У Ливанова и Высоцкого нет общих киноработ. Хотя как минимум дважды был шанс сняться вместе.  В первую очередь, в популярнейшей ленте Георгия Юнгвальд-Хилькевича «Д,Артаньян и три мушкетера».  Роль Атоса, сыгранную коллегой Владимира по Театру на Таганке Вениамином Смеховым, режиссер первоначально предлагал Василию Ливанову. Хилькевич много раз рассказывал об этом в интервью. Вот одна из интерпретаций:

    "Атос — это сплошное благородство и резонерство. Сниматься в роли Атоса должен был Вася Ливанов. И он был единственным кандидатом. Но Ливанов — человек сложный. Он два раза приезжал в Одессу на пробы. На него надели костюм, сделали прекрасные фотопробы. И все было замечательно. Но потом Вася пропал и до конца съемочного дня не появился.
    Я  же был подневольным, начинающим режиссером и не мог утверждать актеров без проб. И должен был пробовать до победы.
    Я понял — значит, не судьба. Не случилось Василию Борисовичу сыграть Атоса. Зато он стал Холмсом."

(Георгий и Наталия Юнгвальд-Хилькевич. Главы из книги "За кадром". Изд-во "Центрополиграф". 2000г.)

    Сам Вениамин Смехов, однако, придерживается несколько другой версии. В книге "Театр моей памяти"  он вспоминает, что "Хил" - так зовут Юнгвальд-Хилькевича друзья  - позвонил ему и сказал:

    "— Веня, по заказу телестудии «Экран» я запускаю три серии фильма о мушкетерах. Потрясающий сценарий Розовского, гениальные песни Максима Дунаевского на грандиозные стихи Ряшенцева. Веня, я беру тебя на роль Атоса — без всяких проб! Приезжай в Одессу, поищем грим, обо всем договоримся. Мне дали «зеленую улицу», все решаю я сам. Согласен?" 

(Главы из книги "Театр моей памяти". Изд-во "Вагриус". 2002г.)

    И Смехов согласился стать Атосом. Дальнейшее - всем известно.

    Ну а Высоцкий? Дадим слово исполнителю роли д'Артаньяна Михаилу Сергеевичу Боярскому:

    "Мало кто знает, но изначально режиссер картины Юнгвальд-Хилькевич хотел пригласить на роль Д'Артаньяна Владимира Высоцкого. Под него подбирались и остальные актеры, но в последний момент Высоцкий отказался, решив, что староват для этой роли."   (газета «Новые Известия», 20 декабря 2004 г.)

    В другом интервью Боярский излагает эту же версию, но с дополнительными деталями:

    "- Раз уж мы заговорили о "Мушкетерах", то не расскажете ли о том, как вас выбирали в д'Артаньяны?

    - Пробы происходили в Одессе. Был я не первым д'Артаньяном, а десятым или пятнадцатым. Мы пробовались вместе с Игорем Старыгиным. И, собственно, я не очень рассчитывал получить роль д'Артаньяна, потому что вначале мне предлагали Рошфора, Атоса и других. Такие метания из стороны в сторону были малопонятны, но уж пробоваться - так на д'Артаньяна. Я поехал в Одессу, и - о чудо! - меня утвердили. Вероятно, сыграло свою роль то, что Дунаевский знал о моем музыкальном образовании и что я смогу петь его песни сам, а не чей-то голос за кадром зазвучит. И младше я был всех остальных мушкетеров - все как в романе Дюма.

Интересно, что первоначально Георгий Юнгвальд-Хилькевич на роль д'Артаньяна планировал пригласить Высоцкого, и под него подбирали всех остальных актеров. А в последний момент Высоцкий сказал, что староват для этой роли. Может быть, у него были какие-то дела, семейные или творческие, - не знаю. Факт тот, что он отказался. После этого начались метания группы, ведь все было построено на Владимире Семеновиче. Вроде, он должен был и песни писать для фильма... Я не знаю всей этой истории до конца".

(еженедельник "Ваш досуг". 1998. № 42, также газета "Культура" №49 (7160) 31 декабря - 13 января 1998г.)

    Сам Юнгвальд-Хилькевич говорит, что все было по-другому, проще. Вот отрывок из интервью режиссера:

    "— Вы действительно хотели снять в роли д’Артаньяна Владимира Высоцкого?

