Версии и легенды.

                                        Работая над Битвой при Ангиари», Леонардо одновременно начал писать самый известный в истории живописи портрет — Мону Лизу. В его дневнике нет ни единого упоминания о работе над портретом. Кто заказал картину? Кто был моделью Леонардо? Никаких документальных свидетельств художник не оставил.
             Самая популярная версия принадлежит Джорджо Вазари. В своем труде -Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих- он пишет: Для Франческо дель Джокондо, богатого флорентийского торговца, Леонардо создал портрет Моны Лизы, его жены». Согласно другой версии, моделью была флорентийская дама, любовница герцога Джулиано Медичи. Еще одна кандидатка в героини полотна — герцогиня Мантуи Изабелла д’Эсте, приятельница художника.

[448x562]
   Некоторые исследователи утверждают,что никакой модели  не было вовсе и что Леонардо воплотил в Джоконде образ покойной матери. Наконец очень популярна точка зрения что Мона Лиза — автопортрет мастера.Ряд историков искусства считают, что существует две разные картины Леонардо — Мон Лиза и Джоконда.

                 В 1505 год Рафаэ [336x464]
ль, гостивший у Леонарда создал копию Моны Лизы, где за спиной модели возвышается  античная колонна. Но на известной нам версии картины никакой колонны нет. Поэтому есть вероятность того, что Леонардо написал два похожих женски портрета. Как бы то ни было, не сомненно одно: для самого мастера картина была очень дорога. И в Милане, и в Риме, и в своем последнем прибежище, французском  Амбуазе, он не расставался с ней.

Разочарование.

                 В 1506 году Леонардо отправился Милан, где хозяйничали французы. Там он создал знаменитое полотно «Святая Анна с Марией и Младенцем Христом", спроектировал судоходный канал и продолжал исследовать загадки природы.
                В 1513 году Леонардо переехал в Рим под покровительство папы Льва Х из рода Медичи. Мастер надеялся получить заказ на «Страшный суд» — главную фреску Сикстинской капеллы, но вожделенный заказ достался давнему сопернику мастера, Микеланджело. Однако тот вроде бы не спешил приступать к «Страшному суду». Леонардо втайне начал работу над эскизами «Страшного суда», однако никакого заказа от Ватикана мастер так и не дождался. «Медичи вскормили меня — они же меня и уничтожили», — писал Леонардо в дневнике.

[432x688]
                   Подобные разочарования преследовали Леонардо всю жизнь. Его знатные покровители не осознавали масштаб личности да Винчи и использовали его гений для осуществления сиюминутных потребностей и капризов. Так, при миланском дворе герцога Сфорца Леонардо подвизался прежде всего как организатор праздников, а Чезаре Борджиа видел в гениальном живописце инструмент для реализации политических и военных амбиций. Впрочем, сам  Леонардо философски смотрел на отношения с сильными мира сего, прекрасно понимая преходящий характер их славы.

                «Сколько ушло императоров и сколько князей, и не осталось о них никакого воспоминания! А они добивались государств и богатств только для того, чтобы оставить славу о себе», — писал Леонардо да Винчи. Зато выдающиеся достижения в области науки и искусства, как предсказывал Леонардо, поистине стали трубным гласом своего
творца».

[700x370]