Педро Альмадовар и его фильмы
26-03-2010 09:45
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
[507x699]
Рецензия на фильм.
Писать о фильмах Педро Альмадовара очень трудно, но не рассказать о них невозможно. Альмодовар – признанный классик современного кино. Самые известные его произведения - «Все о моей матери» ("Todo sobre mi madre", 1999) и «Поговори с ней» ("Hable con ella", 2002) – посвящены женщинам.
Сам режисер – уроженец Ла Манчи, что на юге Испании. Жаркий климат и однообразная провинциальная жизнь: солнце, маслины и коровы. Натуре творческой остается только сойти с ума и отправиться на битву с ветряными мельницами или, за неимением оных (в двадцатом веке), перебраться в Мадрид.
Самовыражаться в те времена было сложно: культуру генерал Франко не жаловал. Поэтому юный Альмодовар решил учится сам и купить для этого восьмимиллиметровую кинокамеру, но, так и не накопив необходимой суммы, будущий режиссер поступил младшим администратором в телефонную компанию и прослужил там двенадцать лет. Каждый рабочий день в костюме и при галстуке он ходил в унылый офис и изучал жизнь секретарш и машинисток, ругающихся с мужьями и приобретающих стиральные машины. А когда генерал Франко умер, а Альмодовар, наконец, дорвался до большого кино и посвятил этим секретаршам, медсестрам, домохозяйкам и прочим простым испанским женщинам свой бесконечный фильм. Кинокритики даже придумали специальный термин: альмодрама.
Все фильмы Альмодовара связаны между собой, хотя связь не всегда заметна на первый взгляд. Возможно, здесь играет роль атмосфера, которая присуща всем фильмам этого режисера. Нельзя сказать, что они отличаются захватывающими сюжетами, но Альмадовар раз за разом показывает себя как мастер, и даже после нескольких просмотров от его картин трудно оторваться.
Итак, «Все о моей матери». Эта история медсестры Мануэлы (Сесилия Рот /Cecilia Roth/), второстепенного персонажа из картины 1995 года «Цветок моей тайны» (к сожалению, этот фильм я не видел и никак не могу его найти).
Сын Мануэлы Эстебан увлекается театром и литературой, сам он начал писать с 8 лет. Но в день своего 17-летия Эстебан погибает, погнавшись за такси, в котором была актриса, игравшая в спектакле «Трамвай "Желание"» (поход в театр был подарком).
Перед началом спектакля Эстебан написал в своем дневнике, что просматривал фотографии мамы, но у многих фотографий было оторвана половина. «...Возможно, на них был мой отец. В моей жизни тоже не хватает этой половины». Поэтому Мануэла решает найти отца Эстебана и отправляется в Барселону.
Один из характерных приемов Альмадовара: герои смотрят спектакль или кино о них самих, т.е. действие на сцене рассказывает о каком-то событии в сюжете или о том, что было в прошлом. «Трамвай "желание" переехал в мою жизнь», - говорит Мануэла. Сама она в юности играла в нем главную героиню, а потом история из спектакля повторилась, но с отцом Эстебана, который тоже в нем играл. Сам режиссер говорит о фильме: «Название "Все о моей матери" заимствовано у фильма Джозефа Манкевича "Все о Еве", в котором рассказывается о женщинах-актрисах. О женщинах, которые исповедуются, но в то же время лгут друг другу в театральной гримерке, рассуждая о тайнах женской души». Кстати, в одном из эпизодов Мануэлла со своим сыном смотрят фильм «Все о Еве».
Что было дальше - рассказывать не буду. Но надо сказать, что в фильме нет ни одного полноценного мужчины: либо транссексуалы, либо товарищи, не блещущие интеллектом, либо выжившие из ума старики, не узнающие свою дочь. Мужчины приносят одни страдания.
Впрочем, фильм оставляет на удивление легкое ощущение. Последний кадр фильма пробирает, хоть в нем нет ничего шокирующего: просто актриса, у которой Эстебан пытался взять автограф, выходя из гримерки, оборачивается и говорит: «До скорого». Но как! Словами этого не передать.
