Ни для кого не секрет, что практика создания ремейков широко распространена в мире киноискусства. Переснимают иногда буквально, воспроизводя по кадрам, как например Гас Ван Сент переснял «Психо» Хичкока, иногда более вольно, например фильм «12» Никиты Михалкова - ремейк фильма «Двенадцать разгневанных мужчин» Сидни Люмета. Некоторые ремейки получаются не хуже оригинала, а некоторые самим своим существованием вызывают у зрителя недоумение: зачем это вообще было снято?
[207x300]Последнее время довольно часто на глаза попадаются обсуждения голливудских ремейков азиатских фильмов. Естественно, эту тему поднимают поклонники азиатского кино, которым вольное обращение американских тружеников киностудий с любимыми фильмами совершенно не нравится. Тех же, кого голливудская продукция полностью устраивает, мало интересует первоисточник, и после просмотра ремейка далеко не у всех возникает желание ознакомиться с оригиналом.

Сейчас когда говорят о ремейках азиатских фильмов, в первую очередь вспоминают несколько фильмов ужасов. Например, «Темная вода» Уолтера Саллеса, «Глаз» Дэвида Моро и Ксавьера Палю - ремейк гонконгского фильма братьев Панг, и, конечно, «Звонок» Гора Вербински - ремейк одноименного японского фильма Хидэо Накаты (к слову, корейцы тоже сняли свой звонок «Звонок: вирус»). При этом ремейки, конечно, заметно проигрывают оригиналам, их называют нестрашными, а иногда и попросту глупыми. Ремейки обвиняют и в исковерканном сюжете, и в неудачном актерском составе, и в потере атмосферы, и в попытках напугать неожиданным выскакиванием из-за угла или из темноты, что, в общем-то, напугать может, но только первые пару раз.
Фильмов хватит на всех