[504x648]

[468x699]

Живая легенда, Кармен Делл'орефис - супермодель в течение более чем 60 лет...

Кармен родилсь 3 июня 1931году в Нью-Йорке. Родители итальянского и венгерского происхождения...Отец был скрипачем, мама - балерина.  Модельная карьера Кармен Делл'Орефис началась в 14 лет. Однажды, когда девочка ехала в автобусе на урок балета, незнакомая женщина приблизилась к ней и спросила , не хочет ли она заняться модельным бизнессом. Этого шанса было достаточно для Кармен, чтобы определить свою будущую судьбу. Первые фотопробы закончились полным провалом. Ее признали абсолютно нефотогеничной. В 1945 крестный отец представил Кармен Кэролу Филипсу, штатному автору журнала VOGUE. Филипс дал девушке второй шанс. И результат был подобен динамиту. Неделю спустя Кармен была сфотографирована Эрвином Бламфелдом для ее первой семистраничной фотосессии в VOGUE.
В дальнейшем она работала с избранными фотографами того времени: Сесил Битон, Ирвинг Пенн, Хорст П. Хорст, Джон Ролингс и т.д. В 21 год Кармен вышла замуж за Уильяма Майлза. У пары родилось двое деток Джеффри и Лаура. Но через некоторое время Кармен и Уильям развелись. в 1966 возвратилась к модельному бизнессу с удвоенной силой . Позже Кармен вышла замуж за фотографа Ричарда Хеиманна, с которым она развелась для очередного бракосочетания и развода с Ричардом Капланом.
Возвратившись к работе после первого развода ,Кармен не остановилась уже с тех пор никогда. Она снова начала работать с Ричардом Аведоном, также позировала новым модным талантливым фотографам: Хелмуту Ньютону и Нику Найту. Они все любили ее, потому что Кармен умела позировать лучше всех в мире.
В свои 50 лет Кармен говорила, что она не сидит на диете, но призналась, что не обошлось без помощи скальпеля хирурга "здесь и там". Майкл Гросс назвал ее "более сексуальной чем когда-либо", когда брал у Кармен интервью для своей книги, "Модель: Уродливый Бизнес Красивых Людей".

[показать]

Я всегда был гадким утенком. Я была самой высокой и самой тощей, у меня были скобы на зубах. Мальчишки не выносили меня",- рассказывает Кармен в одном из своих интервью.

Я никогда не мечтала о карьере модели. Я гото­вилась стать балериной и получила стипендию от школы Русского балета. Однако я заболела ревматизмом, и мне запретили танцевать в течение года, что явилось крахом моих надежд.

Моделью же я, напротив, стала по чистой случай­ности. Я ехала в нью-йоркском автобусе по 57-й улице, когда жена фотографа, работавшего в жур­нале Junior Bazaar, увидела меня и пригласила зайти к ней в студию. Мы сделали несколько фотопроб, и позже моя мама получила от них письмо. В нем говорилось: «Кармен - очень благопри­стойная девушка, но в настоящее время она абсо­лютно нефотогенична. Давайте попробуем еще. раз через несколько лет, когда она повзрослеет».

Тем не менее мои крестный и крестная (оба рабо­тавшие карикатуристами в King Features) не счита­ли, что я столь уродлива. У них была подруга -штатный журналист из Vogue (позднее она сдела­ла карьеру в Clinique, став президентом компании), которая пригласила меня на работу в этот журнал. Это случилось в 1945 г, мне было всего 14. В мой первый день в Vogue я позировала для фотографа Клиффорда Коффина. На следую­щий день я работала с Хорстом П. На третий день - с мужчиной в военной форме и фуражке, который оказался Ирвином Пенном. Потом - с Сесил Битон. Мне казалось, что этот конвейер никогда не остановится. Сейчас, 60 лет спустя, мне 72 года и я продолжаю работать.Тогда же я была еще очень молода и застенчива. И конечно же безумно влюблена невинной любовью в Хорста и Пенна одновременно. Каж­дой моей фотосессии предшествовала бессонная ночь, так я мечтала поскорее попасть в студию! Все они казались замечательными и дорогими моему сердцу людьмиВ 1945 г. Хорст сфотографировал меня для журнала Vogue. (От авторов: Сейчас это знаме­нитая музейная фотография «Массаж лица Кармен», образ, которому было отдано дол­жное в видеоклипе Мадонны «Vogue».)

