В ГЭС 2. Глина - занятие "Глиняное поле", педагог Лариса. Задание: с закрытыми глазами в деревянной емкости из 5 кг глины сделать свое собственное изделие. Делала рельеф лица с крыльями и местом для воды вокруг лица. Май 2024 год.

Уже 1,5 года занимаюсь в Ателье Мастерской в ГЭС 2.

Напомню, что Леонид Михельсон создал фонд https://v-a-c.org/

Дом культуры «ГЭС-2» — культурная институция и городское пространство, основная площадка фонда V–A–C в России.

Некоммерческий фонд развития современной культуры V–A–C был основан в 2009 году Леонидом Михельсоном. Одной из главных задач Фонда является разработка нового языка современных культурных процессов через выставочную, просветительскую, издательскую и перформативную деятельность совместно с художниками, исследователями и публикой. Выходя за рамки дисциплинарных границ в поле эксперимента, Фонд переосмысляет систему культурного производства и распространения знания, ставя под вопрос конвенциональные иерархии экспертного и не-экспертного мнений, локального и глобального контекстов. Важным шагом на этом пути стало создание Дома культуры «ГЭС-2» — институции, способной представить ландшафт современной культуры во всем ее многообразии.



С открытием «ГЭС-2» темы, процессы и направления, заложенные фондом V–A–C, масштабировались и трансформировались, чтобы вовлечь в совместное культурное производство принципиально новую и максимально широкую аудиторию. В самом понятии «Дома культуры» лежит переосмысленная концепция русских народных домов конца XIX века, задачей которых было приобщить людей к активному творческому соучастию. «ГЭС-2» — это место, где искусство и культура становятся частью повседневного опыта. Идея вовлечения, соучастия, сотворчества, оживления и наполнения пространства человеческой энергией является принципиально важной для Ренцо Пьяно и команды Renzo Piano Building Workshop, благодаря которым историческое здание бывшей электростанции в центре Москвы превратилось в «белоснежный завод, оранжерею искусства, дом света», открытый для каждого.

Дом культуры — не музей в привычном понимании этого слова. Выставки, перформансы, концерты, просветительские программы, воркшопы и лаборатории, книжные презентации и кинопоказы выходят за пределы помещений, которые по традиции отводятся для подобных событий. «ГЭС-2» — это единое живое пространство, в котором формируется и развивается современная культура, среда равноправного диалога между художниками, институцией и аудиторией.

Дом культуры «ГЭС-2» объединяет выставочные залы, кинотеатр и концертный зал, Проспект — центральную артерию здания, библиотеку, Центр художественного производства «Своды», студии и резиденции художников, Ателье — игровые и творческие площадки для детей, аудитории для публичных и просветительских мероприятий, книжный магазин, ресторан и несколько кафе, двухуровневую парковку и гардероб, березовую Рощу и смотровую площадку с видом на Москву-реку.
https://ges-2.org/about-house-of-culture



Леонид Михельсон потратил на создание проекта «ГЭС-2» более 30 млрд рублей

Фонд V–A–C (также Фонд «Виктория — искусство быть современным») — некоммерческий фонд современного искусства, основанный в 2009 году Леонидом Михельсоном и Терезой Иароччи Мавика. Штаб-квартира расположена в Москве. Фонд имеет представительство в Венеции (Италия).[1] Назван в честь дочери Михельсона Виктории.[2] Нацелен создать пространство для обсуждения, «как меняются представления о современном и современности в культуре и искусстве» глобального мира.[3] Фонд организует выставки и перформансы, проводит обучение, занимается издательской деятельностью, поддерживает профессиональное развитие российских художников, кураторов и исследователей.

По оценке Forbes, это самый крупный благотворительный проект в России, чей ежегодный бюджет превышал годовые расходы крупнейших благотворительных фондов российских миллиардеров
Год назад, в декабре 2021 года, открылся Дом культуры «ГЭС-2» на месте бывшей городской электростанции на Болотной набережной в Москве. Совладелец «Новатэка», спонсор проекта Леонид Михельсон и директор фонда современного искусства V-A-C Тереза Мавика провели экскурсию по новому общественному и культурному пространству для президента России Владимира Путина и мэра Москвы Сергея Собянина.

