Это цитата сообщения Вечная_Музыка Оригинальное сообщение

Молодые исполнители: Василий Петренко дирижирует шедевром Клода Дебюсси "Послеполуденный отдых фавна".

[312x408]

Дебюсси К.

«После­полуденный отдых фавна»

[640x373]

Первый значительный успех в жанре симфонической музыки — «После­полуденный отдых фавна». Три «Ноктюрна» — зрелые образцы импрес­сионизма Дебюсси. Поворот к более действенной драматургии в симфони­ческих эскизах «Море». Три «Образа» для оркестра. Высшее достижение Дебюсси   в   камерно-инструментальном   жанре — струнный   квартет

g-moll.

Симфонические партитуры Дебюсси принадлежат к самым приз­нанным и часто исполняемым его сочинениям. В музыке «Послеполуденного отдыха фавна», «Облаков», «Сирен», «Моря» представле­ны наиболее типичные образцы импрессионизма Дебюсси — как в смысле образного содержания, так и в плане формы, оркестровки, музыкального языка.

[480x320]

Василий Петренко

Известно, что основоположник музыкального импрессионизма сознательно отвергал жанр большой симфонии, считая его уста­ревшим, непригодным для передачи увлекавших его художествен­ных идей34. Он утверждал даже, что после Бетховена стала очевид­ной полная «бесполезность симфонии». Подобная крайность сужде­ний, конечно же, вызвана самой эстетикой композитора, направлен­ной прежде всего к воспроизведению тончайших ощущений от окружающей природы; автору афористически сжатых музыкальных эскизов, запечатлевающих прекрасные мгновения жизни, не нужны были развернутые четырехчастные циклы с масштабными сонатны­ми формами. В большинстве своих оркестровых (и фортепианных) пьес Дебюсси довольствуется программными циклами, навеянными созерцанием природы или неприхотливых картин быта.. Здесь почти не встречаются развитые сонатные композиции: как правило, они уступают место сравнительно сжатым трехчастным формам — чаще всего с сокращенными, «затухающими» репризами, свободно син­тезирующими ранее прозвучавшие тематические элементы. Вместо конфликтного противопоставления — плавная текучесть, прихотли­вое вариантно-колористическое развитие тем. В то же время и «Ноктюрны», и «Море», и «Иберия» представляют собой цельные циклические композиции, связанные единством музыкально-поэти­ческого содержания.

Прелюдия «Послеполуденный отдых ф а в н а» во многом продолжает романтический жанр оркестровых идиллий. Му­зыка воплощает любовные переживания древнегреческого лесного бога — фавна на фоне упоительной картины летнего дня. Эклога Стефана Малларме, послужившая поводом к созданию прелюдии принадлежала к числу основополагающих творений новой француз-ской поэзии. Современники отмечали в стихах Малларме не только

34 Единственная попытка Дебюсси написать симфонию относится к периоду его обучения в консерватории. Четырехручное изложение этой одночастной пьесы (1880, h-moll) было обнаружено в 1933 году в одном из московских архивов. Здесь композитор еще находится в плену привычных романтических стереотипов, порой обнаруживая свое тогдашнее увлечение музыкой Чайковского.

изысканность восторженно-чувственного настроения, но и некую затуманенность, неясность смысла. «...Нимфы, я хочу их увековечить,— гласит начало стихотворения.— Их легкая походка так ясна, что они витают в воздухе, отяжеленном душными снами»35. Увлекшее композитора стихотворение Малларме было в свое время предназначено для актерского чтения с эстрады в сопровождении танцев Дебюсси же сперва задумал проиллюстрировать стихи тремя симфоническими миниатюрами — прелюдией, интерлюдией и финальной парафразой, но в конце концов ограничился одной прелюдией, воплотившей основное настроение эклоги. В пояснении, принадлежащем, вероятно, самому композитору, говорится: «Музыка этой прелюдии есть очень свободная иллюстрация прекрасного стихотворения Малларме. Она отнюдь не претендует на синтез стихотворения. Скорее, это следующие друг за другом картины, среди кото рых движутся желания и грезы фавна в послеполуденный зной. Затем, утомленный преследованием пугливо убегающих нимф, он отдается упоительному сну...»36

[показать]

Все произведение, длящееся не более десяти минут, построено в своеобразной трехчастной форме, крайние части которой представляют собой цепь колористически утонченных свободных вариа ций на первоначальную лейттему. Это многократно повторяющаяся тема, исполненная знойной неги, почти неизменно звучит у флейты в среднем регистре. В теме можно различить два неравных раздела хроматически извилистый «свирельный» наигрыш в пределах три тона (cis — g) далее сменяется певучей диатонической фразой, за вершаемой томными вздохами валторн.

