Восточный мастер по металлу после гравировки контуров узора с помощью резца делал невысокие бортики вдоль желобков, чтобы вложить в них золо­тую или серебряную полоску или проволочку, кото­рая затем вколачивалась в выемки. Отшлифованная поверхность подвергалась чеканке. Более простой процесс гравировки заключался в том, чтобы проца­рапать контуры вокруг выпуклого узора; в этом слу­чае углубления заполнялись чернью. Насечка принадлежит к наиболее древним видам декоративной обработки металла. Однако, пытаясь определить дату создания самых старых ваз - медных, бронзовых или выполненных из других сплавов, украшенных насечкой и гравировкой, по­крытых орнаментами и эмблемами, опоясанных арабскими надписями в окружении арабесок и пле­тенок, - вряд ли нам удастся заглянуть глубже XII века.Существует множество металлических гравирован­ных изделий, созданных для мусульманских князей и даже для франкских баронов в латинских коло­ниях Сирии. В то время существовали две главные школы декора: одна - в городе Мосул (или Аль-Ясира) на реке Тигр, другая - сирийская школа с большими ювелирными мастерскими в Дамаске и Каире. Первая школа зародилась в Месопотамии, в регионе, где мусульманский дух быстро утратил свой фанатизм, и наиболее поразительной ее чертой было постоянное воспроизведение фигур людей и животных; однако в Дамаске и Каире сирийские мастера оставались верны чистому орнаменту, в том числе и надписям. Лишь к середине XIII века обна­руживаются изделия сирийской школы с геральди­ческими животными и птицами. Некоторые вазы, сделанные в то время для европейского рынка, ук­рашены не только антропоморфными мотивами, но и христианскими сюжетами и надписями. Такой тип декора характерен для множества изде­лий, включая огромные лохани, чаши, фляги, под­свечники, светильники, подносы, чернильницы и многое другое.