Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
МУЗЕЙ РУССКОГО ИМПРЕССИОНИЗМА – ХУДОЖНИК КОНСТАНТИН ФЕДОРОВИЧ ЮОН (1875-1958), ЧАСТЬ II
ЧАСТЬ I |
|
Среда, 14 Сентября 2022 г. 16:22 + в цитатник
К.Ф. Юон (1875-1958). Автопортрет. 1912 г. Холст, масло. 54 х 36 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Константину Федоровичу Юону (1875-1958) принадлежит видное место в истории русского и советского искусства. Диапазон его интересов был необычайно широк - живопись, станковая и монументальная, графика, оформление спектаклей, художественная критика и преподавательская деятельность. Но прежде всего Юон - замечательный русский живописец, с увлечением писавший сценки из жизни старой Москвы, любящий архитектуру старых русских городов, создавший большое число пейзажей, мажорных по мироощущению, ярких по цвету. Сложившись в оригинального и яркого живописца еще в начале XX века, в послереволюционные годы Юон стремится внести в свое творчество черты нового. Оставаясь верным пейзажу, мастер обращается и к тематической картине, отражающей будни и праздники советских людей. Творчество К.Ф. Юона сконцентрировало в себе многие лучшие черты, присущие русскому искусству: любовь к окружающему миру, неиссякаемый оптимизм, эмоциональность и звучность колорита.
Константин Федорович Юон родился 12 (24 октября по новому стилю) 1875 года в Москве, в германо-швейцарской семье. Отец - служащий страховой компании, позже стал её директором; мать увлекалась искусством - немного пела и музицировала. В большой и дружной семье Юонов увлекались музыкой, братья и сёстры Константина Федоровича учились в Московской консерватории. Брат - композитор и музыкальный педагог Павел Федорович Юон (1872-1940), профессор Берлинской консерватории, после Октябрьской революции остался в Германии, откуда, после прихода к власти Адольфа Гитлера, эмигрировал на историческую родину, в Швейцарию, где и умер.
К.Ф. Юон - студент Московского училища живописи, ваяния и зодчества.
Фотография 1894-1898 гг.
Судьба всячески благоволила К.Ф. Юону. В 1892 году в возрасте 17 лет Юон поступает учиться в Московское училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ). Его преподавателями были такие мастера, как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, А.М. Корин, С.Д. Милорадович, Л.О. Пастернак. В 1898 году Юон оканчивает Училище и остается там еще на два года у В.А. Серова, ставшего к тому времени профессором натурного класса, а затем и руководителем персональной мастерской. Позднее Юон основал собственную студию, в которой преподавал с 1900 по 1917 год совместно с И.О. Дудиным. Его учениками были, в частности, А.В. Куприн, В.А. Фаворский, В.И. Мухина, братья Веснины, В.А. Ватагин, Н.Д. Колли, А.В. Грищенко, М.Г. Ройтер, Н. Терпсихоров, Ю.А. Бахрушин, Г.Б. Якулов.
К.Ф. Юон (1875-1958). Пейзаж с церковью. 1890-е гг. Картон, масло.
Богоявленская церковь в селе Отруб (рядом с современной дер. Артёмово Ржевского благочиния Смоленской обл.). Во время Великой Отечественной войны в период оккупации церковь была уничтожена. Немецкие войска применили артиллерию, стоящую в Курьяново, и с помощью нескольких залпов из трёх орудий уничтожили колокольню и главный купол Богоявленской церкви (об этом рассказывают старожилы и это же подтверждается журналами боевых действий советских дивизий).
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет З.А. Перцовой. Фрагмент. 1899
К.Ф. Юон (1875-1958). Поля Пешехонова
К.Ф. Юон (1875-1958). Майский вечер. 1900-е
В раннем творчестве Юон работал преимущественно как пейзажист, снискав «широкую известность» у московской и петербургской публики. Он часто обращался к мотивам русской деревни: художника интересовали состояния природы, смена времен года, быт провинциальных городов и сел, архитектура старинных церквей и монастырей. Его живописная манера сложилась под влиянием уроков Константина Коровина и Валентина Серова, уже вплотную подошедших к проблеме пленэра.
