1. Любовь Данте.  Dantis Amor.

2 .Лукреция Борджиа Lucrezia Borgia  1861.

3. Портрет Марии Летарт. Portrait of Maria Leathart 1862.

«Regina Cordium» была написана в 1860 году как свадебный портрет после женитьбы Россетти на Элизабет Сиддал. Лиззи изображена с цветком анютиных глазок в руке. Французское название цветка - pensee, что означает "мысль". Цветок - символ того, что Лиззи целиком занимала мысли художника.

Название, переводящееся как «Королева сердец», также вызывает ассоциации с игральной картой — дамой червей, что подчёркивал и сам Россетти, описывая картину в одном из своих писем.

  Это ранний пример живописных полуфигур прекрасных женщин в серии начатой в 1859 году с Bocca Baciata и продолжавшейся до 1867 года. В письме к Bell Scott Россетти объясняет свои намерения в изменении стиля. Он стремился к тому, чтобы зрителю не приходилось одновременно анализировать дизайн, рисунок, цвет и выражение, а он просто  должен наслаждаться качеством живописи и декоративным эффектом. У Королевы сердец есть несколько прототипов в картинах "старых" мастеров. Также как они, Регина написана на доске.

Несколько реплик, сделанных Россетти в разные годы.

Regina Cordium.1866   

oil on canvas

Portrait of Doge Leonardo Loredan  and  Portrait of Fra Teodoro of Urbino as Saint Dominic by Bellini 

Первый попал в Англию в 1844, второй в 1856. 

«Мужской портрет»,  также известный как «Тимофей» и Léal Souvenir, — самый ранний сохранившийся портрет работы Яна ван Эйка. В Англии с 1857 года.

Girl at a Lattice

Dante Gabriel Rossetti

1862

Ещё один женский образ из серии начатой Россетти в 1859 году с Bocca Bociata носит большое сходство с Regina Cordium как по ограниченному размеру (примерно 30 на 25 см) так и по отсутствующей "глубине" полотна. Россетти стремится сосредоточиться на распределении цвета и  rapid flesh painting.

    Полуфигуры прекрасных женщин, богато текстурированные и частично моделированные по образцу венецианской живописи 16 века, уступают в конце 1860-х более меланхолическим образам, превратившись в итоге в живописную манифестацию разочарований художника. После 1860 года Россетти продолжает оставаться наиболее влиятельной фигурой. Его живопись, преимущественно маслом, становиться всё более чувственной как по манере исполнения так и по сюжетам, всё более отдаляясь от прерафаэлитизма и сближаясь с эстетизмом.