В Москве из-за осложнений от коронавируса умер Владимир Меньшов - народный артист СССР, общественный деятель, известный актер и оскароносный режиссер. Его фильмы «Москва слезам не верит» и «Любовь и голуби» стали классикой советского кинематографа, а сам он долгие годы оставался одним из самых востребованных артистов - за его плечами свыше сотни ролей в советских и российских фильмах и сериалах.


«Счастливый Кукушкин», 1970 год

Актерским дебютом Меньшова стала главная роль в короткометражной комедии «Счастливый Кукушкин» 1970 года режиссера Александра Павловского. В ней он сыграл молодого рабочего, который влюбляется в дочку хозяина одесского трактира. Меньшов не только сыграл в фильме главную роль, но и совместно с Павловским написал к нему сценарий по мотивам рассказа «Ножи» Валентина Катаева.


«Человек на своем месте», 1972 год

Благодаря роли Кукушкина Меньшова заметили на «Мосфильме», где предложили главную роль в драме «Человек на своем месте» Алексея Сахарова. Там он сыграл инициативного председателя колхоза, усилиями которого в его родной деревне появляется крупный животноводческий комплекс. «Человек на своем месте» открыл для Меньшова путь в большой кинематограф - никому неизвестный актер появился в кадре с советскими звездами Анастасией Вертинской и Арменом Джигарханяном.


«Розыгрыш», 1976 год

В качестве режиссера Меньшов впервые попробовал себя в 1968-м, сняв короткометражку «К вопросу о диалектике восприятия искусства, или Утраченные грезы», а первый полнометражный дебют его вышел только восемь лет спустя. Школьную драму «Розыгрыш» с Евгенией Ханаевой, Дмитрием Харатьяном, Андреем Гусевым и Натальей Вавиловой Меньшов снял в возрасте 37 лет.

Картина о противостоянии двух школьников (а на деле - двух кардинально различных взглядов на жизнь) имела в СССР оглушительный успех. Роль в «Розыгрыше» принесла всесоюзную популярность Харатьяну, который, по его словам, оказался попросту не готов к такой известности: «Я, ни о чем не подозревая, выхожу из дома, а люди как-то странно смотрят на меня, говорят: "О, это же тот самый парень из «Розыгрыша»". Успех у картины был ошеломляющий».

Меньшов рассказывал, что полнометражный дебют для него оказался самым сложным фильмом: «У меня ведь еще не было опыта режиссуры. А пришлось иметь дело с непрофессионалами. И это было решение серьезное, потому что приходили мальчишки, совершенно не имевшие никакого опыта, даже в самодеятельности. [...] Я прыгал перед ними, изображая всех, играя, потом смотрел, как они это делали, поправлял. Слава богу, у меня было актерское образование, оно мне немножко помогло».

Свой непрофессионализм Меньшов ловко компенсировал дерзостью - к примеру, отказываясь от монтажных склеек между эпизодами фильма и внедряя вступительную песню в титрах в сюжет картины.


«Москва слезам не верит», 1979 год

«Москва слезам не верит» - главный успех не только Меньшова как режиссера, но и советского кинематографа в принципе. Картина, вышедшая в 1979 году, получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Режиссер на вручение награды не явился - в те времена он был «невыездным», никакой речи о поездке в Лос-Анджелес и быть не могло. Меньшов о своей победе на «Оскаре» узнал из передачи «Время», поначалу посчитав это розыгрышем: об итогах церемонии, прошедшей 31 марта, в советских новостях объявили 1 апреля.



«Москва слезам не верит» стала самой кассовой в СССР картиной (позже этот рекорд побили «Пираты XX века»), а его звезды Алексей Баталов и Вера Алентова - ни много ни мало знаменитостями с мировыми именами. К Алентовой, с которой Меньшов обручился еще в 1962 году, режиссер относился на съемках чрезвычайно требовательно - опасался, что его обвинят в «протаскивании» супруги в картину по блату.

Оглушительному успеху предшествовала масса критики: «Москву...» называли дешевкой и халтурой, спекулирующей на пошлых, избитых темах. Меньшов эту критику принимал очень близко к сердцу, однако народный успех картины расставил все на свои места: «Говорили, что это халтура, дешевка, мол, каждый из нас может снять такую картину, но нам не позволяет хороший вкус. А этот, надо же, рискнул, пошел против общепринятого вкуса, снял индийское кино, и за это его зритель полюбил!»


«Любовь и голуби», 1984 год

Второй культовый фильм Меньшова «Любовь и голуби» - экранизация хитовой в те времена пьесы Владимира Гуркина. Выход картины сопровождался трудностями: в 1980-е в СССР разворачивалась борьба с пьянством, и персонаж фильма дядя Митя в исполнении Сергея Юрского, не упускавший возможности выпить, худсовету не понравился.

