Музыкальная журналистика — это прежде всего аналитика и критические изыскания, проводник в мир искусства, а не светская хроника и обзоры новинок . Но как жанр это направление журналистики во всем мире деградирует и фактически гламуризовано. Даже на радио, где помимо набора профессий — ведущий, диджей, продюсер, — формально есть и музкритик. В наше время такого рода критика — удел энтузиастов хотя и считается одной из актуальных и общественно востребованных в современной культуре. Фрэнк Заппа утверждал: «Писать о музыке, всё равно, что танцевать под архитектуру!». Он же описал т.н. рок-журналистов как «людей, которые не умеют писать, берущие интервью у людей, которые не умеют говорить для людей, которые не умеют читать».До становления периодической печати как таковой музыкально-критическая мысль была представлена в философских трактатах: только в XVIII веке музыкальная критика оформилась как отдельно-позиционированная сфера деятельности, музыкально-критическая мысли и музыкальное просветительство канализированы были с помощью такого инструментария как журналистика.Субъект журналистики есть сегодняшний день, процессы культурной жизни, актуальные для данного времени. Рецензирование нового, переоценка былого — объекты равного внимания критической мысли в журналистике, при условии, что это интересно потребителю (то есть читателю). Необходимо «держать руку на пульсе». И быть при этом компетентным. Непростое сочетание.История отечественной музыкальной критики суть профессионалы в музыке и просвещенные дилетанты (Борис Асафьев, В.Каратыгин, Цезарь Кюи, А.Серов). Как и уровень сочинений музыкальных, нынешняя российская критика (в периодике) не отвечает уровню развития глобальной отрасли[источник не указан 18 дней].