Он сказал мне, что я должна изобразить девушку, которой занимаются косметологи, готовя ее к важному событию. Мне пришлось сидеть неподвижно поскольку тогда еще не было сверхярких и стробоскопических ламп - только очень жаркие софиты.

В сороковые годы прошлого века для моделей не существовало свих стилистов и визажистов. В Голливуде были гримеры для кинозвезд, использовавшие прессованную пудру и румяна. Обычные люди не пользовались таким основанным на масле макияжем. В повседневной жизни я не пользовалась косметикой, а для фотосессий гримировала сама. Редакторы журнала укладывали мне волосы.

Через несколько месяцев, когда фотография увидела свет, я расплакалась, поскольку подумала «Вот теперь все будут знать, что у меня нет бюста»

То же самое случилось, когда в 1947 г. мое фото, выполненное Эрвином Блюменфельдом, впервые появилось на обложке Vogue. Я отчетливо помню как, сойдя с автобуса, я увидела связанную вере стопку журнала около газетного киоска. Взглянув свое изображение, я вновь залилась слезам ненавидела этот снимок, потому что мои волосы. были стянуты в пучок, и я была похожа на мальчика.Во время съемки я чувствовала себя такой красивой, окруженная со всех сторон розовым шелком с , прекрасными заколками в волосах. Мне казалось, что фото получится совсем другим, поскольку я чувствовала вокруг себя нежность. Оно же, напротив, показалось мне уродливым и жестким. Конечно, больше я не испытываю подобных эмоций!

Знаете, что я тогда сделала? Я подождала, продавец развяжет веревку, и сняла лежащий сверху экземпляр, поскольку надеялась, на следующем я буду выглядеть по-другому - насколько наивной я тогда была.
Мама воспитывала меня одна. Мы жили без горячей воды и лифта. Денег не хватало.

Мы были вынуждены заложить швейную машинку, чтобы было чем заплатить за квартиру, а для того, чтобы оплатить счета за электричество приходилось с огромными усилиями собирать и откладывать в конверт по четверть доллара. Но я благодарна судьбе за пережитое тогда. После всего перенесенного даже небольшое чувство голода надолго заставляет вновь бережно отно­ситься к деньгам и к жизни в целом.

За мой первый день работы в качестве модели я заработала 60 долларов, за второй - еще 60. Так я проработала пять дней подряд. Учитывая, что арендная плата за квартиру составляла 30 долла­ров в месяц, для нас это было целое состояние.

Эрвин Блюменфельд старался всячески опекать меня и решил, что я должна быть надлежащим образом отрекомендована. Он привел меня к Айлин и Джерри Форд и сказал: «Послушайте, она скоро появится на обложке Vogue и будет выглядеть очень фотогенично. Займитесь ей!»

Знаете, Айлин казалась мне очень зрелой и мудрой, хотя ей тогда было лишь двадцать с небольшим и она только что открыла свое модель­ное агентство. Прежде она сама работала моделью в агентстве Knox Hats и ряде других компаний. Но самое главное, она обладала способностью быстро оценивать перспективы и понимала, что девушкам, работавшим на другие агентства, не хватало организации. Оказать им в этом помощь и была призвана ее служба. Сейчас, заглядывая в прошлое, можно сказать, что это явилось началом ее легендарной карьеры и что именно ей принад­лежала идея современного модельного агентства.