К.Ф. Юон (1875-1958). Вид на Троицкий монастырь в Сергиевом Посаде, бывшем Загорске. 1910
К.Ф. Юон (1875-1958). Московский университет. 1911
Константин Федорович Юон - художник яркой творческой индивидуальности - принадлежит к числу крупнейших мастеров русского искусства. Живописец, график, блестящий сценограф, он был одним из организаторов «Союза русских художников» - творческого объединения начала ХХ века, развивавшего традиции левитановского «пейзажа настроения». Юон, как и многие мастера Союза, обращался к мотивам русской провинциальной жизни, поэтизировал образы крестьянской России. В связи с увлечением французским импрессионизмом сложилась яркая и сочная живописная манера художника. Жизнеутверждающей является каждая его картина – будь то одно из самых пронзительных произведений «Купола и ласточки» (1921) или «Утро индустриальной Москвы» (1949). А вся естественность его работ - в способности увидеть полноту жизни во всем: в мартовском снеге, в полете ласточек над куполами церкви, в смеющемся лице крестьянской девушки.
К.Ф. Юон (1875-1958). Тройка в Угличе. 1913
Г.С. Верейский (1886-1962). Портрет Константина Федоровича Юона. 1926
После Октябрьской революции индивидуальный почерк К.Ф. Юона мало изменился, несколько иным стал круг сюжетов. В 1920-1930-х он создал ряд портретов, картин на темы истории революции и современной ему жизни, в которых придерживался реалистической традиции. Пейзажи этого времени близки по манере исполнения более ранним работам 1910-х годов, в которых тесно переплелись элементы импрессионизма и «передвижнического реализма». Наполненные тонким лиризмом, они представляют наибольшую ценность во всем творческом наследии мастера. Одновременно продолжал работать художником-декоратором в московских театрах - Большом, Малом, театре К.Н. Незлобина и др.
Коронация Михаила Федоровича в 1613 году. Соборная площадь, Московский Кремль.1914
К.Ф. Юон (1875-1958). Коронация Михаила Федоровича в 1613 году. Соборная площадь, Московский Кремль.1914
Коронация Михаила Федоровича в 1613 году. Соборная площадь, Московский Кремль. 1914
К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз декорации к комедии А.Н. Островского «Сердце не камень» в театре К.Н. Незлобина. 1915
Комната в доме Каркуновых. Действие I и IV. Эскиз декорации к комедии Островского «Сердце не камень» в театре К.Н. Незлобина. 1915
К.Ф. Юон (1875-1958). В провинции. Город Торжок Тверская губерния. 1914
К.Ф. Юон (1875-1958). Зима. Мостик. Лигачево. 1914 г. Холст, масло. 68,6 x 104,5 см.
К.Ф. Юон (1875-1958). Зимний пейзаж с санями, запряженными лошадьми. 1915
К.Ф. Юон (1875-1958). Майское утро. Соловьиное место. Лигачево. 1915
В русской природе зима особенно привлекала К.Ф. Юона, ей посвящены лучшие полотна. В Лигачеве им написаны полотна «Зима. Мостик» (1914), «Кузница» (1914), где обыденные мотивы решены в лучших традициях русского пейзажа. В них есть присущая юоновской живописи стереоскопичность, когда чувствуются объем каждого предмета, четкое построение пространственных планов. Пейзажи «Табун» (1915), «Лето» (1917) воспринимаются как раздольные русские песни о могучей красоте природы. Недаром побывавший еще до революции в России известный бельгийский поэт Эмиль Верхарн заметил, что она для него «ассоциируется с живописью Юона».
Семейный портрет (Клавдия Алексеевна Юон, жена художника и сыновья Борис и Игорь). 1915
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет артистки О.А. Глебовой. 1915 г
К.Ф. Юон (1875-1958). Вербный базар на Красной площади. 1916
К.Ф. Юон (1875-1958). Лубянская площадь. Зима. 1916
К.Ф. Юон (1875-1958). Ростовский кремль. 1916
К.Ф. Юон (1875-1958). Вид Троицкой лавры. 1916
К.Ф. Юон (1875-1958). Зимнее солнце. 1916
К.Ф. Юон за работой над портретом В.П. Полонского. Фотография 1925 г.
В пейзажах этого периода К.Ю. Юон стремился запечатлеть не единичные явления природы и жизни, а удивительное многообразие мира. Полотно «Приволье. Водопой» (1917), сложное и ясное по своему композиционному строю, дышит миром и покоем. Природа предстает как воплощение могучих жизненных сил, дающих свет и тепло людям. И на ее фоне развертывается действие: мальчишки привели коней на водопой, но это не главенствует, оно живет в природе, являюсь ее частью. В картине нет развернутого сюжета, отражения какого-то частного случая, в ней передана «жизнь действительности».
