Итальянский живописец, основоположник проторенессанса. 

Между Иконой и Возрождением. 

Без него не было бы Ренессанса, Барокко и Классицизма.

 

 

Сюжет из Библии «Встреча у Золотых Ворот».

Анна, женщина за 50, не имела детей. Однажды ей явился ангел и известил, что она вскоре родит ребёнка. Она кинулась навстречу мужу Иоакиму, чтобы поделиться новостью. Ведь они уже давно потеряли надежду! У Золотых Ворот города они встретились, чтобы на радостях обняться и поцеловаться. Через 9 месяцев у них родилась девочка Мария. А ещё через 16 лет они стали бабушкой и дедушкой Христа.

Создал эту фреску итальянский мастер Джотто (1266-1337 гг).

Он заложил те принципы, которые просуществуют в живописи 500 лет. Вплоть до импрессионистов. Без него не было бы Возрождения, Барокко и Классицизма. Не было бы Рафаэля, Рембрандта и Пуссена.
Но я понимаю Ваше смятение. Что же такого необычного в его фреске «Встреча у Золотых Ворот»?
Современному зрителю сложно уловить его новаторства, так как они давно стали классикой. Они слишком для нас привычны.
До тех пор, пока Вы не взгляните на его предшественников.

Давайте сравним его фреску с миниатюрой 10 века (из минология Василия II).

 

 

 

ЛИКИ vs. ЛИЧНОСТИ
На миниатюре мы видим скорее лики, нежели лица. Черты лиц написаны примитивно. 
Джотто пишет людей с индивидуальными чертами лиц. Посмотрите, какой интересный типаж стоит слева (грибник).

УСЛОВНОСТЬ СЮЖЕТА vs. ЖАНРОВОСТЬ

Помимо главных героев, Анны и Иоакима, Джотто добавляет других персонажей. Кто-то радуется за них, кто-то просто проявляет любопытство. Толпа делает фреску живой и эмоциональной.
В миниатюре никого, кроме будущих родителей, мы не видим. Они встретились на пустынной улице. Такое неправдоподобие делает повествование схематичным.

 

ПРИМИТИВНОСТЬ vs. РЕАЛИСТИЧНОСТЬ СТРОЕНИЙ
В миниатюре Золотые ворота написаны очень примитивно. К тому же они размером с фигуры людей.
У Джотто ворота больше похожи на реальное строение. Они выше фигур. Они расположены в пространстве с учетом перспективы.

УСЛОВНОСТЬ vs. РЕАЛИСТИЧНОСТЬ ЭМОЦИЙ
Фигуры миниатюры словно приклеены друг к другу. Мы не видим привычных чувств и поцелуя. 
У Джотто поцелуй настоящий. Даже у окружающих есть эмоции. В основном это радость за супружескую пару.

Итак, Джотто преодолел византийскую плоскостность и условность и сделал огромный шаг к реализму.