«Страшная Мари»: невероятная судьба

скандальной музы Ренуара

12 ноября 2016

 

Никто не знал, когда она говорит правду, а когда лжет. Никто не догадывался, где она пропадала по несколько дней. Никто не спрашивал, кем был отец ее ребенка. Ее называли «страшной Мари» и обвиняли в расчетливости, эксцентричности и бездушии. Сюзанна Валадон была одной из самых популярных натурщиц Монмартра, она позировала Ренуару и Тулуз-Лотреку. Никто не догадывался о том, что она тоже пишет картины и сможет стать успешной художницей.

 

О. Ренуар. Слева – *Девушка, заплетающая косу*, 1885. Справа – *Танец в Буживале*, 1883. Фрагмент | Фото: artchive.ru

 

Сюзанна Валадон, фото 1885 и 1890 гг. 

 

Мари-Клементина Валадон была дочерью прачки, а об отце она ничего не знала. С 11 лет ей пришлось работать: она нянчила детей, подавала напитки в бистро, торговала овощами на рынке. В 15 лет она поступила на службу в любительский цирк и стала акробаткой. Ее цирковая карьера закончилась после того, как она сорвалась с трапеции и упала на арену. Из-за полученной травмы девушка больше не могла выполнять акробатические трюки. (ПРОДОЛЖЕНИЕ НИЖЕ - Ю.К.)

 

Слева – Т.-А. Стейнлейн. Портрет Сюзанны Валадон. Справа – С. Валадон, фото 1887 г. | Фото: artchive.ru и liveinternet.ru

 

 

 

Ее мать открыла прачечную, и Мари-Клементина помогала ей разносить белье заказчикам. Среди них были художники, и один из них – Пюви де Шаванн – обратил внимание на привлекательную девушку, предложив ей работу натурщицы. В каждом персонаже картины «Священная роща» угадываются черты Мари-Клементины. 

 

 

П. де Шаванн. Священная роща, 1889 | Фото: artchive.ru

 

 

Ф. Зандоменеги. Беседа | Фото: artchive.ru

 

 

 

Позже девушка стала натурщицей также для Ф. Зандоменеги и О. Ренуара. В 1883 г. Валадон родила сына, отцом которого называли каждого из художников, с которыми она работала. Девушка не отличалась пуританскими взглядами и вела свободный образ жизни. В том же году натурщица позировала для двух картин из танцевальной серии Ренуара. «Страшная Мари» в его исполнении – само очарование, мягкость и женственность. 

 

С. Валадон с сыном, 1890 и 1894 гг. | Фото: liveinternet.ru

 

 

 

 

О. Ренуар. Слева – Сюзанна Валадон, 1885. Справа – портрет Сюзанны Валадон, 1885 | Фото: artchive.ru

 

 

Для этих картин Ренуару позировала С. Валадон: *Танец в Буживале*, 1883, *Танец в городе*, 1883, *Зонтики*, 1886 | Фото: artchive.ru

 

 

Совсем по-другому видит ее Тулуз-Лотрек. В своих работах художник не льстит девушке, заостряя внимание на тех чертах, которые выдают в ней вздорный характер. Исследователь жизни и творчества Тулуз-Лотрека А. Перрюшо писал: «В портретах Лотрека у Мари резкие, жесткие черты лица, такие, какими они станут, когда она утратит прелесть своих двадцати лет. У нее не по возрасту печальное лицо, сжатые губы, мрачный, устремленный в пространство отсутствующий взгляд».

 

А. де Тулуз-Лотрек. Девушка за столом, 1887. Фрагмент | Фото: liveinternet.ru

 

 

А. де Тулуз-Лотрек. Портреты Сюзанны Валадон 1885 и 1887 гг. | Фото: artchive.ru

 

(не смотря на пуантилизм - нет сатиры тпичной для Лотрека но есть зоркий глаз он видит дочку владелицы прачеченой и тайную конкурентку художницу!!! - это не ускользнуло... Ю.К.)