На протяжении всей жизни Айлин являлась моим неизменным учителем. Я всегда и во всем ориентировалась на нее. Она помогла мне по-особому взглянуть на аспекты этики и семейные ценности, а также на то, как нужно прожить жизнь.

При этом следует помнить, что Вторая мировая война только что закончилась и страна начинала выходить их периода аскетизма. Карточная система была отменена, были сняты ограничения на экспорт, начиналась новая блистательная эра женской красоты. Однажды я увидела коллекцию блузок от Диора там, где прежде была выставле­на только униформа.

На смену скромным улич­ным туфлям пришли туфли на высоких каблуках от Феррагамо. Нам более не нужно было носить пояса с резинками и дорогостоящие шелковые чулки, поскольку технология производства ткани из нейлона породила колготки! Это было замеча­тельное время, несшее с собой освобождение.
Все делопроизводство в модельном бизнесе велось тогда письменно или на машинке. Ника­ких компьютеров еще и в помине не было. У меня даже не было своего телефона, и ко мне домой, когда была какая-либо работа, посыла­ли гонца, который оставлял записку под дверью.Я работала практически без перерыва вплоть до третьего брака в 1963 г., когда я позвонила Айлин и попросила ее не давать мне заказов. Она спроси­ла: в течение какого времени? Я сказала: навсегда. В ответ Айлин рассмеялась. Она оказалась права.Следующие 15 лет своей жизни я посвятила воспитанию дочери и лишь изредка работала моделью, и то по просьбам друзей. После развода я начала думать о карьере редак­тора журнала мод или менеджера по ангаже­менту в модельном агентстве. После того как я сама позволила своей карьере модели закатить­ся, я и думать не могла, что она возобновится.

И вот, мне за 40, в моих волосах начала проби­ваться седина! Однако, в отличие от других жен­щин моего поколения, я решила не красить их. Это выглядело бы слишком контрастно по отно­шению к коже. Напротив, я осветлила оставшиеся темные волосы, чтобы они сливались с сединой.Я опередила свое время, заявляю это без лиш­него пафоса. С эстетической точки зрения мне больше шли туманно-седые волосы. Я ничего не имела против своего возраста, поэтому я не возражала выглядеть на свой возраст.
В 1978 г. на презентации книги я встретила фото­графа Нормана Паркинсона. Он относился к той категории профессионалов, кто никогда не шел на поводу у моды. Он был одним из первых фотогра­фов, начавшим работать на международном уровне и продолжал оставаться на вершине.
Я до сих пор не могу забыть сказанные им тогда слова: «Знаешь, для старой кошелки ты выгля­дишь совсем неплохо. Как насчет нескольких фотографий для журнала? Поехали в Париж».

И вот я поехала с «Парксом» в Париж, где мы сде­лали 6 страниц для French Vogue. Когда по возвра­щении он показал их в Town & Country (Таун энд Кантри), ему сказали: «Это как раз то, чего нам не хватало». Концепция зрелой, утонченной модели была принята ими полностью. С этого момента началось становление новой тенденции в моде, поскольку наше общество, в целом, старело.Вся моя карьера складывалась так. Я была нети­пична по сравнению с тем, что было эталоном на рынке, но, несмотря на это, моя внешность пользо­валась спросом у профессиональных фотографов.

1991 г. был темной страницей в моей жизни. Я наняла управляющего моими личными финанса­ми, который умудрился потерять все до послед­него гроша, а мне было уже за 60. Передо мной встала перспектива остаться на старости лет без денег В итоге, мне пришлось продать серебря­ный сервиз на аукционе Сотбис, чтобы оплатить счета. И я порадовалась тому, что у меня было хоть что-то стоящее, что можно было продать.

Я беру на себя всю ответственность за неспособ­ность узнать что-либо самой о том, как работает рынок финансов, и за то, что я полностью довери­ла заботу о своих деньгах постороннему человеку. Мне казалось, что я поступаю правильно. Теперь же я считаю, что необходимо самостоятельно раз­бираться в важнейших вещах. Если вы не знаете чего-либо в таком важном аспекте, как собствен­ные финансы, - необходимо разобраться.