К.Ф. Юон (1875-1958). Зеленый май. 1917
К.Ф. Юон (1875-1958). Приволье. Водопой. (Лигачево). 1917
К.Ф. Юон (1875-1958). Лето. 1917
К.Ф. Юон (1875-1958). Облачный день. Лигачёво. 1917
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет поэта-символист Вячеслава Иванова. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет писателя Вячеслава Иванова. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет мецената А.А. Бахрушина. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Потрет писателя Б.К. Зайцева. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет писателя Н.И. Романова. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет художника В.Д. Фалилеева. 1922
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет академика Н.Д. Зелинского. 1923
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет И.К. Юона, сына художника. 1923
В.Д. Фалилеев (1879-1948). Портрет К.Ф. Юона. Бумага, вырезка из черной бумаги.
В 1913-1916 гг. К.Ю. Юон совершает ряд поездок в Углич, Торжок, Воскресенск, Ростов Великий. Серия провинциальных городах пополнились такими работами, как «Утро в Угличе» (1913), «Древний град Углич» (1913), «Город Торжок» (1914), «Город Воскресенск» (1916), «Сенной базар. Ростов Великий» (1916), «Ростовский кремль» (1916).
В 1916 году К.Ф. Юон принимал участие в оформлении литературно-художественного сборника «Полвека для книги: К 50-летию издательской деятельности И. Д. Сытина».
К.Ф. Юон (1875-1958). Провинциалки. 1920
К.Ф. Юон (1875-1958). Конкурсный эскиз занавеса для Государственного академического Большого театра.1920
Скорее всего этот смелый эскиз Юона для занавеса БОЛЬШОГО театра просто не подошел. Судите сами. На первом плане - руины неизвестного античного древнего города. За ними строительство «храма», похожего на Вавилонскую башню, и восход солнца. В верхней части с красной драпировкой занавеса «играют» обнаженные мужские фигуры.
К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз росписи Государственного цирка. 1920 г. Xолст, масло.
К.Ф. Юон (1875-1958). Троице-Сергиева Лавра. Зимой. 1920-е
К.Ф. Юон (1875-1958). Троице-Сергиева лавра. 1920-е гг. Картон, масло. 23 х 32 см.
Государственный музей-заповедник «Петергоф».
К.Ф. Юон (1875-1958). В гостинице. II действие. Эскиз декорации к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»
в Московском Художественном академическом театре. 1920
 |
 |
 |
 |
 |
К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз костюмов к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» в Московском Художественном академическом театре. 1. Эскиз костюма Марьи Антоновны. . 2. Эскиз костюма Анны Андреевны.
 |
 |
 |
 |
К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз костюмов к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» в Московском Художественном академическом театре. 1. Эскиз костюмов дочек Земляники. 2. Эскиз костюма Земляники.
После революции К.Ф. Юон начал работать над большими композиционными плоскостями. Исторические памятники, городские пейзажи, природа, предметы, которые раньше были образом художника, теперь в его картинах становятся скорее фоном, а точнее местом действия. Эта смена роли влечет за собой изменение стиля в изображении природы в начале 1920-х годов или, по крайней мере, это гораздо менее очевидный пленэр, чтобы заменить импрессионистские синие оттенки в тени прежнего не появляется до тех пор, пока не появится черный цвет, не будет указан сюжет, прежняя широта замененный тонким мазком рецепт деталей в духе реализма - вот этого и требовала новая идеология культуры. В то же время он написал большое количество портретов.
К.Ф. Юон (1875-1958). Утро в деревне. Хозяйка. Портрет Клавдии Алексеевны Юон. 1920-е
К.Ф. Юон (1875-1958). Купола и ласточки. Успенский собор Троице-Сергиевой лавры. 1921
К.Ф. Юон (1875-1958). Вид Троице-Сергиевой лавры (сквозь деревья). Март. 1921
К.Ф. Юон (1875-1958). Западный вид Троицкой лавры. 1921
К.Ф. Юон (1875-1958). Цирк Саламонского вечером. 1920
Цирк Саламонского - один из самых известных цирков в Москве, открытый в 1880 г. иностранцем Альбертом Саламонским (1839-1913). В 1919 г. частный цирк Саламонского был национализирован и переименован в 1-й Госцирк.
