Кристиан Бейл раскрывает тайны своего Американского Психопата(American Psycho)


В первом же кадре Американского Психопата красная краска расплескивается по белому полотну, и я был уверен, что фильм окажется слишком претенциозным, чтобы быть увлекательным. Но именно эгоцентризм делает фигуру Патрика Бейтмена такой завораживающей. Он убивает самозабвенно и верит, что останется не пойманным.
Во время пресс-показа многие критики просто ушли из зала - сцены насилия настолько ошеломляющи, а вот более молодая публика, которую я видел в ночь премьеры, казалось, была на одной волне с психом.
Кристиан Бейл в роли очаровательного, но абсолютно безумного Бэйтмана это явление расчленяющей, наполовину таинственной силы. Мы в отеле Ле Меридьен, напротив меня сидит Бейл, расслабленный и приятный (и у него британский акцент!), поразительный контраст с его персонажем. Для фильма актеру пришлось выравнивать зубы, чтобы они были абсолютно идеальными. Он работал над собой до полного изнеможения, чтобы стать истинным Дионисом Смерти. А теперь Бейл рассказывает о Хьюи Льюисе (Huey Lewis), Хичкоке(Hitchcock) и о том, какого это быть убийцей с топором в руке.

Вассерберг (В): Кто такой Патрик Бейтмен на самом деле?
Бейл(Б): Я думаю, что _на самом деле_ он не существоует. Я никогда не рассматривал его как реальную личность. Я никогда не пытался копаться в причинах – почему он такой, какой есть. Он описывает себя как абстракцию, именно так я его и играл. Он просто некто, кого не может быть. Брет Истон Эллис (Bret Easton Ellis) посмотрел на всех этих привилегированных, образованных молодых людей Манхеттена 80-х и задался вопросом – Как бы далеко они могли зайти? Сколько им могло бы сойти с рук? Сошло ли бы им с рук убийство? Так появился Патрик Бейтмен.

В: По-моему, Американский Психопат сильно отдает чем-то хичкоковским.
Б: Режиссер Фильма Мери Херрон (Mary Harron) очень большая поклонница Хичкока. Она попросила меня посмотреть несколько его фильмов, чтобы я мог лучше понять стиль будущей картины…и фильм действительно местами получился очень сюрреалистичным. Бейтмен к концу фильма даже не знает наверняка - Бейтмен он или нет. К концу фильма он от психопатии приходит к полному психопатическому срыву в своем собственном мире, абсолютно изолированном.

В:Похоже , что музыка очень важна для Бейтмена.
Б:Музыка используется как инструмент подготовки к безумию. Бейтмен восхищается очень мейнтстиримовыми песнями. Я всегда это видел так – он понимает, что люди испытывают какие-то положительные эмоции от вещи, которая называется «музыка», и ему лучше поступать также, чтобы показать, что он тоже человек. Но затем, довольно неожиданным оказывается его выбор любимых песен. Он определенно находит пищу для души в “Hip To Be Square” Хьюи Льюиса или песнях Уитни Хьюстон (Whitney Houston).

В:Бейтмен кажется не видит принципиальной разницы между укладкой волос и убийством женщины ножом в сердце.
Б:У него напрочь нет совести. Никаких чувств по поводу того, что он делает. Хотя он хотел бы что-то испытывать. Он осознает, в какие момент должен испытывать угрызения совести. Но на самом деле ему незнакомо чувство вины. Он понимает, что ничем не ограничен, так как его не трогает ничего из содеянного. Он мог бы с легкостью рассыпаться перед кем-то в комплиментах и быть невероятно милым или отрубить им головы топором – для него нет никакой разницы.

Автор:Tim Wassberg
Источник: Christianbale.net
Корявый перевод:Forbidden_Snowflake

[494x699]


American Psycho's Christian Bale reveals the method to his madness

By Tim Wassberg, The Inside Reel, 2000

In the first frame of American Psycho red paint streaks across a white canvas, and I was sure that the film was going to be too self-conscious to be enjoyable. But it is exactly that kind of self-absorption that makes the character of Patrick Bateman so intriguing. He kills with abandon, and believes that he will never get caught.

At the press screening, a lot of critics walked out because the violence was so in your face, yet the young crowd I saw it with on opening night, seemed to connect with the psycho.

And Christian Bale as the charming but totally crazy, Bateman is a slicing presence. Sitting across from me at the Le Meridien Hotel in Beverly Hills, Bale is relaxed and pleasant (and has a British accent!), a stark contrast to his on-screen character: For the movie, he had his teeth wired to make them look absolutely perfect. He worked out to the point of collapse to make himself look like the ultimate Dionysus of Death. Now Bale talks to Tag about Huey Lewis, Hitchcock and the art of being an ax murderer.

Wassberg: Who is Patrick Bateman really?

Bale:I think "really" that he could never exist. I never viewed him as a real person. I never went into motivation of why he would be like this. He describes himself as an abstraction and that's the way that I played him as well. He is just someone that could not exist. Bret Easton Ellis looked at these very privileged, educated young men in Manhattan in the 80s behaving badly and asked himself, "How far would they go?" "How much can they get away with?" "Can they get away with murder?" Then Patrick Bateman arrives.

W: American Psycho seems very Hitchcockian to me.

B: Director Mary Harron is a great fan of Hitchcock. She had me watch a few Hitchcock movies to sort of show me what style she was going for...and the movie does get very surreal. Bateman doesn't even knowing if he's Bateman by the end. Bateman goes from a psychopath to a complete psychotic in his own world, absolutely out of touch, by the end of the movie.

W: Music seems to be important for Bateman.

B: The music is really used as a tool to lead-up to mayhem. There are these very mainstream songs which Bateman just adores. I always viewed it as though he recognized that humans seems to get some kind of warmth from this thing called music and he'd better just do the same to show that he's human as well. But then he, rather bizarrely, goes out and picks the blandest numbers you can come across. He genuinely feels some soulful nourishment or joy from "Hip To Be Square" by Huey Lewis or a Whitney Houston Song.

W: For Bateman it seems that pulling back a strand of hair is no different than stabbing a woman through the heart.

B: He has absolutely no conscience. No feeling about what he does. He wishes he would have. He knows the appropriate moments when he should be feeling remorse. He never really feels any guilt. So he realizes that he has no limits at all because he feels nothing for what he does. He could just as easily pay somebody a compliment and be incredibly nice or take their head off with an ax--it really wouldn't make any difference to him.