    — Не совсем так. Когда мы с Володей просматривали фильм, он, видимо, просто ревновал меня к Боярскому. Я у него спрашивал: "Володя, ты что, представляешь себя д’Артаньяном? Какое ты имеешь отношение к этой роли?!". А он отвечал: "А Майкл Йорк?!". И он был действительно прав.

    Есть англо-перуанская экранизация "Мушкетеров", дико смешная. Там д’Артаньяна играет Майкл Йорк, а Анну — Джеральдин Чаплин. Д’Артаньян — блондин со сплющенным носом, скачет на огромном мерине и попадает во всякие необычайно смешные ситуации. Мне подобная интерпретация тогда казалась невозможной. В роли гасконца я видел только Боярского.

    Конечно, Володя мог это тоже сделать, по-своему, совсем не так, как Миша. Не знаю, какой бы тогда получилась картина. Ведь Высоцкий был персонажем вовсе не мушкетерской актерской темы, которую он устно выразил в фильме "Опасные гастроли": "Бегу, бегу и не знаю, куда". А мои герои всегда знали, куда и за что." (украинский еженедельник светской хроники "Бульвар Гордона" № 3 (482), 18 января 2005)

    Правда в другом интервью Хилькевич уже иначе рассказывает о возможном д'Артаньянстве Высоцкого:

    "- А неужели Высоцкий не мечтал сыграть д’Артаньяна в вашем фильме?
    - Как актер, конечно, он ревновал к тому, что в этой роли я снимаю Боярского. Обижался, но никогда не унижался до просьб. Думаю, Володя с его нечеловеческим талантом вполне мог сыграть. Это было бы событием". ("Экспресс-газета")

    А в третьем случае и вовсе предлагает мировоззренческо-философское обоснование:

   "- Когда вы задумали снимать "Д'Артаньяна и трех мушкетеров" , по-моему, еще был жив Высоцкий , и он был вашим другом, почему вы не ему предложили сниматься?

    - Вы знаете, во времена социализма стандартизация мышления охватывала даже тех, кто ненавидел этот социализм. Скажем, представить себе Высоцкого или Майкла Йорка в роли Д'Артаньяна было нельзя, когда его должен был играть Боярский. Он соответствовал представлениям".  (интервью радиостанции "Маяк")

    Наверное не стоит грустить, что мы не увидели Высоцкого в роли безрассудного гасконца - все-таки в 1979 году он никак не походил на молодого задиру. Уж роковая тень легла на его лицо, и роль пушкинского Дон Гуана для обреченного поэта была куда как органичней. Что же до Атоса-Ливанова... На мой вкус - таланту Василия Борисовича буффонада, которой изобилует постановка Хилькевича мало подходит. При всем искрометном веселье, которое несомненно присутствует в характере нашего любимого артиста, дарование его отнюдь не водевильного порядка. Кроме того, похоже, что съемки "Мушкетеров" и "Холмса" хронологически накладывались друг на друга. Представьте мы бы знали Ливанова в роли графа де Ла Фер, и лишились бы Шеролка в его исполнении... Вот ужас-то!

     Помимо "Мушкетеров" Высоцкий с Ливановым имели шанс встретиться и на площадке фильма "Звезда пленительного счастья", где Василий Борисович блистательно сыграл императора Николая I. Есть информация о том, что в первоначальном сценарии был персонаж Александра Пушкина, и на эту роль якобы звали пробоваться Высоцкого. Сведения эти неподтвержденные, они промелькнули в интервью ВВ, которое то ли было, то ли нет. Автор опубликовал его через пятнадцать лет, заявив, что в 1974 году ему не удалось напечатать текст в силу цензурных барьеров. Итак, Высоцкий-Пушкин...

"– Кто его будет играть?
       Высоцкий пожал плечами:
       – Какой-то молодой актёр. Видел снимок с проб: сидит спиной. Похож. Режиссёр Мотыль, вроде бы, хотел взять меня на пробы, но как-то мягко отказали. Не дали. У нас ведь так: тем, кто имеет столкновения с правительством, не дают соприкасаться с этой темой. Повышенная популярность и т.д. Вообще, у нас в Госкино, – с горьким сарказмом говорит он, – хотят, чтобы министра играл сам министр, зама – его зам и т.д".

(интервью газете "Комсомолец Татарии". Набережные Челны, 27.06.1974 г.)