Еще хотелось бы отметить талант композитора – Альберто Иглесиаса (Alberto Iglesias). Его музыка играет немаловажную роль в формировании атмосферы картин Альмадовара. Замечательные мелодии и аранжировки.
Ну и, наконец, посвящение картины: «Посвящается Бетт Дэвис, Джине Роулэндс, Роми Шнайдер, всем актрисам, которые играли роли актрис, всем женщинам, которые играют, и всем мужчинам, которые играют роли женщин и притворяются женщинами, всем, кто хочет стать матерью. Посвящается моей матери».
[590x391]
Для справки:
Пе́дро Альмодо́вар Кабалье́ро (исп. Pedro Almodóvar Caballero) — испанский кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист, писатель и певец. Родился 25 сентября 1951 года. Со второй половины 1980-х годов — один из самых популярных и известных в мире испанских режиссёров.
Биография
Родился в городе Кальсада-де-Калатрава (провинция Сьюдад Реаль, Кастилия — Ла-Манча). В 8 лет переехал вместе с семьёй в Эстремадуру, где посещал сначала салезианскую, а потом францисканскую школы.
В 16 лет, один, без семьи и денег, переехал в Мадрид. Сменив множество мест работы, на 12 лет осел в компании «Телефоника». В это же время стал членом театральной группы «Los Goliardos». Играл маленькие роли в профессиональном театре, где познакомился с Кармен Маурой. Вместе с МакНамарой организует музыкальную группу в стиле пародийный панк-глэм-рок. Пишет рассказы, которые периодически публикуются в коллективных сборниках («Сон разума»).
В 1980 году снял свой первый полнометражный фильм «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки». Началом этому проекту послужила фотоновелла Альмодовара «Частые эрекции» («Erecciones generales»), созданная по заказу журнала «El Víbora». Фильм снимался больше года, только по выходным. Деньги, в сумме пол-миллиона песет, нашли Феликс Ротатета, ещё один участник группы «Los Goliardos», и Кармен Маура, оборудование одалживалось. Тем не менее, нехватка средств обернулась свободой действий. Фильм сразу же стал культовым в независимых кругах и среди посетителей сети кинотетров Альфавиль, где он шёл на ночных сеансах в течение 4 лет.
Мировое признание Альмодовар получил после фильма «За что мне это?». Вот так отзывалась об этой картине газета «Нью-Йорк Таймз»: «Замечательная чёрная комедия. Просто маленький шедевр».
В 1985 году вместе со своим братом, Агустином Альмодоваром, создал продюсерскую компанию «El Deseo», которая начала свою деятельность с выпуска в 1986 году фильма Педро Альмодовара «Закон желания». Позже «El Deseo» выпустила проекты таких режиссёров, как Алекс де ла Иглесия, Гильермо дель Торо, Даниэль Кальпарсоро, Моника Лагуна, Изабель Койшет, а также дуэта, состоящего из Дуньи Аясо и Феликса Сабросо.
Первый крупный успех Альмодовару принесла картина «Женщины на грани нервного срыва». Она получила около пятидесяти национальных премий и номинировалась на «Оскар».
В 1999 году Альмодовар снял фильм «Всё о моей матери», который получил десятки национальных премий и премию «Оскар» за лучший иностранный фильм. Казалось, что превзойти этот успех невозможно, однако следующая картина режиссёра, «Поговори с ней» (снятая в 2002 году), приносит ему сотни наград по всему миру, в том числе и «Оскара» за лучший сценарий.
Триумфу Альмодовара сопутствует обострение отношений с киноакадемией Испании, которая не выдвинула «Поговори с ней» на соискание Оскара в номинации «Лучший иностранный фильм». В 2005 году, когда следующий фильм Альмодовара, «Дурное воспитание», не получил ни одной премии «Гойя», он вместе с братом объявляет о выходе из состава академии, объяснив это несогласием с системой голосования,не позволяющей победить в номинации при небольшом количестве голосов «за».
