Чаша любви (The Loving Cup, 1867г. Натурщицей для картины стала Алекса Уайлдин) Холст, масло. 66 × 45,7 см. Национальный музей западного искусства, Токио

Данте Габриэль Россетти (англ. Dante Gabriel Rossetti; 1828 — 1882) — английский поэт, переводчик, живописец, рисовальщик и художник-иллюстратор. Один из главных представителей «Братства прерафаэлитов». Его творчество также оказало влияние на европейский символизм и стало одним из провозвестников эстетического движения в Англии.

Данте Габриэль Россетти родился в семье итальянца, эмигрировавшего в Англию. Отец преподавал в Королевском колледже родные язык и литературу. В его доме возводилось в культ все, что было связано с итальянской литературой и культурой, в особенности творчество Данте Алигьери. Будущий художник даже имя получил в честь своего знаменитого соотечественника.


Беседка на лугу (The Bower Meadow, 1850—1872. Натурщицами стали Мария Спартали Стиллман (слева) и Алекса Уайлдинг (справа)). Холст, масло. 85 × 67 см. Манчестерская художественная галерея, Манчестер



Когда художнику было 18 лет, он стал членом тайного общества. Благодаря своей энергии и таланту, Россетти возглавил это общество и назвал его «Братство прерафаэлитов». Кружок художников пришел к выводу, что навязанный академизм полон условностей и не позволяет раскрывать истинные таланты. Участники братства решили, что необходимо возвращение к истокам, т. е. к традициям Раннего Возрождения.


Портрет Элизабет Сиддал. Elizabeth Siddal, 1854). Бумага, акварель. 18,1 × 16,2 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон


Супруга Россетти Элизабет Сиддал считалась воплощением идеала прерафаэлитов. Она позировала супругу и другим художникам. Вершиной творчества Россетти считают картину «Беатриче благословенная». По сюжету, это возлюбленная Данте Алигьери в состоянии близкой смерти. Уже через два года после свадьбы Элизабет умерла от туберкулеза. Многие считают, что она не вынесла страданий и покончила с собой, приняв большую дозу опия.

Беатриче благословенная (Beata Beatrix, 1864 — 1870). Холст, масло. Британская галерея Тейт, Лондон

Солнечные часы обозначают проходящее время, две фигуры на заднем плане — ангел любви с пылающим сердцем в руке и сам Россетти. На ладонь героини птица (вестник смерти) кладёт цветок мака (Сиддал умерла от передозировки настойки опия).


Паоло и Франческа да Римини, (Paolo and Francesca da Rimini, 1855). Акварель. 25,4 × 44,9 см. Галерея Тейт, Лондон

---

Монна Ванна, (Monna Vanna, 1866). Холст, масло. 88,9 × 86,4см. Британская галерея Тейт, Лондон. На картине изображён фронтальный поясной портрет одной из главных моделей Россетти — Алексы Уайлдинг.



После поцелуя (Bocca Baciata, 1859. Портрет Фанни Корнфорт). Холст, масло. Музей изящных искусств, Бостон

Ещё одной музой художника являлась Фанни Корнфорт. Она позировала ему для картины «Леди Лилит». Отношения с Фанни у Россетти длились практически на протяжении всей жизни.

Леди Лилит (Lady Lilith, 1866—1868). Холст, масло. 96,5 × 81,1 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон

«Леди Лилит» — картина изначально писавшаяся в период с 1866 по 1878 год с натурщицей Фанни Корнфорт, с 1872 по 1873 год художник переписал картину, тогда натурщицей стала Алекса Уайлдинг. На картине изображена Лилит, первая жена Адама, «могущественная и злая искусительница». Существует предположение, что Россетти переписал лицо натурщицы по просьбе своего заказчика, коллекционера и арт-дилера Фредерика Лейланда.
Картина составляет диптих c работой 1866—70 годов «Сивилла Палмифера»: «Леди Лилит» представляет красоту тела, а «Сивилла Палмифера» — красоту души; на рамах обеих картин написаны сонеты авторства Россетти.
Акварель 1867 года Росетти, копия «Леди Лилит» с изображением Фанни Корнфорт сейчас находится в Метрополитен-музее.