    Повторюсь, что эта цитата вызывает у меня сомнения, т.к. стилистически не похожа на высказывания Высоцкого. Вряд ли он стал бы употреблять в отношении самого себя фразу "тем, кто имеет столкновения с правительством". Высоцкий никогда не "позиционировал" себя диссидентом, и даже в интервью американской телепрограмме "60 минут" был куда более лоялен в высказываниях.  Если мне не изменяет память в тех редких случаях, когда он публично сетовал на взаимное непонимание с Системой, он употреблял эвфемизм "начальство".

    Совместной работы Высоцкого и Ливанова не случилось, но очень сильное взаминое расположение было. Тем более, их связывало множество общих друзей - Кирилл Ласкари, Олег Даль, Леонид Енгибаров, Савелий Ямщиков...

    "Собаку Баскервилей" снимали в 1980 году. Есть свидетельства конкретной встречи двух артистов и в эту пору. Тема была несколько деликатной. Игорь Масленников в интервью газете  "Беларусь сегодня"  так отвечает на вопрос журналиста:

"— Как вам удавалось противостоять «зеленому змию», во власти которого пребывали некоторые актеры?

— Михалков много пил. Группа докладывала мне, что за смену он «уговаривает» бутылку коньяка и ничего не ест. Для такого здорового организма это сущие пустяки.

А Ливанов в то время был «зашит». Нам пришлось это сделать. Перед началом съемок мы через Высоцкого попросили Марину Влади, чтобы она прислала из Парижа препарат, который у нас не выпускали. И Володя вдвоем с Олегом Далем ловили Ливанова по всей Москве, чтобы «зашить».

— Почему именно они?

— Потому что они были его друзьями и «коллегами» по этой части, а значит, авторитетами."

    Фильмы "Место встречи изменить нельзя" и "Шерлок Холмс и доктор Ватсон" были продемонстрированы по телевидению в 1980 году. Свою работу Высоцкий, насколько я знаю, успел посмотреть, а вот видел ли он, всегда переживавший за друзей, масленниковского "Холмса"?

    Года полтора назад мне в очередной раз посчастливилось - я нашел в сети информацию, прямо говорящую о том, что Высоцкий успел оценить актерскую работу Василия Ливанова в фильме "Шерлок Холмс и доктор Ватсон". Интересно, что сам Василий Борисович не знал о том, что Володя видел "Холмса". Получилось так, что, разыскав это уникальное свидетельство, через двадцать семь лет я передал ему привет от ушедшего товарища.

    Этот матриал, ввиду его уникальности, я позволю себе привести целиком, не раздергивая на цитаты.

Борис ПРОХОРОВ
 
"- ВЛАДИМИР СЕМЕНОВИЧ? - НЕТ ПРОСТО ВОЛОДЯ..."

21 год спустя: воспоминания о встрече с Владимиром Высоцким


Наверное, нас ждали - дверь распахнулась на первую трель звонка. Щурясь от подъездного полумрака, я шагнул прямо в освещенную комнату. Крепкое оценивающее рукопожатие, безмолвный диалог глаз - ну-ка, что ты за гусь?

- Владимир Семенович?

- Нет, просто Володя. Сразу стало легче. Тысячу раз представлял себе эту встречу, почему-то веря, что она рано или поздно состоится. И она действительно произошла, но как-то буднично и просто, что впору и разочароваться. Так мечты не сбываются. И эта искорка зажигания - просто Володя (!) - как свидетельство: есть контакт. Обожаю эти мгновенные контакты, после которых надо просто быть самим собой и не притворяться очень уж умным. Он сразу дал понять, что здесь нет ни кумиров, ни поклонников, а есть нормальные мужики. И без церемоний, без реверансов. А я боялся разочароваться. Ведь бывает и так, а с кумирами особенно часто.

Однако по фильмам - радист из "Вертикали", незабвенный Глеб Жеглов - он представлялся совсем иным: эдаким коренастым крепышом. Ничего подобного: изящный, стройный и достаточно высокий, скорее худой, чем атлетичный. Руки только выдают силушку - жесткие рабочие руки. Одет по-домашнему просто, в джинсы и такую же рубашку.

- Ребята, извините, "Шерлок Холмс" по ящику! Досмотрим?