Творчество
В своём кино, по технике и эстетике близком работам другого испанского режиссёра Элоя де ла Иглесия, Альмодовар культивирует натурализм, направленный на уничтожение обычной для испанского кинематографа буржуазности. Часто в его фильмах представлено описание жизни маргиналов, они наполнены скандальными и провокативными элементами. В них есть и коррумпированные полицейские, и наркоманы, и не по возрасту развитые дети, и философствующие деревенщины. Частые герои его фильмов — гомосексуалы и трансвеститы. И хотя режиссёр не скрывает, что сам является геем, он, по собственному признанию, часто обижается, когда на его фильмы навешивают ярлык «гейского кино». По его словам гомосексуальная чувственность его картин не делает их «гейскими», в своих фильмах он описывает универсальные чувства, которые могут испытывать люди любой сексуальной ориентации.
Информация отсюда:
http://www.lookatme.ru/flows/kino/posts/67531-los-abrazos-rotos-2009
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/40672
http://idler.ru/node/51
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
[507x699]Фильмы испанского режиссера Педро Альмадовара до сегоднешнего момента (не побоюсь этого сказать) были для меня неизвестны. Конечно же я слышала имена и Педро Альмадовара, и Пенелопы Круз, но как-то своей личной заинтересованности к ним не проявляла. Хотя про Альмадовара говорят, что он является визитной карточкой страны вместе с ее футболом.
Но вчера, готовясь к домашниему заданию по испанскому языку я решила все-таки посмотреть один из его фильмов. И первым попавшимся под руку оказался фильм "Todo sobre mi madre".
И он меня потряс!!!
С первых же его кадров я почувствовала ту тонкую красоту, которая есть даже в самых натуралистичных и не слишком приятных моментах. и совершенно согласна с мнением о том, что у Альмадовар всегда на грани... на грани прекрасного и отвратительного... Он выбирает скандальные темы, потрошит человеческие чувства, всю подноготную...
И его боль - это действительно боль, а его страсть отправляет на преступления...
Фильм заканчивается словами: «До скорого»...
После которых у меня осталось желание пересмотреть все, что он уже создал и будет еще создавать...
Рецензия на фильм.
Писать о фильмах Педро Альмадовара очень трудно, но не рассказать о них невозможно. Альмодовар – признанный классик современного кино. Самые известные его произведения - «Все о моей матери» ("Todo sobre mi madre", 1999) и «Поговори с ней» ("Hable con ella", 2002) – посвящены женщинам.
Сам режисер – уроженец Ла Манчи, что на юге Испании. Жаркий климат и однообразная провинциальная жизнь: солнце, маслины и коровы. Натуре творческой остается только сойти с ума и отправиться на битву с ветряными мельницами или, за неимением оных (в двадцатом веке), перебраться в Мадрид.
Самовыражаться в те времена было сложно: культуру генерал Франко не жаловал. Поэтому юный Альмодовар решил учится сам и купить для этого восьмимиллиметровую кинокамеру, но, так и не накопив необходимой суммы, будущий режиссер поступил младшим администратором в телефонную компанию и прослужил там двенадцать лет. Каждый рабочий день в костюме и при галстуке он ходил в унылый офис и изучал жизнь секретарш и машинисток, ругающихся с мужьями и приобретающих стиральные машины. А когда генерал Франко умер, а Альмодовар, наконец, дорвался до большого кино и посвятил этим секретаршам, медсестрам, домохозяйкам и прочим простым испанским женщинам свой бесконечный фильм. Кинокритики даже придумали специальный термин: альмодрама.
Все фильмы Альмодовара связаны между собой, хотя связь не всегда заметна на первый взгляд. Возможно, здесь играет роль атмосфера, которая присуща всем фильмам этого режисера. Нельзя сказать, что они отличаются захватывающими сюжетами, но Альмадовар раз за разом показывает себя как мастер, и даже после нескольких просмотров от его картин трудно оторваться.
Итак, «Все о моей матери». Эта история медсестры Мануэлы (Сесилия Рот /Cecilia Roth/), второстепенного персонажа из картины 1995 года «Цветок моей тайны» (к сожалению, этот фильм я не видел и никак не могу его найти).
Сын Мануэлы Эстебан увлекается театром и литературой, сам он начал писать с 8 лет. Но в день своего 17-летия Эстебан погибает, погнавшись за такси, в котором была актриса, игравшая в спектакле «Трамвай "Желание"» (поход в театр был подарком).