К.Ф. Юон (1875-1958). Августовский вечер. Лигачево. 1922
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет К.А. Юон, жены художника. 1920-е
К.Ф. Юон после Октябрьской революции продолжал состоять в рядах Союза русских художников. Вместе с другими художниками из таких объединений, как Товарищество передвижников, Бубновый валет, Мир искусства, вошли в единый профсоюз «Изограф», который как общественная организация художников Москвы был создан после революции. В журнале «Творчество» за 1920 г. (№ 11-12) в статье, что делают русские художники отмечалось: «Очень широкую деятельность развил К.Ф. Юон…Он работает над эскизами для росписи стен детского театра при Уголке Дурова, в конкурсе ему поручен занавес Большого театра. Работал художник и для Малого театра (декорации к А.Н. Островскому «Сердце не камень», Н.В. Гоголю «Ревизор» и др.). Пишет он портреты, плакаты, иллюстрации и картины»
К.Ф. Юон (1875-1958). Трапезная Троице-Сергиевой лавры. 1922
К.Ф. Юон (1875-1958). Троицкий собор в Троице-Сергиевом монастыре. 1924
Константин Федорович Юон создал работы в самых различных сферах искусства. Он был живописцем, графиком и театральным художником. Пробовал себя в тематической картине, писал портреты своих современников, но истинным его призванием оказалась пейзажная живопись. Как и другие мастера СРХ, Юон усвоил некоторые принципы французских импрессионистов, не порывая при этом с традициями русского реализма второй половины XIX в., то есть не «растворяя» форму предметов в среде. Подобно А.П. Рябушкину и Б.М. Кустодиеву, он любил русскую старину, ее декоративность и красочность. К. Юона часто сравнивают с А. Рябушкиным и Б. Кустодиевым, в его полотнах также пронзительно сквозит чувство любви к русской старине. Когда-то в молодости при нем реставраторы начали очищать иконы и вдруг засияли необыкновенные краски. Этот момент навсегда остался в памяти Юона и во многом повлиял на его манеры письма.
К.Ф. Юон (1875-1958). Июль. Купание. 1925
К.Ф. Юон (1875-1958). Вступление в Кремль через Троицкие ворота 2 (15) ноября 1917 года. 1927
Лиризм, который со временем все больше проявляется в картинах Юона, обязан своим развитием его интересу к русской истории, любимому мотиву русской провинции, вдохновляющему влиянию культуры древней Руси, традиционных ремесел и художественных традиций. Его картины по своему вниманию к деталям и декору постепенно, но неуклонно приближаются к палехским лакам, к привычному маслу и холсту Юон добавляет темперу и картон, традиционные техники древнерусских мастеров.
К.Ф. Юон (1875-1958). Подмосковная молодежь. Лигачево. 1926 г. Xолст, масло. 59 х 67 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет девочки Иры Гуляевой. 1926 г.
Xолст, масло. 89 х 61 см. Частное собрание, Москва.
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет поэта Григория Ширмана (1898-1956).
Григорий Яковлевич Ширман (1898, местечко Кричево Чериковского у. Могилевской губ. – 1956, Москва) поэт. Родился в еврейской семье, учился на медицинском факультете Московского университета с осени 1916 по декабрь 1920. Дружил с С. Есениным, Мариенгофом. Всё остальное время жил в Москве, работая врачом. В 1924 издал сборник «Машина тишины», в 1926 – эротическую книгу «Запретная поэма» и сборники «Клинопись молний», «Череп», «Машина тишины», «Карусель зодиака», «Созвездие змей». Позже писал много, но не издавал и зачастую уничтожал (опасаясь арестов и обысков). В 2012 году издательство «Водолей» выпустило собрание его стихов «Зазвездный зов: Стихотворения и поэмы».
К.Ф. Юон (1875-1958). Первые колхозницы. В лучах солнца. Подолино. Московская область. 1928
К.Ф. Юон (1875-1958). Окно в природу. Лигачево, май. 1928
К.Ф. Юон (1875-1958). Сбор яблок. 1928
Портрет К.Ф. Юона. 1920-1930-е гг.
В начале 1920-х гг. К.Ф. Юон возвращается к своим излюбленным мотивам: старая архитектура и новая жизнь, бурлящая вокруг нее. Полотно «Новая планета» (1921) вместе с графической серией «Портреты современников» (А.А. Бахрушин, О.А. Глебова, Б.К. Зайцев, Вяч. Иванов и др.), появились на XXVII в декабре 1922 г. В это время деятельность Союза уже была на закате, многие художники не могли расстаться с прошлым, повторяли старые мотивы своих полотен, и новый зритель почти не принимал их. Поэтому появление картины Юона «Новая планета» было замечено критикой и А. Сидоров в газете «Правда» от 13 января 1923 г. отметил Юона как одного из «крупнейших русских художников нового дня». Это определение, данное критикой Юону, оправдывается в его последующих работах.