Конечно, досмотрим. Хотя какой тут Холмс? Боясь лупать глазами своего кумира, я уставился на экран, ничего не соображая по сюжету, искоса разглядывая обстановку.Прихожей действительно нет. Сразу попадаешь в большую комнату, которая как бы поделена на зоны. Справа - импровизированная гардеробная, где на кресло свалены наши пальто, в углу видны две гитары. Дальше - проход вглубь квартиры. Налево - гостиный уголок, где мы и расположились на диванах вокруг столика. Дальше - рабочая зона: какая-то радиотехника, микрофоны и синхронизаторы. По углам -церковная утварь. Благостные апостолы в полный рост жалостливо протянули длани навстречу друг другу. Книг немного -один сервант, и в основном художественные фотоальбомы. Все это пронизано острым запахом сердечных капель.

- А Васька-то Ливанов хорош! Люблю его до смерти! - его реплика по ходу фильма. - А Брондуков, а Зеленая! Вообще, отличная работа, аж завидки берут!
Я уже освоился настолько, что посмел поспорить с Высоцким насчет породы карикатурной собаки-ищейки, которой по сюжету надо сдохнуть от таблетки с ядом. Был не прав, зато выяснил, что поэт и в собаках - дока. Но тут надо сказать, как я вообще попал в эту квартиру.

Всему "виной" - старатель Вадим Иванович Туманов, мой старый знакомый еще по Хабаровску. Золотопромышленник, богатей, "новый русский" еще в те далекие времена, он имел слабость прихвастнуть своими шальными деньгами: "Знаешь, Борь, у меня только долгов сто двадцать пять тысяч". Его щедрость просто шокировала. Как-то мне удалось оказать ему крошечную услугу. Так потом он просто достал своим желанием отблагодарить. То навязывал японскую стереосистему, то -цветной телевизор - по тем нищим временам это были отнюдь не подарки. Наконец, чтобы он отстал, я решил поднять цену до немыслимого. Зная, что он дружит с Высоцким ("Речка Вача", "Побег на рывок" посвящены Туманову), я поставил ему ультиматум: "Познакомь с Высоцким, и мы квиты!"

Думал, он обидится, мол, ну ты, брат, загнул! А Вадим Иванович удивленно пожал плечами, просто потянулся к телефону и отрекомендовал меня Высоцкому уникальным способом: "Хороший парень, хотя и журналист". И тут же мне:

- Собирайся, поехали!

- Как поехали, куда? Ночь на дворе, с пустыми руками в гости да еще к кому! С ума ты сошел!

- Не бойся, есть у меня для него якутский сувенир!

Признаюсь: я был пьян от счастья. Ничего в мире в те годы не было для меня дороже возможности такой встречи.

По дороге от станции метро "Южная" до Малой Грузинской Вадим тщательно инструктировал меня, как себя вести. Во-первых, никакого спиртного. Во-вторых, никаких интервью, никаких "планов на будущее". Сегодня ты не журналист, ты -гость из глубинки. Остальное - по ходу. Я возмутился: спиртное - ладно, бог уж с ним. Но как же: встретиться с Высоцким и не рассказать об этом?

- Не любит он вашего брата. Московские редакции его и так достали. Берут интервью, а потом не печатают. И тебя не напечатают.

- Но почему? - я был провинциален и глуп, таким, кстати, и остался. И решил блокнот не доставать - кто их разберет, эти московские штучки. Познакомимся, поговорим, а там видно будет. Так что ни в тот вечер, ни после я не сделал ни одной записи. И сейчас веду репортаж по памяти. Это нетрудно: каждое слово Поэта, каждый его жест врезались в мозговой компьютер навсегда.

Так же, как и его песни.