Леди Лилит, 1867, акварель с изображением Фанни Корнфорт. Метрополитен-музей



Сивилла Палмифера (Sibylla Palmifera, 1866—1870. Натурщицей для картины была Алекса Уайлдинг). Холст, масло. 98,4 × 85 см. Художественная галерея леди Левер, Порт-Санлайт


Вероника Веронезе (Veronica Veronese, 1872. Натурщицей для картины стала Алекса Уайлдинг). Холст, масло. 107,9 × 86,3 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон


Дева Святого Грааля (The Damsel of the Sanct Grael, 1874. Натурщицей для картины стала Алекса Уайлдинг). Холст, масло. 92,1 × 57,8 см. Коллекция Эндрю Ллойда Уэббера


Елена Троянская, (Helen of Troy, 1863. Натурщицей для картины стала Энни Миллер). Дерево, масло. 32,8 × 26,7 см. Гамбургский кунстхалле, Гамбург


Монна Помона (Monna Pomona, 1864. Натурщицей для акварели стала Ада Вернон). Бумага, акварель. 47,6 × 39,3 см. Британская галерея Тейт, Лондон



Сон наяву. Портрет Джейн Бёрден (Моррис). 1880. Холст, масло. Музей Виктории и Альберта, Лондон


Прозерпина (Proserpine, 1874. Натурщицей для картины стала Джейн Моррис (урождённая Бёрден). Холст, масло. 125,1 × 61 см. Галерея Тейт, Лондон


Жанна д’Арк, целующая меч освобождения, 1863. Страсбургский музей современного искусства. Натурщица: художник хотел выбрать женщину с мужественной внешностью, в итоге ей стала немка по фамилии Бейер, но в некоторых источниках указывается Агнес Манетти


Жанна д’Арк (Joan of Arc, 1882. Натурщицей для картины стала Джейн Моррис). Дерево, масло. 52,7 × 45,7 см. Музей Фицуильяма, Кембридж

Художник завершил работу над картиной за несколько дней до своей смерти, и она стала его последней работой.


«Возлюбленная» (Невеста), (The Beloved, 1865–1866. Моделью для образа «невесты» стала натурщица Мария Форд, моделью слева от главной героини стала натурщица Элен Смит). Холст, масло. 80 × 76 см. Галерея Тейт, Лондон

Работа является иллюстрацией к библейской Песни песней Соломона. На раме высечены две строки из этого произведения:
"Возлюбленный мой принадлежит мне, а я ему" (2:16) и
"Да лобзает он меня лобзанием уст своих! Ибо ласки твои лучше вина". (1:2)

---

Красивые руки, (La Bella Mano, 1875. Натурщицей для главной героини послужила Алекса Уайлдинг, также для изображения ангела, держащего поднос, возможно позировала Мэй Моррис). Холст, масло. 157,5 × 116,8 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон


Женщина в окне (La Donna della Finestra или The Lady of Pity, 1879. Натурщицей для картины стала Джейн Моррис). Холст, масло. 100,7 × 74 см. Художественный музей Фогга, Кембридж


Видение Фьямметты (A Vision of Fiammetta, 1878. Натурщицей для картины стала Мария Спартали Стиллман). Холст, масло. 140 × 91 см. Коллекция Эндрю Ллойда Уэббера


Астарта Сирийская, (Astarte Syriaca, 1877. Натурщицей для образа Астарты (греческий вариант имени богини любви и власти шумеро-аккадской мифологии Иштар) стала Джейн Моррис). Холст, масло. 185 × 109 см. Манчестерская художественная галерея, Манчестер


Мнемозина (Mnemosyne, 1875–1881. Натурщицей для этой работы стала Джейн Моррис). Холст, масло. 126,7 × 61 см. Художественный музей Делавэра, Уилмингтон

Россетти начал писать «Мнемозину» как эскиз к картине «Астарта Сирийская», для которой Джейн Моррис позировала зимой 1875—1876 года, но позже он переделал этот эскиз в образ Мнемозины — греческой богини памяти.


Венера Вертикордия (Venus Verticordia, 1864. Натурщица Алекса Уайлдинг). Холст, масло. 81,3 × 68 см. Галерея и музей Рассел-Коутс, Борнмут.
Работа стала одной из немногих, где у Россетти появляется обнажённая фигура


2.Госпожа Фациос (Возлюбленная Фацио или Аурелия (Fazio's Mistress или Aurelia), 1863. Натурщицей для картины стала Фанни Корнфорт). Дерево, масло. 43,2 × 36,8 см. Британская галерея Тейт, Лондон


Утренняя музыка (Morning Music, 1864. Чаще всего в качестве натурщицы называют Алексу Уайлдинг (Alexa Wilding)). Музей Фицуильяма (Fitzwilliam Museum) при Кембриджском университете в Великобритании.


«Утренняя музыка» (Morning Music, 1867), Музей и Художественная галерея, Бирмингем
[581x700]