[409x191]

Сохраняя неизменным начальный флейтовый запев, автор в каж­дом новом варианте темы придает ей иное ладогармоническое осве­щение, создает новые комбинации темы и подголосков, видоизменяет ее мелодическую структуру. Вариантное развитие темы отличается

кажущейся импровизационностью; этому способствует и прихотливость ритмики (перемены метрических размеров 7/8, 6/8, 12/8, 3\4, 4\4 и непрерывное включение новых тембровых и полифонических комбинаций, изобразительных эффектов. За развернутой экспозицией», представленной четырьмя вариантами флейтовой темы следует относительно контрастирующий средний раздел, осно-вании на двух новых мелодиях-темах: первая из них, появляющаяся у солирующего гобоя, отмечена светлой пасторальностью, преоблада-нием скупых пентатонических формул с подчеркиванием нисходящих и восходящих малотерцовых попевок; вторая (Des-dur) порывисто распевна (густые унисоны деревянных, затем струнных, красочные фоны арф и валторн); здесь сосредоточена восторженная кульминация всей пьесы, ее динамическая и эмоциональная вершина.

[356x68]

И далее появляются новые варианты начальной свирельной те-мы, образующие репризу. Автор всячески перекрашивает эту мело­дию, поручая ее — вслед за флейтой — гобою, английскому рожку или меняя тональную окраску и ладовое наклонение (более прозрач­ный диатонический вариант с опорой на чистую кварту вместо три­тона). Лишь в предпоследнем проведении темы создается ощущение подлинной репризы, возвращения к начальному варианту. Однако И здесь автор избегает буквального повтора, применяя эффект сво­бодного синтеза знакомых мотивов: в качестве подголоска к лейт-теме, как поэтическая реминисценция, возникает первая, «пен­татонная» тема из среднего раздела пьесы, порученная дуэту скри­пок. Изобразительные эффекты в репризе и коде («приплясываю­щие» мотивы гобоя, скерцозные стаккато деревянных, словно напо­минающие о соблазнительных плясках нимф, постепенно угасающие фразы арф и валторн) несомненно связаны с программно-поэти­ческой природой этой пленительной музыки. Не случайно прелюдия «Послеполуденный отдых фавна» обрела свою вторую жизнь в балетном театре как основа для хореографического представления.

[486x324]

Рудольф Нуриев в роли Фавна

Партитура «Фавна» может служить классическим образцом импрессионистского оркестра: в. ней господствуют деликатные ак­варельные тона, мягкие чистые краски..Автор отказывается от тя­желой меди и обилия ударных, от преобладающей роли струнных.  На первом плане — три флейты, два гобоя, английский рожок, четыре валторны, легко сливающиеся с группой деревянных. Важная роль принадлежит двум арфам, создающим эффекты таинственных журчаний или искрящихся взлетов, и высоким мягко звенящим «античным тарелочкам». Струнные применяются преимущественно в звукоизобразительной роли (мягко тремолирующие аккомпане­

менты, тихие подголоски) и лишь изредка выступают на авансцену в виде сочных унисонов или певучего скрипичного соло.

Причудливая игра оркестровых красок органически сливается с тонкой гармонической палитрой. Ладовые опоры господствующего в крайних разделах формы E-dur всемерно завуалированы, как бы скрыты с помощью побочных септаккордов, альтерированных субдоминантовых созвучий, фантастически заостренных целотоновых комбинаций. Привычные функциональные соотношения то и дело уступают место колоритным сопоставлениям диатоники и хроматики, увеличенных и натуральных ладовых комплексов. Отсюда зыбкость, мерцающая прихотливость ладогармонического колорита, которая как нельзя более соответствует поэтической атмосфере прелюдии.

http://dirigent.ru/mirovaja-kogorta/480-debjussi-favn.html

Серия сообщений "Импрессионизм":
Часть 1 - Jean-Efflam Bavouzet Plays Debussy's Images oubliees
Часть 2 - Импрессионизм:Дебюсси и другие...
...
Часть 7 - Вечное фортепиано:М.Равель "Pavane"...Доброе утро...)
Часть 8 - Клод Дебюсси:"Море" - три симфонических этюда.БФО.Дирижёр Клаудио Аббадо
Часть 9 - Молодые исполнители: Василий Петренко дирижирует шедевром Клода Дебюсси "Послеполуденный отдых фавна".

Серия сообщений "Молодые исполнители":
Часть 1 - Молодые исполнители:Даниил Трифонов исполняет "Рапсодию на тему Паганини" С.В.Рахманинова.Дирижёр Зубин Мета.
Часть 2 - Играет Хатия Буниатишвили, фортепьяно...
...
Часть 10 - Анонс завтрашнего дня:Одна из страниц будет посвящена одному из самых востребованных дирижёров современности Василию Петренко
Часть 11 - Молодые исполнители:Один из самых востребованных дирижёров современности Василий Петренко.
Часть 12 - Молодые исполнители: Василий Петренко дирижирует шедевром Клода Дебюсси "Послеполуденный отдых фавна".