Электронная музыка в кино: от «Бегущего по лезвию» до «Тенета»
23-11-2025 22:09
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Электронная музыка стала не просто фоном, а отдельным языком кинематографа. Вангелис создал в «Бегущем по лезвию» атмосферу техно-меланхолии, где каждая нота растворялась в дождливом неоне. Ханс Циммер в «Интерстелларе» и «Тенете» превратил синтезаторы в структуру времени: звук ускоряет, замедляет, ломает привычный ритм восприятия. Электроника позволяет конструировать миры, которые не существуют в реальности — инопланетные, технократические, внутренние. Она подменяет собой сердцебиение фильма, создаёт вертикаль эмоций, которая буквально вибрирует под кожей. И чем дальше развивается цифровой звук, тем больше кино воспринимается не ушами, а телом.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Электронная музыка в кино: от «Бегущего по лезвию» до «Тенета» | ACIDmit - ACIDmit. И никакой политики... |
Лента друзей ACIDmit
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»