Демократические особенности американской системы не могли не коснуться и Голливуда. В кино равны все! Или почти все… Вот, к примеру, главное ежегодное событие заокеанской кинематографической жизни – вручение золотой статуэтки по имени ''Оскар'', названной так потому, что была похожа на дадюшку одной из голливудских небожительниц (так гласит легенда). Вручение наград в любой стране и любой области чаще всего определяется социальным или политическим настроем общества, а потому легко поддается обвинениям в ангажированности и необъективности оценок. Не являются исключением и пышные церемонии Американской киноакадемии. По их лауреатам можно точно определить, что на данный момент более волнует ''высокое жюри'', что владеет их умами. В последний раз волновала грядущая война на Балканах, и пожалуйста, - сразу три ленты военной тематики вышли в главные номинанты. 

 ''Дядюшка Оскар'' достаточно предсказуем в своей благосклонности к кинематографистам, что позволяет каждый раз делать точные прогнозы и без особого риска ставить ''на победителя''. Но случаются и удивительные ''отклонения от нормы'' – яркие признаки той самой голливудской демократии.
 

ШИРЛИ ТЕМПЛ
 

Самая юная ''оскароноска'' за историю существования Академии киноискусства, Ширли Темпл стала кумиром нации, после того, как впервые появилась на экране в трехлетнем возрасте (фильм ''Рыжеволосое алиби'). Ее непосредственность и раскрепощенное поведение перед камерами растрогало сердца самого придирчивого зрителя. В тридцатые годы девочка-милашка снялась аж в двадцати с лишним лентах – поразительное количество, которому могли бы позавидовать и более взрослые звезды. В 1934 году за исполнение роли в фильме ''Встань и кричи ''Ура!'''' специально для Ширли была придумана номинация ''Маленький Оскар''. Так она в шесть лет стала самой молодой обладательницей вожделенной статуэтки (а вовсе не Анна Пакуин из ''Пианино'', хотя Анна и получила настоящего "взрослого" "Оскара"). Океан зрительской любви к маленькой кудрявой малышке не исчерпался до сих пор, свидетельством чему – последняя в уходящем тысячелетии церемония ''раздачи слонов''. Сама Темпл, уже поседевшая, семидесятилетняя женщина, успевшая сделать за свою взрослую жизнь завидную политическую карьеру, похоже не ожидала такого восторженного приветствия и вздрогнула от грома оваций, раздавшегося в зрительном зале. 
 

 

ХАРОЛЬД РАССЕЛЛ

Одной из самых трогательных ролей в истории кинематографа вот уже более пол века остается персонаж по имени Гомер Пэриш из памятного фильма ''Лучшие годы нашей жизни'' (1946 г). Зрителей восхитил образ храброго вояки, который возвратился в родные кроя с фронтов второй мировой войны без обеих рук. Но еще более восхищало мужество самого непрофессионального исполнителя, сыгравшего эту роль. Харольд Расселл играл самого себя. Он служил в армии, пока взрыв гранаты не сделал его инвалидом. За роль Пэрриша, он получил два ''Оскара'' – за лучшее исполнение второстепенной мужской роли и за ''Особое мужество''. В 1999 году он широко улыбался с экранов телевизоров и пытался хлопать именитым коллегам двумя металлическими культями. (Да, это тот самый человек, про которого я недавно упоминал)
 

ДЖОРДЖ СИ СКОТТ

Знаменитый ''Паттон'' из одноименного фильма поразил академиков своей неблагодарностью. Дважды (в 1961-м и 1970-м годах) он стал лауреатом, но оба раза за призом не явился. Мало того, в прессе стали появляться его нелицеприятные отзывы о самой системе награждения коллег. Кинематографическая братия, похоже разобиделась на талантливого актера и, хотя каждая его новая работа была весьма и весьма качественна, номинаций от ''дядюшки Оскара'' он больше не получал.
 

