Что нужно для того, чтобы написать хорошую книгу? Пожалуй, талант, доля успеха, знания. А что нужно для того, чтобы написать плохую книгу? Плохих книг так много (как и хороших, впрочем), что на этот вопрос ответить сложно. Каждая из них плоха по-своему. Например книги Пауло Коэльо плохи тем, что в них сообщается, что трава зеленая или добро есть хорошо так, как будто это знание является тайной человечества, а не элементарными представлениями дошкольника об окружающем мире.
[показать]Как автор, Коэльо именно тем и отличается, что сообщает читателям о том, что они и так знают, но под грифом «топ-сикрет». Искушенный читатель сразу понимает, в чем дело, и дальнейшее чтение очевидностей вроде - пистолет «беретта» рх4 по раз­меру чуть больше сотового телефона, весит около семи­сот граммов, обойма вмещает десять патронов– начинает его утомлять. Неискушенный же читатель, не вникающий в подробности и жаждущий лишь «великих секретов», видит в тексте то, чего в нем нет. И упивается фразами  - Да, таков его план - сделать так, чтобы фурии из древнегреческих мифов простерли свои чер­ные крылья над этим лазурно-белым миром бриллиан­тов, ботокса, двухместных спортивных автомобилей, развивающих чудовищную скорость.
Книга, призванная, по словам автора, перевернуть представление о мире гламура и больших денег (странно, но мы уже где-то это читали, не так ли?), «Победитель остается один», начинается с того, что Коэльо пытается убедить нас в том, что, во-первых, тайна существует, призывая в свидетели любимых всеми фантастами и фэнтезистами Анонимных Правителей Мира, которые остаются за сценой и себя не афишируют. А, во-вторых, убеждает нас в том, что он совершенно не причастен к тем, кто пропагандирует славу, деньги, власть.

Однако с самого начала возникает вопрос, если автор с мировым именем и известностью никак не связан ни с этой самой известностью, деньгами и властью,  то откуда он может знать о мире гламура и больших денег ту правду, которой он якобы владеет и которой собирается поделиться с читателем? Этот вопрос остается за рамками повествования. Он не важен, поскольку Коэльо рассчитывает на допущение, которое вполне подходит для любого романа, не претендующего на достоверность.
Антиполка. Пауло Коэльо «Победитель остается один»