Меньшов все же отстоял свою картину - помогли предыдущие заслуги и то, что война с алкоголизмом в Союзе быстро сошла на нет. Режиссер позже сожалел, что из-за задержки с премьерой «Любовь и голуби» не получили номинации в различных кинопремиях и упустили шанс завоевать «Оскар».


«Где находится нофелет?», 1987 год

В комедию Геральда Бежанова «Где находится нофелет?» Меньшов попал совсем уж случайно, - на него в буфете Дома кино натолкнулся сценарист фильма Анатолий Эйрамджан. Кинематографисты тогда искали актера на главную роль инженера Павла, однако поиски были безуспешными. Меньшов, заметив пристальный взгляд Эйрамджана, смутился и уронил эклер в кофе. Тогда сценарист понял, что именно такой образ необходим для его комедии.


«Ширли-мырли», 1995 год

После выхода «Любовь и голуби» Меньшов на целых десять лет отошел от кинорежиссуры - не мог найти подходящего сценария. Когда сценаристы Андрей Самсонов и Виталий Москаленко попросили его отредактировать фарс-комедию о братьях-близнецах, Меньшова так затянул этот процесс, что он понял: фильм должен снять он. Именно «Ширли-мырли» режиссер впоследствии называл своей главной сценаристской удачей, а также «очень смелой акцией».


«Ночной дозор», 2004 год

В 2000-е одной из самых ярких и запоминающихся, хоть и второстепенных ролей Меньшова стал светлый маг Гесер в хитовой дилогии Тимура Бекмамбетова «Ночной дозор» и «Дневной дозор». Меньшов признавался, что съемки в фантастических блокбастерах заставили его думать об окончательном уходе из режиссуры - по его словам, он попросту не понимал, как придумывались и создавались спецэффекты в этих картинах.


«Зависть богов», 2000 год

«Зависть богов» стала последней завершенной киноработой Меньшова, которую он называл своим «лучшим фильмом с точки зрения профессионального владения мастерством». Фильм, впрочем, не был успешен ни в прокате, ни на фестивалях, что Меньшова, по его признанию, сильно задело.


«Легенда №17», 2013 год

Последним высокобюджетным фильмом с участием Меньшова стала спортивная драма «Легенда №17». В нем артист сыграл аппаратчика-интригана из ЦК КПСС, который плетет интриги вокруг тренера Тарасова. С годами Меньшов все чаще появлялся в кино в образе консервативного чиновника или начальника из силовых структур - способствовали этому и возраст, и, возможно, его активное участие в политической жизни России. Меньшов выступал доверенным лицом «Единой России» и Владимира Путина на выборах, был председателем Общественного совета при ФСИН России и даже собирался баллотироваться в Госдуму.


Владимир Меньшов и Вера Алентова прожили в браке 59 лет. Они сходились и расходились, но в итоге сумели сохранить любовь и не разрушить семью.

Все началось в Школе-студии МХАТ. Вера Быкова (сменила фамилию на Алентова после замужества) была подающей надежды начинающей актрисой, которая поступила в театральное училище с первого раза. Владимир Меньшов наоборот, до этого три раза провалил вступительные экзамены во ВГИК. Ему приходилось тяжело: преподаватели не могли разглядеть его талант, но его увидела Алентова.

Оба были приезжими. Алентова переехала в столицу из Котласа, а Меньшов из Астрахани. Студенческая дружба переросла в любовь к третьему курсу. Преподаватели отговаривали Веру Алентову от серьезных отношений с бесперспективным Меньшовым. В 1962-м они поженились. Свадьбу отпраздновали на последние 20 рублей в комнате студенческого общежития.

Вера согласилась на брак с однокурсником ради того, чтобы получить комнату в коммунальной квартире. Но отдельное жилье паре не давали. Они долгое время жили в общежитиях, иногда в разных. Первые годы брака были кошмаром для них обоих. Владимир Меньшов признался, что одной из главных проблем было «тотальное безденежье».



После окончания школы-студии МХАТ Владимира распредилили в театр Ставрополя. Вера ехать за мужем отказалась: ее уже приняли в труппу театра имени Пушкина. Это была их первая разлука на несколько лет. Меньшов вернулся в столицу в 1967-м. Ситуация с финансами усугубилась, когда в 1969-м родилась их единственная дочь Юлия.

Кроме жилищных и финансовых проблем, Меньшов и Алентова стали меньше уделять времени друг другу. В начале 70-х они решили разойтись, но без официального расторжения брака. Владимир Валентинович признался, что тогда они уже «сидели друг у друга в гландах».



Около трех лет Меньшов и Алентова жили раздельно. Режиссер часто навещал жену и дочь Юлию, Вера Алентова прописала мужа в своей квартире и не мешала ему в общении с дочерью. Разлука укрепила их отношения, они решили воссоединиться. С тех пор пара была неразлучна. Владимир Меньшов и Вера Алентова обвенчались в церкви в честь 50-летия брака в 2012-м.