МАРЛОН БРАНДО

 

Примеру Джорджа Си Скотта последовал и этот исполин американской актерской школы. В 1954 году он получил своего первого золоченного ''дядюшку'' за роль в фильме ''В порту''. Инцидентов тогда никаких не произошло. Но вот во время церемонии 1972 года, когда из конвертика был извлечен лист с именем Брандо (лучшая мужская роль), произошел скандал. Вместо пополневшего седовласого актера на сцену взбежала стройная индианка в национальном костюме. Представившись именем Сэшин Литтлфизер, девушка сообщила, что многоуважаемый мэтр отказался от награды в знак протеста против дискриминации индейцев. Скандал был продолжен, когда позже оказалось, что роль индианки в этом политической акции сыграла неудавшаяся актриса Мэрилл Круз. 
Академики обиды не показали, и тем не менее, во время юбилейной церемонии награждений Брандо не пригласили позировать для съемок ''семейного альбома'' оскаровских лауреатов. Мало ли, что он еще выкинет!?

 

ВУДИ АЛЛЕН

Третий непредсказуемый номинант. В 1977 году лучшим фильмом была признана его блистательная ''серьезная" комедия ''Энни Холл'', ставшая дебютом для Сигурни Уивер, Джэффа Голдблума и Брук Шилдс. ''Оскаром'' была отмечена и режиссерская работа Аллена. А что же победитель? Он не явился на церемонию, посчитав, что гораздо интереснее провести время в любимом джазовом клубе, где он давал друзьям и знакомым традиционный сейшн. Напоследок остается сказать, что с тех пор ''Оскар'' ему не улыбается, хоть каждый новый фильм ''последнего голливудского интеллектуала'' получает номинацию в какой-либо категории. 

 

ПИ. ЭЙЧ. ВАЗАК

В категории ''Лучший сценарий по литературному источнику'' в 1984 году номинировался дуэт сценаристов: П. Х. Вазак и Майкл Остин за драматургию к фильму ''Грейстоук: Легенда о Тарзане''. Но приз достался Петеру Шафферу за ''Амадея'', иначе в истории номинации появился бы прецендент, когда победитель держал статуэтку в зубах. И дело вовсе не в том, что у номинанта не было рук, как у Харольда Расселла. Просто в лапах держать увесистую фигурку как-то неудобно. Пи. Эйч. Вазак – кличка собаки Роберта Тауна. Знаменитый сценарист во время работы над фильмом в чем-то не поладил с другими авторами и, скорчив обиженную гримасу, поставил под сценарием не свою обычную подпись, а собачье прозвище. Академиков не насторожило незнакомое имя, так четвероногое попало в список номинантов. Надеюсь, хозяин отблагодарил преданного друга лишней порцией ''Чаппи'' ?.. 
 

 ЭЛИА КАЗАН

Обычно самой уважаемой наградой любого фестиваля становится награда за вклад в искусство. Как правило, она не вызывает возражений и вручение ее проходит под гром аплодисментов вставших на ноги в знак уважения кинематографистов. Увы, из каждого правила неизменно встречается исключение. Так, в 1999 году Казану, получавшему воплощенное в статуэтку признание за вклад в искусство аплодировали далеко не все. Зрелище было печальным: дряхлеющий грек на сцене смущенно улыбался публике, одна половина которой с демонстративным безразличием сидела, глядя в потолок, а другая не менее нарочито аплодировала знаменитому режиссеру. Были в зале и такие, кто хлопал, но сидя. Все дело в том, что Элиа Казан, неоднократно обласканный вниманием академиков, в том числе за фильм ''В порту'', в середине века стал элементарным стукачом для настороженных властей, устроивших ''охоту за ведьмами'', за коммунистическими ведьмами. Многие из тех, кому это сотрудничество стоило карьеры, присутствовали в тот вечер в зале. Кстати, среди тех принципиальных знаменитостей, которые не пожелали простить старику былых грехов, можно было заметить и Ника Нолта, и Эда Харриса, и Кевина Спейси...
 

РОБЕРТО БЕНИНЬИ