество и не уступающие ни за какую плату своих товаров пышным дамам с предосудительною нравственностью. Приятно ли порядочной даме носить платье или шляпу, одинаковую Бог знает с какою сомнительною особою». Далее автор рассказывает, как одна из широко известных красавиц полусвета зашла в модный магазин и не смогла ничего приобрести, ибо продавщицы объявили, что всё продано…

А что же ширина кринолинов? Как это всегда бывает, юбки год от года становились всё шире, пока, наконец, не стали карикатурно уродливыми и, разумеется, чудовищно неудобными. После этого кринолин приобрёл овальную форму, причем, суживаясь в боках, он вытягивался в длину. Вот, что писал в 1864 году журнал «Модный магазин»: «Кринолин с каждым годом суживается в боках, сглаживается спереди и скоро обратится в длинный хвост». Действительно, кринолин второй половины 1860-х был вытянут назад и юбки волочились за дамой, подобно хвосту. Хотя, в дамских журналах писалось, что платья, волочащиеся по тротуару – это неприлично. Считалось, что такие «хвосты» приемлемы только в домашних, визитных и нарядных платьях, но никак не на улице. Были намёки и на то, что по тротуару волочатся подолы только у женщин с подмоченной репутацией.




Итак, в 1860-х женский силуэт приобретает характерную «треугольную» форму – маленькая головка, узкие плечи и юбка, расширяющаяся книзу. Многие издания, посвящённые истории костюма, содержат информацию о том, что в 1867 году кринолин раз и навсегда вышел из моды. Однако же это не совсем верно. На протяжении всего 1867 года ходили упорные слухи, что кринолин «умер», однако же, каждый следующий номер журнала мод говорил об обратном. «Иные продолжают носить кринолин в его прежнем виде и доказывают этим сильное упрямство; другие покинули его вовсе; третьи самые благоразумные, сохранили его в умеренном виде» - так писал модный обозреватель в №6 за 1867 год. 

А уже в конце года, в №18 можно было прочесть: «Все предположения, опасения и ожидания на счёт исчезновения кринолина рушились. Кринолин остаётся в моде, если не навсегда, то очень надолго. Под опасением изгнания он так улучшился, такой стал скромный, грациозный…». Но и на этом история кринолина не закончилась! Уже в 1869 году в журнале «Модный магазин» можно было прочесть:«Для того чтобы туалет был вполне удачен, необходимо обратить внимание на нижний кринолин: без кринолина – нет туалета; но теперешний кринолин до того изменился, что только едва напоминает прежний». Хотя, говорить о кринолине после 1868 года уже бессмысленно – он действительно настолько видоизменяется, что уже не служит той конструктивной основой всего дамского костюма, как раньше.




Таким образом, силуэт 1850-х тяготел к округлым, «расширяющим» линиям, тогда как силуэт 1860-х был, можно сказать, сухим и графичным, но гораздо более элегантным. Что интересно, с изменением формы кринолина перед дамского платья несколько укоротился. К концу 1860-х гг. возникла мода на драпированные юбки – у платья «в две юбки» верхняя – из более легкого материала - красиво драпировалась. В журналах мод при этом вспоминали платья «а-ля полонез», которые были актуальны в 1770-е гг. В большинстве книг по истории костюма допущена серьёзная ошибка, точнее, оплошность, допущение - авторы утверждают, что на смену исчезнувшему кринолину тут же приходит турнюр. О том, как кринолин «исчезал» на протяжении нескольких лет, мы уже знаем! 

Так вот турнюр тоже появился не вдруг и некоторое время сущесовали интересные переходные формы, имевшие как «рудименты» кринолина, так и «зачатки» будущего турнюра. Но об этом мы поговорим в следующий раз, когда будем беседовать о турнюре. Сейчас подведём некоторые итоги. Итак, рассмотренная эпоха интересна тем, что именно во второй половине 1850-х начало́ формироваться знакомое нам, современное ви́дение моды, появились знаковые имена в мире модного бизнеса - например, всё тот же Ч.Ф.Ворт. Стильные новинки, даже если они и рождались при дворах царствующих особ, не были отныне связаны исключительно с бытом аристократической среды. Вот это «разрушение сословных границ» и является новой вехой в истории костюма и моды. Кроме того, мы проследили динамику изменений силуэта дамской моды.




В Части III мы узнаем, как же всё это выглядело. Что же писали русские журналы мод? Что советовали? Пока вот вам для примера. Журнал «Мода. Журнал для светских людей» в 1857 году писал: «Мы заметили много платьев с двумя юбками. Некоторые были тюлевые на атласе или тафте, другие тарлатановые, креповые или газовые. На платье из двух юбок верхняя обыкновенно придерживается гирляндой из цветов или из лент, а последняя кончается бантом с длинными концами. Верхняя иногда бывает другого цвета, нежели нижняя».