Анна Петровна Остроумова-Лебедева [5(17).5.1871, Петербург — 5.5.1955, Ленинград] была дочерью крупного чиновника П. И. Остроумова (вторую фамилию она приобрела в 1905 году, выйдя замуж за известного ученого-химика С. В. Лебедева). Еще гимназисткой она стала посещать начальную школу при Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица. Потом обучалась и в самом училище, где увлеклась техникой гравюры, и в Академии художеств (АХ), где занималась живописью в мастерской Репина. В 1898-1899 годах работала в Париже, совершенствуясь в живописи (у Дж. Уистлера) и гравюре.

Поворотным в ее судьбе оказался 1900 год: художница дебютировала со своими гравюрами на выставке "Мира искусства" (с которым в дальнейшем прочно связала свое творчество), затем получила вторую премию за гравюры на конкурсе Общества поощрения художеств (ОПХ) и закончила АХ со званием художника, представив 14 гравюр.
Остроумовой-Лебедевой принадлежала главная роль в деле возрождения в России станковой гравюры на дереве как самостоятельного вида творчества — после долгого существования в качестве репродукционной техники; особенно велика заслуга художницы в возрождении гравюры цветной. Оригинальные приемы обобщения формы и цвета, выработанные ею, были усвоены и использованы многими другими художниками. Основной темой ее гравюр был Петербург, изображению которого она посвятила несколько десятилетий неустанного труда. Ее цветные и черно-белые гравюры — как станковые, объединенные в циклы ("Петербург", 1908-1910;"Павловск", 1922-1923, и др.), так и исполненные для книг В. Я. Курбатова "Петербург" (1912) и Н. П. Анциферова "Душа Петербурга" (1920) — до сих пор непревзойденны по точности ощущения и передачи величественной красоты города и по редкому лаконизму выразительных средств. Воспроизводимые по многу раз и по разным поводам, они давно стали хрестоматийными и пользуются исключительной популярностью.

По-своему интересны и незаурядны были произведения, создававшиеся художницей по впечатлениям от частых поездок — как за границу (Италия, Франция, Испания, Голландия), так и по стране (Баку, Крым). Часть из них была исполнена в гравюре, а часть — в акварели.Одаренный и хорошо подготовленный живописец, Остроумова-Лебедева не могла работать с масляной краской, потому что ее запах вызывал у нее приступы астмы. Но она в совершенстве овладела трудной и капризной техникой живописи акварелью и занималась ею всю жизнь, создавая превосходные пейзажи и портреты ("Портрет артиста И. В. Ершова", 1923; "Портрет Андрея Белого", 1924; "Портрет художницы Е. С. Кругликовой", 1925, и др.).

Войну Остроумова-Лебедева провела в блокадном Ленинграде, не оставляя любимого дела и завершая работу над третьим томом "Автобиографических записок". Последние годы жизни художницы были омрачены надвигающейся слепотой, но, пока было возможно, она продолжала трудиться.

[400x247]
Лев и крепость. 1901 г.

[392x278]
Светильники и сфинкс. Заставка к книге В. Я. Курбатова «Петербург». 1912 г.

[380x400]
Петербург. Новая Голландия. 1901 г.

[548x354]
Смольный. 1924 г.

[548x220]
Выборгская сторона. 1930 г.

[600x433]
Экслибрис Д.И. Митрохина.

[699x458]
Санкт-Петербург. Сфинкс.

[600x392]
Цепной мост.

[699x459]
Весенний мотив. Вид с Каменного на Крестовский и Елагин острова. 1904 г.

[699x354]
Петропавловская крепость ночью. 1946 г.

[441x699]
Летний сад. 1902 г.

[700x523]
Петербург Дворец Бирона и барки. 1916 г.

[550x383]
Вид из Петровского парка. 1912 г.

[699x510]
Ростральная колонна. 1912 г.

[699x448]
Ростральная колонна. 1909 г.

[699x470]
Решетка Летнего сада.

[699x467]
Адмиралтейство под снегом. 1909 г.

[689x475]
Колоннада Биржи и Петропавловская крепость. 1907 г.

[699x531]
Екатерининский канал. 1910 г.

[699x451]
Иней и Инженерный замок. 1929 г.

[699x457]
Марсово поле. 1922 г.

[690x475]
Невская перспектива 1907 г.

[644x475]
Крюков канал, 1910 г.

[550x353]
Санкт-Петербург. Сальный буян.

[550x386]
Фонтанка и Летний сад в инее. 1929 г.