В 1921 году К.Ф. Юон избирается Действительным членом Государственной академии художественных наук (ГАХН), а в 1926 г. ему присваивается звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
К.Ф. Юон (1875-1958). Новая планета. 1921
К.Ф. Юон (1875-1958). Люди будущего. 1929
К.Ф. Юон (1875-1958). Заседание объединения «Никитинские субботники». 1930
1. Л.М. Леонов. 2. М.В. Морозов. 3. П.Н. Сакулин. 4. С.И. Малашкин. 5. А.Н. Матюшенко. 6. В.Е. Ардов. 7. А.М. Арго. 8. А.Г. Архангельский. 9. П. Низовой. 10. А.А. Демидов. 11. А.В. Луначарский. 12. Д.Ф. Сверчков. 13. Я.М. Окунев. 14. С.В. Шувалов. 15. Ю.М. Соколов. 16. С.М. Городецкий. 17. Л.П. Гроссман. 18. А. Белый. 19. И.А. Новиков. 20. В.В. Вересаев. 21. А.С. Новиков-Прибой. 22. В.М. Инбер. 23. М.В. Куприянов. 24. П.Н. Крылов. 25. Н.Л. Бродский. 26. Н.А. Соколов. 27. Е.Ф. Никитина. 28. М.А. Тарловский. 29. О.Н. Богушевский. 30. Вс.В. Иванов. 31. А.С. Яковлев. 32. Е.П. Коротков. 33. А.А. Антоновская. 34. А.Б. Гринберг. 35. М.Я. Козырев. 36. Л.Н. Сейфуллина. 37. К.Л. Луцкий (скульптор). 38. Э.Е. Левонтин. 39. В.К. Звягинцева. 40. А.Л. Луцкий (профессор консерватории). 41. Р. Ивнев. 42. В.Н. Фигнер. 43. И.Н. Розанов. 44. С.З. Федорченко. 45. Л.С. Лозовский. 46. П.С. Романов.
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет мальчика Олега Юона, внука художника. 1929 г.
.
К.Ф. Юон (1875-1958). Конец зимы. Полдень. Лигачево. 1929
К.Ф. Юон (1875-1958). Голубое утро. Грачи на березах. Лигачево. 1930
К.Ф. Юон (1875-1958). Васильки в луче солнца. 1930
В конце 1920-х гг. К.Ф. Юон ищет новые пути в жанре, посвященном деревенскому труду и быту. Его картины «В лучах солнца. Первые колхозницы» (1927), «Сени» (1929) подкупают искренностью видения, какой-то удивительной венециановской простотой мотива и его живописного выражения. В них есть умиротворенность, спокойствие, даже некоторая идилличность, в отличие от юоновских динамичных, шумных городских сцен. Свет в этих картинах играет главенствующую роль, он как бы озаряет людей и природу, способствуя проявлению гармонии человека и мира. В них есть определенная сценичность и замкнутость пространства. Близкие живописные тенденции присутствуют и в картинах «Вузовцы» (1929), «Молодые. Смех» (1930). Изображавшие новое советское студенчество и колхозную молодежь, они были наполнены зарядом бодрости и жизнеутверждения.
К.Ф. Юон (1875-1958). Сестры-комсомолки. 1929
К.Ф. Юон (1875-1958). Молодые. Смех. 1930
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет Шуры. 1930-1934
К.Ф. Юон (1875-1958). Женский портрет. 1930-е
К.Ф. Юон (1875-1958). Украинский пейзаж. 1930-1940-е
Как известно, после выхода Постановления Политбюро ЦК ВКП(б)
"О перестройке литературно-художественных организаций"
23 апреля 1932 г. были закрыты все существующие литературные и художественные объединения и группы и созданы единые Союз советских писателей и Союз советских художников. Константин Юон, верный идеалам партии и народа, одним из первых вступил в Московский Союз советских художников (МОССХ)…
ИСТОЧНИКИ Патриарх-революционер Константин Юон: от царя Николая до Сталина и Хрущёва
К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет летчицы М.С. Зимовой. 1937
К.Ф. Юон (1875-1958). Автопортрет.
Константин Федорович Юон скончался 11 апреля 1958 года в Москве в возрасте 82-х лет.