Р

Ракурс (от франц. raccouci — “сокращение, укорачивание”) — термин, используемый в живописи, графике и рельефе, обозначающий изображение фигуры человека или животного, а также предмета в перспективе, с сокращением размеров удаленных от глаз частей. Как правило, ракурс применяется к тем объемам, которые рассматриваются целиком или по частям с неожиданных точек зрения или в необычных разворотах (снизу вверх или сверху вниз, при значительном приближении к наблюдателю и т.д.). Эффектные ракурсы можно обнаружить в произведениях таких мастеров, как Эль Греко, Тинторетто и Дж.Б. Тьеполло. Нарушая привычные правила композиционного построения, смелые ракурсы в своих работах использовали Э. Дега, Г. Кайботт, П. Пикассо.

 

С

Салон (франц. salon, итал. salone) — официальные выставки произведений живописи, проводимые в Париже с 1653 года по инициативе Королевской академии живописи и скульптуры. Сначала они устраивались ежегодно и не имели постоянного помещения. С 1673 года проходили под открытым небом во дворце Пале-Рояль, а с 1699 года — в Лувре (до 1736 года в Большой галерее, в 1737–1848 годах в так называемом Квадратном салоне, отсюда и название — Салон). С 1746 года стали проводиться раз в два года. Почти до середины XIX века Салон считался самой представительной официальной выставкой во Франции. В нем, как правило, на обозрение широкой публики выставлялись произведения художников, являвшихся членами академии (“назначенных”). Мастера, не имевшие отношения к официальным художественным кругам, демонстрировали свои картины на площади Дофина (Салон Молодых), в Салоне Академии Св. Луки, в лавках на мосту Нотр-Дам и др. С XVIII века организацией Салонов занимался смотритель королевских строений, а размещение экспонатов происходило под контролем одного из членов академии. Перед открытием выставки издавался каталог с кратким описанием самых выдающихся картин и данными о званиях и академических должностях их авторов. На страницах газет, журналов и специальных изданий публиковались статьи, сыгравшие важную роль в становлении и дальнейшем развитии художественной критики, одним из родоначальников которой был Д. Дидро, писавший о Салонах в 1759–1781 годах. С 1848 года Салоны устраивались на Елисейских полях, во дворце Гран-Пале. В эпоху правления Наполеона I было учреждено специальное жюри Салона. Этот официальный государственный орган занимался отбором работ и поддерживал академическое искусство. Жюри всегда крайне отрицательно относилось к малейшему отступлению от традиций и порядков, поэтому появление в Салоне работ художников-романтиков, реалистов и импрессионистов всегда вызывало резкое сопротивление. С середины XIX века стали возникать независимые художественные выставки (выставка Г. Курбе “Реализм”, 1855; Салон Отверженных, 1863; выставки импрессионистов, с 1874). В 1881 году Салон перешел под управление Общества французских художников и утратил свой официальный характер. С этого времени начали проводиться ежегодные Весенние салоны, а с 1903 года — Осенние салоны. В конце XIX века появились авангардные выставки, также именуемые салонами (Салон Независимых, 1884). По аналогии с французскими салонами стали называть художественные выставки в других странах (Московский салон, 1910–1921).

Т

Темпера (итал. tempera, от лат. temperare — “смешивать краски”) — древнейшая разновидность живописной техники с использованием красок, в которых в качестве главного связующего вещества выступают натуральные (сырое яйцо или желток, соки растений) или искусственные (раствор клея с маслом и т. п.) эмульсии. Темпера на основе яйца занимала первое место среди видов живописной техники почти до XVII века, т. е. до того момента, когда ее заменила масляная живопись. Темперой можно писать на бумаге, картоне, дереве, холсте. Главным достоинством этой техники является устойчивость красок к внешним условиям (в частности, к воде). В настоящее время темперу используют в станковой и монументальной живописи, а также в оформительском искусстве.

 

Ф

Фактура (лат. factura — “обработка, строение”) — характер поверхности и ее передача в произведении изобразительного искусства. Отличительные черты фактуры напрямую зависят от физических свойств натуры (яркие природные краски передаются в живописи с помощью густых рельефных мазков), назначения и размеров произведения (фактура эскиза и этюда более свободная, чем фактура картины). В XVI-XVIII веках в живописи доминировала в основном гладкая (“скрытая”) фактура. Живописцы XIX-XX веков отдавали предпочтение так называемой явной фактуре, которая создавалась посредством применения широкого, неровного мазка.

Х

Холодный цвет — цвет холодной части спектра (синие, голубые, фиолетовые, зеленые тона).

Ц

Цвет (англ. colour, франц. couleur, нем. Farbe) — способность света вызывать зрительные ощущения в зависимости от спектрального состава испускаемого или отраженного излучения. В узком смысле под этим термином понимают цветовой тон (желтый, синий, зеленый и т. д.), который, наряду с яркостью, светосилой и интенсивностью, определяет главные характеристики данного оттенка цвета. Словом “цвет” обозначают также все существующие градации, взаимовлиянии, смешения, изменчивости различных оттенков и тонов. Цвет в изобразительном искусстве — одно из самых главных выразительных средств, к которому прибегает мастер, чтобы оказать воздействие на зрителя, вызвать у него различные чувства. Известно, что с давних времен каждый цвет имеет свое символическое значение: черный — траур, белый — чистота и невинность и т.д. Следует заметить, что, хотя цвет и используется в живописи в соответствии с естественными красками природы, из-за несовершенства средств, которыми располагает художник в своей работе, его применение ограничено. Для решения этой проблемы и были разработаны принципы создания колорита, помогающие живописцу выбрать для каждой конкретной цветовой гаммы оттенки и тона. Существует несколько исторически сложившихся систем применения цвета в живописи. Одна из них основывается на локальном цвете, используя который художник может передать естественный цвет предмета или его символическое значение. Слияние и сопоставление или, наоборот, противопоставление различных цветов обуславливает возникновение очень выразительных сочетаний, которые, в свою очередь, способствуют тому, что произведение приобретает декоративную красоту. В основе другой системы лежит создание цветовой аналогии реального мира, что получается при наложении красочных слоев друг на друга, применении системы тональностей, градаций, цветных теней и бликов, контрастов, рефлексов. В результате по воле художника формы обретают объем и свое место в пространстве. В живописи XIX-XX веков на смену локальному цвету приходит динамичный, разлагающийся на главные спектральные цвета. В дальнейшем происходит переход к условному цвету и цветовой экспрессии, которая постепенно сделалась для художников главным средством самовыражения. Неизменный интерес у мастеров живописи вызывают способы конструирования реальных явлений и предметов при помощи контрастных теплых и холодных тонов.

Я

 Яркость цвета — одно из главных свойств цвета, определяющееся его интенсивностью, светлотой и тоном и создающее ощущение сильно освещенной поверхности.