Шел одиннадцатый час ночи, и Шерлок Холмс успел расправиться со своими врагами. Мы потянулись на кухню, в глубь квартиры. Хозяин сам показал: здесь, налево, - спальня, вот мой рабочий стол. "Я пишу по ночам - больше тем!" Здесь, направо, - прочие удобства. А вот и кухня! Просторная, в стиле а-ля рюсс, под потолком высокие полки, расписанные петухами, уставленные всякими импортными банками. Главный предмет - широкий крестьянский стол, вдоль него - лавки. "Сейчас мы закусь изобретем -Маринка столько вкуснятины натащила".
Четвертым в нашей компании был Сева, фамилии я его тогда не знал, мельком отметив, что где-то его видел. Потом вспомнил: да в кино же, вместе с Жегловым. Сева Абдулов отнесся ко мне настороженно, холодно и ревниво. И не без оснований -я-таки оправдал его худшие опасения. Вадим Туманов торжественно достал свой сувенир - большую копченую оленью ногу! Под вопли восторга мы решили пощадить заграничную вкуснятину, жадно набросились на российский деликатес. Володя отрезал себе здоровые куски, поливая их лимонным соком и наворачивая будь здоров. Вадим и Сева не отставали, однако мне кусок не лез в горло. Я умоляюще смотрел на Туманова, он словно бы не замечал моих взглядов. Пришлось пойти ва-банк!

- Не, мужики, я так не играю! Не по-русски получается: в одиннадцать ночи сидят четыре амбала, едят мясо, и - ничего? Как сектанты или заговорщики. Правильно вас, москвичей, КГБ шпыняет. Давайте хоть для конспирации...

Рассмеялись, даже Сева улыбнулся.

- Старик, клянусь - в доме ни капли! Севка не даст соврать.

Вот она где пригодилась, провинциальная предусмотрительность. А у нас с собой было! Все мы непьющие, а какой-нибудь паршивенький коньячишко всегда найдется, на всякий пожарный случай! А мне нужен был праздник, был нужен тост. Мы разлили это дело чисто символически, буквально по 15 капель. И я поднял. И я сказал:

- Володя...

И захлебнулся от нахлынувших чувств. Как много мог бы я сказать ему о народной любви к его песням, к нему самому! Как много он значит только своей жизнью, своим дыханием, своим словом для огромной измученной, самой светлой и честной страны.

Но чтобы не сбиться на высокопарные пошлости, чтобы не испортить вечер с копченой оленьей ногой, я сказал просто:

- Володя, давай тяпнем за наше проклятое ремесло - говорить правду!

И все мы смочили губы отличным киргизским "Манасом". А потом заговорили - так просто, ни о чем и обо всем сразу. Он спросил, какая песня больше всех лично мне нравится, и я только и смог выдохнуть - все! Я их все наизусть знаю. Высоцкий рассмеялся: старик, да все и я сам не знаю, их же больше восьмисот! Но я не сдавался: ладно, пусть не все, а ты сначала попробуй достать в Хабаровске или во Фрунзе свои записи! Что достал, то и знаю. Хочешь - поверь, хочешь - проверь.

- Ну, а первую, что услышал, помнишь?

Тэк-с, подумал я, деградирую - не я, а у меня берут интервью. Прошло тридцать лет, но первую встречу с песнями Высоцкого отчетливо помню. В те годы, почти как все, я тренькал на гитаре, что- то сочиняя. Разумеется, знал - нельзя было не знать наизусть - все тогдашнее бардовское: и о дежурном по апрелю, и про синий троллейбус, и про братана с психами в Белых столбах, и Визбора, и Кукина, и Галича, и Окуджаву, и Новеллу Матвееву и Аду Якушеву... Все это я передал поэту в двух словах, и ему было приятно.

- Да брось ты - пишу, как бог на душу положит. Сам не понимаю, почему так получается. Ну, а последние - "История болезни", "Диагноз", "Детство", "Охота на волков" - как тебе?

- Мр-мр, - что-то пролепетал я, лишь бы уйти от расспросов -этих шедевров гражданской лирики я тогда даже не слышал! Да и вообще мало кто слышал: Высоцкий оказался неисчерпаем, его и до сих пор не объяли во всей его глобальности. А тогда ловко перевел разговор на другую тему: мол, давайте лучше о бабах. "Володя, - говорю, -ты зачем Марину зовешь Маринкой? У нас в Киргизии рыбка такая водится в горных речках. Вяленая с пивом отменно хороша".

- Серьезно? - очень удивился он и что-то черкнул на столешнице.

Хочу быть правильно понятым: я не пишу литературоведческое исследование о творчестве лучшего Поэта 20-го века. На это у меня не хватит ни мозгов, ни эрудиции. Не пишу о том влиянии, которое оказал Высоцкий на миллионы людей нескольких поколений. В конечном счете (без преувеличения!) - на судьбу страны.