 

По совету Тулуз-Лотрека Мари-Клементин взяла псевдоним Сюзанна, и именно под этим именем позже ее узнал весь мир. В ту пору у натурщицы с художником начался бурный роман, в котором А. Перрюшо видит не только страстное увлечение друг другом, но и творческий союз двух талантливых людей: «Мари нравилась любовь. Она занимала в ее жизни большое место. Вид Лотрека, его уродливая внешность, его страстная натура не отпугнули ее, а скорее наоборот – привлекли. Она стала любовницей Лотрека. Оба они, казалось, были созданы друг для друга. И эта плебейка и потомок графов де Тулуз были абсолютно свободны от каких-либо предрассудков. И он и она трезво смотрели на действительность. Пользуясь любым случаем, чтобы поучиться у художников их ремеслу, Валадон ценила талант Лотрека, его острый глаз психолога, трезвость его взглядов, его неумение писать "красиво", его зачастую бичующие карандаш и кисть».

 

А. де Тулуз-Лотрек. Похмелье, 1889 | Фото: artchive.ru

 

 

(слева даже любование жизнью и сразу картина поднялась к уровню Врубеля - великого гения - а справа поток мыслей упирается у Лотрека на жизнь с франками ... прачечными... и т.д. и уровень чуть ниже... - Ю.К)

 

Сюзанне Валадон нравилось рассказывать о себе небылицы, что подтверждал Тулуз-Лотрек: «Воображения у нее предостаточно, ей ничего не стоит солгать». Но об одном она никогда не говорила – о своем серьезном увлечении живописью. Тулуз-Лотрек однажды случайно увидел ее работы и был поражен незаурядным талантом художницы. Он показал ее картины Эдгару Дега, и тот воскликнул: «Вы – наша!».

 

С. Валадон. Обнаженная, 1926 | Фото: allpainters.ru

 

 

(не хуже Модильяни и нашего Осмеркина и Лентулова или Серебряковой - чуть только излишняя старательность завершить картину как товар для продажи - поэтому не поднимается на уровень Матисса или Ван-Гога да и Тулуз-Лотрека - Ю.К) 

 

С. Валадон. Слева – автопортрет, 1917. Справа – Адам и Ева, 1901 | Фото: liveinternet.ru

 

 

(испугалась при всей свободе поведения в жизни - нарисовать обнаженным мужчину - смешно... в этом ограниченность искренности и смелости что снижает уровень - Ю.К.)

 

«Страшная Мари» заставляла Тулуз-Лотрека выполнять все ее капризы, изводила его истериками, надолго исчезала без объяснений, постоянно врала. После того, как она разыграла спектакль с самоубийством, терпению художника пришел конец, и больше они не встречались. Позже она вышла замуж, а в 44 года ушла от мужа к 23-летнему любовнику, с которым прожила почти 30 лет.

 

С. Валадон. Голубая комната, 1923 | Фото: liveinternet.ru

 

 

(прекрасно! все лучшее взяла и у Матисса тоже! - лишь выдает ее излишняя старательность рисования пальцев на ногах - сам образ конечно не интересный - деловая дама размышляет а чем она хуже?! - да ни чем!... сомнения - тоже снижают сразу ее - в общие ряды своих современников художников - Ю.К.)

 

К своим произведениям Валадон относилась куда более серьезно, чем к мужчинам: над одной картиной она могла работать более 10 лет. В 1894 г. Валадон стала первой художницей, принятой в Национальное общество изящных искусств, и одной из немногих, кто добился признания и финансового благополучия при жизни. Своему сыну Морису Утрилло Сюзанна Валадон не дала ни материнской заботы, ни любви, но зато передала любовь к живописи – он также стал художником. Их называли последними наследниками импрессионизма.

 

С. Валадон, М. Утрилло и А. Уттер | Фото: liveinternet.ru

 

 

С. Валадон в студии | Фото: liveinternet.ru

 

 

(ну вот здесь она во всей свой откровенной красе - "деловой" вид забивает творческое "наслаждение" работой - чем-то нашу Катю Медведеву

 

 

Катя Медведева

 

напоминает художницу и бывшую буфетчицу - ей деловитость тоже помешала подняться к высотам искусства и осталась на уровне авангардно-примтивистского манипулирования... - Ю.К.)

 

 

 

Кристина

созерцатель

 

-=-

 

.