Последние 7 лет моей карьеры преподнесли мне сюрприз. Никогда не знаешь, что ждет тебя за углом. Мне никогда не хочется скучать, и я всегда готова попробовать себя в чем-то новом.
За это время я участвовала в показе новых моде­лей одежды таких ведущих модельеров, как Исаак Мизрахи, Синтия Роули, Тьерри Мюглер, Жан-Поль Готье и Джон Гальяно.

Не так давно мною были созданы фотообразы, которые я считаю самыми удачными за всю мою карьеру, включая фото в вечернем платье, принадлежащее Эрику Вину. В тот момент, когда я вынимала бигуди из волос, он попро­сил меня остановиться и сфотографировал меня. Я видела его глаза и понимала, что он увидел что-то особенное. Я полностью довери­лась ему, в этот момент мы стали соавторами.

Моя последняя работа - реклама сети магазинов Таргет на телевидении. Я всегда рассматривала модель как актрису немого кино, поэтому смена амплуа оказалась для меня вполне естественной.

Исаак Мизрахи внес изменения в сценарий рекламы Таргет и ввел меня в нее в качестве модели. Он всегда обладал врожденными качествами маркетолога, поэтому оказала достаточно проницательным для того, чтобы осознать проблемы стареющего общества. Его творчество построено на его собственном понимании жизни, и этим проникнуты все аспекты его деятельности.

Если подвести итог моей карьере, то следует ска­зать, что самые неожиданные и замечательные события в жизни происходят, если не прятаться от них. Я всегда любила наряды, и я всегда любила роль актрисы без слов, как один из аспектов про­фессии модели. Поэтому я не теряю надежда открыть в себе еще какие-нибудь способности.

 

А что же думает красавица Кармен о современной ситуации в модельном бизнесе? Ведь даже 30-летние фотографы и модели считают, что стало просто невозможно работать.

Кармен не столь категорична. Да, времена изменились. Да, слишком увлекаются обнаженкой. Но для того, чтобы выглядеть сексуальной, совершенно не обязательно снимать с себя всю одежду

Вряд ли кто-то осмелится назвать Кармен Делл’Орефис старой: эта изысканная, элегантная и эффектная дама, кажется, вспоминает о возрасте только тогда, когда близкие поздравляют ее с очередным юбилеем. 

Кто-то скажет, мол, пора уже и о вечном подумать. Тем более что за последние годы Кармен, увы, похоронила многих друзей.

Но она не думает. Она «не верит в похороны».

Для нее важно скрасить жизнь тех, кто еще рядом, показать им, как много они для нее значат.

С ней больше нет близкого человека, но Кармен не спешит ставить крест на личной жизни.

На вопрос, насколько сегодня важен в ее жизни секс, она неизменно отвечает вопросом:

«А насколько важно дышать?..»


 

[699x468]

[699x468] [640x449] [500x679] [показать]

[550x451]

[699x468] [467x699] [524x699] [699x468] [699x468] [301x400] [554x688] [699x468] [510x633] [543x699] [699x468] [500x500] [476x480] [699x468] [541x655] [334x450]

[699x468] [700x648]

[699x468] [640x465]

[285x400] [показать] [699x468] [699x468] [300x416]

[546x698] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [700x467] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [580x699] [показать]

[468x699]

[468x699] [1024x683]

[699x468] [показать]  [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать] [показать]
 

[699x468] [500x400]

http://www.spletnik.ru/blogs/pro_zvezd/

Интервью Эрик Бин и Дженни Биднер
Источники: "Как сделать карьеру в модельном бизнесе". ООО Издательство "Астрель".
www.wowowow.com
www.televisioninternet.com
www.theage.com.au
www.farm3.static.flickr.com
www.epochtimes.ru