Пусть простит читатель за то, что рассказ больше не о Высоцком, а о себе, счастливчике, которому тоже удалось прикоснуться к вечности, посидеть в компании с великим. Очень хочу хоть словцом, хоть черточкой, хоть своим отношением дополнить его портрет.

Я никогда не слышал его песен "живьем" - столица далеко, а провинция не была избалована его концертами, хотя на Высоцкого шли все и без рекламы. Мне не посчастливилось его поймать ни в Тольятти, ни в Пятигорске, ни тем более в Киргизии. И конечно, я не осмелился бы попросить его спеть в тот вечер. Помог случай. Вдруг Володя всполошился: что же мы тут сидим, там же по ящику про Шукшина показывают. Шел телевизионный очерк об алтайской деревушке Сростки, рассказывали мать и сестра Василия Шукшина. Высоцкий был очень растроган. Просто так, без гитары, он вдруг спел - продекламировал всего один куплет: Уже ни холодов, ни льдин. Земля черна, красна калина. А в землю лег еще один На Новодевичьем мужчина.... И едва не прослезился и, как мальчишка, засмущался своей нежности к Василию Макаровичу. И чтобы спрятать это, перешел на веселое: "Мы обмывали его фильм "Живет такой парень" в кабаке.Вдруг явился Евтушенко, в потрясающей заграничной шубе. Как всегда - весь из себя, на козе к нему не подъедешь. А тут - Вася! Схватил вилку, давай гонять его вокруг стола, приговаривая: "Вот кто мне за банкет-то заплатит!"

Остается рассказать, почему я молчал целых 20 лет. У меня есть уважительная причина. На обратном пути Вадим Туманов просто по-человечески попросил: "Боря, будь другом, ничего не пиши об этом вечере и о Высоцком. По крайней мере десять лет!" Я был ему так благодарен, что дал слово молчать вдвое дольше". А тут еще вскоре о Высоцком заговорило столько людей и так много, что было неловко присоединиться к могучему хору его близких и друзей, мол, и я, и я сподобился.

Срок истек, хор иссяк, теперь можно добавить к облику Поэта и этот вечер.

Все мы тогда были уверены, что Высоцкий вечен, он всегда будет с нами и споет все то, о чем не говорят по телевизору и не пишут в газетах. Мы были уверены, что дождемся официального признания Владимира Семеновича в нашей стране. Дождались, признание вроде бы пришло, хотя и после его смерти. И фильмы сняты, и книги вышли, и памятник стоит, и в школьной хрестоматии его "проходят" (вот бы посмеялся он от души - навели хрестоматийный глянец!). А все не то - не наш это Высоцкий! С известной долей уверенности могу сказать - забронзовев, ушел, уходит он от нас. Умирает, окончательно обессмертившись.

Главное - его уже нет в нашей душе.Как больно, как физически остро его не хватает! Как не хватает стране Поэта именно такого масштаба и такой гражданственности! В тяжелейший кризисный момент как пригодилось бы его слово о настоящем, подлинном маразме российских "всех этажей власти"! Как проходит мимо него наша бесполая, расхристанная молодежь! Как пригодились бы всем нам сейчас его оптимизм и бесконечная вера в свое Отечество! "Не волнуйтесь - я не уехал. И не надейтесь - я не уеду!"

Сейчас, в дни памяти, опять начнутся идиотские словопрения: с кем бы он был? С "ними" или с "нами"? Чушь все это. Высоцкий был бы ни с кем! Он был и остается только со своим народом!
"Ой, Вань, гляди какие карлики!" - вот что он бы спел, глядя на заседания Государственной думы. Ах, как он был молод и дерзок: для всей страны он был просто Володя. И это не фамильярность, это было всенародное родство. Его отчество - Семенович - мы узнали только после смерти.

И последний штрих того вечера: где-то около часу ночи раздался звонок - Высоцкого ждали в какой-то компании. Он извинился перед нами: отказаться от приглашения было нельзя. "Может, подождете? Я скоро вернусь". Мы стали собираться вместе. На прощанье я еще раз обнаглел. Смерть не люблю автографы, а тут - будь что будет!
- Какой разговор, старик! - он достал стандартную открытку и быстро начертал: "Добра!" Расписался и поставил дату: 23 марта 80-й год.

Жить ему оставалось всего четыре месяца.

Газета "Народы Кавказа" (Владикавказ), от 22.01.2002, номер 002, стр. 3, 23.