Это цитата сообщения Оригинальное сообщение
История богемского стекла
Богемия (от лат. Bohemia, Boemia, Boiohaemum - «страна бойев» от boji — кельтское племя, переселившееся в I в. н. э. из Галлии в бассейн Дуная) - латинское название земель Южной Германии и Чехии. В конце XVI в. там возрождалась древнеримская техника резьбы по стеклу.
Вначале дорогие сосуды - кубки, чаши - делались из горного хрусталя. Затем стало использоваться стекло. Но старое венецианское стекло было чересчур тонким и хрупким. Поэтому богемские стеклоделы начали применять другое по составу, калийно-известковое, или поташное, стекло, заменив один из компонентов - соду - содержащим калий поташем (карбонатом кальция).
Последний получали из древесной золы - лесами Богемия была богата. Отсюда еще одно название: «лесное стекло». Оно было толстостенным и его можно было резать специальным корундовым колесом глубокими гранями, этот прием по аналогии с огранкой драгоценных камней получил название «алмазная грань».
Однако богемское стекло XVI-XVII вв. еще не было хрусталем в полном смысле этого слова. Только в 1676 г. в Англии Дж. Рэйвенскрофт в поисках способов имитации бриллиантов стеклом, пытаясь улучшить оптические свойства «лесного стекла», попробовал добавить к нему окись свинца. Такое стекло стало на удивление твердым, звонким и прозрачным. Это и был настоящий хрусталь (от греч. chrios - лед; англ. flint glass — «кремневое стекло»). Английский хрусталь создавал еще больший блеск глубоких пересекающихся граней, а особенно пышная ромбическая огранка получила название «бриллиантовой». Новая технология в полной мере отвечала эстетике стиля Барокко и потому быстро распространилась в Богемии и, несколько позднее, во Франции и в России.
Однако в искусстве «богемского хрусталя» формировался особенный, неповторимый стиль. Его создателем считается нюрнбергский гравер, ювелир и резчик по камню Каспар Леман (1570-1622). С 1588 г. мастер работал в Праге, при дворе императора Рудольфа II.
Леман одним из первых стал применять технику резьбы горного хрусталя к «лесному стеклу», сочетая крупные «алмазные грани» с тончайшей гравировкой и пунктированием. В 1606-1608 гг. Леман работал в Дрездене. В 1609 г. получил от императора Рудольфа исключительное право на изготовление кубков из резного стекла.
[показать]Постепенно у богемского стекла появились свои характерные формы: большие кубки в форме перевернутого колокола и бокалы с крышками и точеными балясовидными ножками. Для декоративных композиций использовались гравюры Э. Саделера и Ж. Берена. Преемником Лемана в Праге стал его помощник и ученик Г. Шванхардт, с 1622 г. работавший в Нюрнберге. С 1700 г. на богемских заводах стали производить люстры, и зеркала. Изделия богемского стекла были заметным явлением в искусстве южно-немецкого и чешского барокко.
В середине XVIII в. этот яркий, истинно барочный стиль уступил место иным сочетаниям тонкой гравировки с росписью и золочением, шлифованию многослойного цветного и молочного стекла, имитирующего фарфор. Использовалась техника межстеклянного золочения с помощью фольги, возрожденная в конце XVII в. Й. Кункелем в Потсдаме.
В конце XVIII в. во Франции в соответствии и идеями Неоклассицизма, изготавливались «богемские» бокалы в форме античных сосудов.
В начале XIX в. в искусстве немецко-австрийского Бидермайера возрождены богемские кубки с балясовидными ножками, алмазной гранью и гравированными, либо расписными портретами в медальонах «a la cameo» (франц. «под камеи»). Мастерами таких изделий были Д. Биман и К. Пфоль. Обратное влияние богемского стекла испытывал английский хрусталь. Изделия Императорского стеклянного завода в Петербурге также во многом повторяли богемские. С Богемией (с 1918 г. официально называвшейся Чехией) связано производство всемирно известной бижутерии в г. Яблонец. Современные изделия чешских заводов традипнонно именуются «богемским стекло. В большинстве из них заметно желали сохранить барочные традиции.