Перед началом спектакля Эстебан написал в своем дневнике, что просматривал фотографии мамы, но у многих фотографий было оторвана половина. «...Возможно, на них был мой отец. В моей жизни тоже не хватает этой половины». Поэтому Мануэла решает найти отца Эстебана и отправляется в Барселону.
Один из характерных приемов Альмадовара: герои смотрят спектакль или кино о них самих, т.е. действие на сцене рассказывает о каком-то событии в сюжете или о том, что было в прошлом. «Трамвай "желание" переехал в мою жизнь», - говорит Мануэла. Сама она в юности играла в нем главную героиню, а потом история из спектакля повторилась, но с отцом Эстебана, который тоже в нем играл. Сам режиссер говорит о фильме: «Название "Все о моей матери" заимствовано у фильма Джозефа Манкевича "Все о Еве", в котором рассказывается о женщинах-актрисах. О женщинах, которые исповедуются, но в то же время лгут друг другу в театральной гримерке, рассуждая о тайнах женской души». Кстати, в одном из эпизодов Мануэлла со своим сыном смотрят фильм «Все о Еве».
Что было дальше - рассказывать не буду. Но надо сказать, что в фильме нет ни одного полноценного мужчины: либо транссексуалы, либо товарищи, не блещущие интеллектом, либо выжившие из ума старики, не узнающие свою дочь. Мужчины приносят одни страдания.
Впрочем, фильм оставляет на удивление легкое ощущение. Последний кадр фильма пробирает, хоть в нем нет ничего шокирующего: просто актриса, у которой Эстебан пытался взять автограф, выходя из гримерки, оборачивается и говорит: «До скорого». Но как! Словами этого не передать.
Еще хотелось бы отметить талант композитора – Альберто Иглесиаса (Alberto Iglesias). Его музыка играет немаловажную роль в формировании атмосферы картин Альмадовара. Замечательные мелодии и аранжировки.
Ну и, наконец, посвящение картины: «Посвящается Бетт Дэвис, Джине Роулэндс, Роми Шнайдер, всем актрисам, которые играли роли актрис, всем женщинам, которые играют, и всем мужчинам, которые играют роли женщин и притворяются женщинами, всем, кто хочет стать матерью. Посвящается моей матери».
[590x391]Новый его фильм "Los abrazos rotos" обещает быть всем понемногу:
и любовной драмой, и детективом, и комедией.. краткий сюжет, - в страшной автомобильной аварии известный сценарист и режиссер потерял зрение и любимую женщину. Раньше у него было два имени: Харри Кэйн, псевдоним, которым он подписывал книги, и Матео Бланко, настоящее имя, которое он ставил в титры своих фильмов. После автокатастрофы он стал пользоваться только псевдонимом — кино он все равно снимать не может, да и вообще ему легче думать, что Матео погиб вместе с любимой. Но через 14 лет он все же вспоминает прошлое и рассказывает своему помошнику историю любовного четырехугольника, которая закончилась той катастрофой.
Для справки:
Пе́дро Альмодо́вар Кабалье́ро (исп. Pedro Almodóvar Caballero) — испанский кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист, писатель и певец. Родился 25 сентября 1951 года. Со второй половины 1980-х годов — один из самых популярных и известных в мире испанских режиссёров.
Биография
Родился в городе Кальсада-де-Калатрава (провинция Сьюдад Реаль, Кастилия — Ла-Манча). В 8 лет переехал вместе с семьёй в Эстремадуру, где посещал сначала салезианскую, а потом францисканскую школы.
В 16 лет, один, без семьи и денег, переехал в Мадрид. Сменив множество мест работы, на 12 лет осел в компании «Телефоника». В это же время стал членом театральной группы «Los Goliardos». Играл маленькие роли в профессиональном театре, где познакомился с Кармен Маурой. Вместе с МакНамарой организует музыкальную группу в стиле пародийный панк-глэм-рок. Пишет рассказы, которые периодически публикуются в коллективных сборниках («Сон разума»).
