МЫСЛИ ВСЛУХ

"Почему в России пишут больше, чем читают?"

В "Московских новостях" было опубликовано интервью с главным редактором журнала "Знамя" Сергеем Чуприниным, который затронул много болезненных и горьких тем. Говорил о литературе сегодняшней, издателях-бизнесменах  и о том, почему в России пишут больше, чем читают. На больную на мозоль наступил, не могу не поделиться своими впечатлениями о недавно прочитанной книжонке, вышедшей в издательстве "Деком".

Мемуарная литература – жанр особый, ведь это рассказ о времени и о себе, подкрепленный деталями, настроением. Но тому, кто берётся за столь увлекательный рассказ, не стоит забывать, что это еще и документальная литература, которая требует от автора правды. В мемуарах, как  верно определил Короленко, не должно быть того, чего не было на самом деле, чего не чувствовал, чего не видел и не испытал пишущий.

Сегодня книжные магазины завалены мемуарной макулатурой. Выловить в этом болоте книгу, достойную внимания,  очень непросто. Большая часть авторов – могла бы стать интересными объектами для психиатров и правоохранительных органов. Это люди с явно больной психикой: от мании величия до потери памяти. Для них закон, честность, хороший тон, культура, уважение к другим – пустой звук. Но их опусы не только издают, их еще рекламируют, награждая такими эпитетами, каких не удостоены признанные классики литературы.

Вот ярчайший тому пример - в издательстве Деком, некогда уважаемом, вышла  книга «Песни «на ребрах».   Автор – некий Рудольф Фукс, а в книге собраны истории, которые противоречат не только истине, но одна и та же байка через 5-6 страниц рассказывается по-новому. Фукс,  не без помощи редактора серии «Русские шансонье» Максима Кравчинского, поет хвалу себе любимому, возводя себя в поэты, пропагандисты музыкальной культуры, называя себя другом и благодетелем Северного, Высоцкого, Галича  и путём смехотворных, невероятных, выдумок, ассоциирует себя ни с кем иным, как с Элвисом Пресли! На самом деле это - предприимчивый гражданин, бывший советский, ныне американский, который всю свою жизнь обирал музыкантов, певцов, нелегально издавая их записи, который  переделывал тексты известных песен и выдавал за свои. Фукс требует уважения к своим авторским правам, при этом возмущается, когда артисты, чье творчество он использовал для личной наживы, требовали уважения к своим.  «Какие гонорары? Что им не хватает денег?», - удивляется Фукс. Но с Фуксом все понятно. В Интернете давно по пятам за ним  следует слава рассказчика, ни одному слову которого нельзя доверять.

Редактор серии не мог не знать этого, как и главный редактор издательства Деком, прочитав рукопись, не мог этого не увидеть. Ведь не случайно издатель в выходных данных отрекся от причастности к данному шедевру: «…позиция издательства не всегда совпадает с точкой зрения автора». Но тогда, почему нас, читателей надо этим потчевать.

Тиражировать  откровенное перевирание фактов из жизни известных, популярных не только в России музыкантов, певцов, художников, артистов, спекулировать их именами – занятие недостойное. Книга, действительно, написана  «на ребрах» - «на ребрах»  уважаемых людей. Впрочем, написана – громко сказано. Это компиляция  историй от Фукса, уже несколько лет гуляющих в Интернете.  

Редактора Кравчинского это не смутило, как и то, что в книге «Скажите, почему?», вышедшей годом раньше в его же серии, в главе  «То ли правда, то ли БРЕД», приводились  опровержения на небылицы того самого Фукса. Еще раньше в книге самого Кравчинского «Русская песня в изгнании», в  интервью с  покойным уже, музыкантом и певцом Григорием Димантом, фуксы  названы  музыкальными жуликами. История, поведанная Димантом,  два года спустя совсем иначе представлена  Фуксом.  Чья позиция поменялась? Фукса  или Кравчинского, редактора серии «Русские шансонье»? Впрочем,  у них обоих  с позицией дела плохи. Она начисто у них отсутствует.

Кравчинский  в первом издании своего сборника «Русская песня в изгнании» взахлёб, от сознания того, что наткнулся на  золотоносную жилу жёлтой сенсации,   поведал  историю певицы Майи Розовой.  В том рассказе было много неправды. Майя не промолчала, появилось также опровержение в газете Нью-Йоркского  журналиста Александра  Гранта. И  тогда во втором  издании Кравчинским были сделаны поправки со ссылками на интервью Майи Розовой. Не знаю, принес ли свои извинения Кравчинский Майе Розовой, но легкий реверанс-извинение  был сделан. Но вот новая книга и опять та же история звучит, но уже из уст Фукса. Как же  насолила Майя Розова Кравчинскому, что он уже после опровержения  вновь возвращается к той старой сплетне. Чтобы больнее было певице,  в книге приводится, совсем ни к месту, фотография из личного архива Майи Розовой  с подленькой припиской: «Гражданская жена певица Майя Розова…». Подобное сведение счетов не красит Кравчинского ни, как мужчину, ни, как редактора.

Как бы не старался Кравчинский, в отличие от его авторитета  бабочки-однодневки, Майя Розова вошла в историю нашей музыкальной культуры и останется в ней не «как чья-то гражданская жена», а как певица, которую по сей день помнят  и любят. Тому свидетельство – ее недавно записанный альбом авторской песни, который  имеет  успех и тёплые отзывы. Все это прибавляет ей любви почитателей, в то время, как Деком теряет когда-то достойно заработанный авторитет.

Интересно, видели эту «пляску на своих ребрах» те, чьи имена упоминаются в этой книге? Что думают они? Впрочем, многих уже нет в живых. Фукс с Кравчинским  на этом и спекулируют:  на их домыслы  некому ответить.