В 1980 году снял свой первый полнометражный фильм «Пепи, Люси, Бом и остальные девушки». Началом этому проекту послужила фотоновелла Альмодовара «Частые эрекции» («Erecciones generales»), созданная по заказу журнала «El Víbora». Фильм снимался больше года, только по выходным. Деньги, в сумме пол-миллиона песет, нашли Феликс Ротатета, ещё один участник группы «Los Goliardos», и Кармен Маура, оборудование одалживалось. Тем не менее, нехватка средств обернулась свободой действий. Фильм сразу же стал культовым в независимых кругах и среди посетителей сети кинотетров Альфавиль, где он шёл на ночных сеансах в течение 4 лет.
Мировое признание Альмодовар получил после фильма «За что мне это?». Вот так отзывалась об этой картине газета «Нью-Йорк Таймз»: «Замечательная чёрная комедия. Просто маленький шедевр».
В 1985 году вместе со своим братом, Агустином Альмодоваром, создал продюсерскую компанию «El Deseo», которая начала свою деятельность с выпуска в 1986 году фильма Педро Альмодовара «Закон желания». Позже «El Deseo» выпустила проекты таких режиссёров, как Алекс де ла Иглесия, Гильермо дель Торо, Даниэль Кальпарсоро, Моника Лагуна, Изабель Койшет, а также дуэта, состоящего из Дуньи Аясо и Феликса Сабросо.
Первый крупный успех Альмодовару принесла картина «Женщины на грани нервного срыва». Она получила около пятидесяти национальных премий и номинировалась на «Оскар».
В 1999 году Альмодовар снял фильм «Всё о моей матери», который получил десятки национальных премий и премию «Оскар» за лучший иностранный фильм. Казалось, что превзойти этот успех невозможно, однако следующая картина режиссёра, «Поговори с ней» (снятая в 2002 году), приносит ему сотни наград по всему миру, в том числе и «Оскара» за лучший сценарий.
Триумфу Альмодовара сопутствует обострение отношений с киноакадемией Испании, которая не выдвинула «Поговори с ней» на соискание Оскара в номинации «Лучший иностранный фильм». В 2005 году, когда следующий фильм Альмодовара, «Дурное воспитание», не получил ни одной премии «Гойя», он вместе с братом объявляет о выходе из состава академии, объяснив это несогласием с системой голосования,не позволяющей победить в номинации при небольшом количестве голосов «за».
Творчество
В своём кино, по технике и эстетике близком работам другого испанского режиссёра Элоя де ла Иглесия, Альмодовар культивирует натурализм, направленный на уничтожение обычной для испанского кинематографа буржуазности. Часто в его фильмах представлено описание жизни маргиналов, они наполнены скандальными и провокативными элементами. В них есть и коррумпированные полицейские, и наркоманы, и не по возрасту развитые дети, и философствующие деревенщины. Частые герои его фильмов — гомосексуалы и трансвеститы. И хотя режиссёр не скрывает, что сам является геем, он, по собственному признанию, часто обижается, когда на его фильмы навешивают ярлык «гейского кино». По его словам гомосексуальная чувственность его картин не делает их «гейскими», в своих фильмах он описывает универсальные чувства, которые могут испытывать люди любой сексуальной ориентации.
Информация отсюда:
http://www.lookatme.ru/flows/kino/posts/67531-los-abrazos-rotos-2009
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/40672
http://idler.ru/node/51
Комментарии (5):
Nika_Cologub
26-03-2010-11:01
удалить
Пришла к убеждению, что именно геи и только они могуут снимать классные фильмы. Сериал ОТЧАЯННЫЕ ДОМОХОЗяйКи тоже ведь снимает гей. Как-то так они устроены.что человеческую приролу им дано чувствовать тоньше, чем всем прочим.
Ответ на комментарий Nika_Cologub #
Здесь мне трудно не согласиться)
Недавно посмотрела еще один классный фильм Альмодовара, называется "VOLVER" - Возвращение. Там опять о трудной женской доле.
Hoy quiero mirar la pelнcula "Los abrazos rotos" .
А вот картина «Женщины на грани нервного срыва» что-то на меня впечатления не произвела.
Комментарии (5):
вверх^
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Педро Альмадовар и его фильмы | Nataiv - Te doy mi palabra |
Лента друзей Nataiv
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»