Официально стоимость реконструкции пространства и создания Дома культуры никогда не озвучивалась. В 2016 году издание The Art Newspaper писало, что стоимость реконструкции составит €150 млн. В 2019 году Тереза Мавика оценивала стоимость реконструкции в 8 млрд рублей, или $120 млн, такая сумма была закреплена в инвестиционном контракте с городом. Спонсор проекта Леонид Михельсон всегда изящно уходил от вопросов о стоимости реконструкции «ГЭС-2», ограничиваясь тем, что потратил на Дом культуры в два раза больше, чем рассчитывал.

Материал по теме

«Единая Европа оказалась мифом». Глава V-A-C Тереза Мавика о том, как пандемия влияет на искусство и «ГЭС-2» Леонида Михельсона

По данным годовой отчетности ООО «ГЭС-2» (есть в распоряжении Forbes), инвестиции в проект оформлялись через денежные вложения собственника компании в добавочный капитал.

Ежегодно владелец вкладывал в «ГЭС-2» по несколько миллиардов рублей. Самая крупная инвестиция состоялась в 2020 году — тогда компания получила от собственника более 8 млрд рублей.
По данным ЕГРЮЛ, владельцем «ГЭС-2» является Леонид Михельсон: 0,1% напрямую и 99,9% через компанию «Оптима».

На конец 2021 года добавочный капитал компании вырос до 28,468 млрд рублей. Покупка здания бывшей городской электростанции у «Мосэнерго» в 2014 году стоила Михельсону еще 1,744 млрд рублей. То есть суммарные инвестиции в проект на конец 2021 года составили 30,2 млрд рублей или $470 млн — с учетом колебаний валютного курса. Кроме того, городские власти реконструировали Патриарший мост, Болотную набережную и заменили коммуникации. Если разделить 30,2 млрд рублей на 8 лет реализации проекта (2014-2021 годы), то средние траты Михельсона можно оценить в 3,8 млрд рублей в год. Это больше расходов крупнейших благотворительных фондов российских миллиардеров. Например, бюджет Благотворительного фонда Владимира Потанина составил 1,9 млрд рублей в 2021 году, фонда «Искусство, наука и спорт» Алишера Усманова — 1,5 млрд рублей, фонда «Наше будущее» Вагита Алекперова — 1 млрд рублей.

Дом культуры «ГЭС-2» должен был стать культурным центром мирового уровня, но сейчас его называют мертворожденным и лишенным смыслов. Почему стоимость реконструкции выросла в разы, как на проект повлияло проведение «специальной военной операции»* на Украине и что сейчас происходит внутри «ГЭС-2» — читайте в материале Forbes.

*
Календарь  Сегодня

3 выставки, 2 инсталляции, 1 мастер-класс в «Сводах», 1 мастерская, 4 медиаторских тура, 1 кинопоказ, 1 кружок, 1 воркшоп, 1 беседа, 1 кинопоказ и обсуждение, все события

https://ges-2.org/
*
Выставка работ Франциско и Платона Инфанте в рамках программы «ГЭС-2: Проспект»: первый в биографии Франциско Инфанте-Араны опыт взаимодействия с архитектурой.

https://ges-2.org/projects/celestial-artefacts

Франциско Инфанте-Арана (р. 1943) обычно вступает в диалог напрямую с мирозданием: он располагает свои «артефакты» между землей и небом, фотографирует их и немедленно разбирает. Инсталляция «Небесные артефакты» станет исключением из этого правила: она разместится на Проспекте и Площади Дома культуры «ГЭС-2».

В проекте «Небесные артефакты» используются световые и звуковые эффекты. Если вам нужны шумоподавляющие наушники, их можно взять на стойке информации.

В программе «ГЭС-2: Проспект» участвуют восемь работ: пять трехмерных объектов и три фотоартефакта. Семь из них Франциско Инфанте придумал в разные годы для разных точек планеты, от Подмосковья («Легкие пространства», 2017/2024) до катарских дюн («Арка. Вход — Выход», 1990/2024), а одну кинетическую конструкцию («Два времени», 2024) по заказу «ГЭС-2» сделал сын художника, Платон Инфанте (р. 1978). По воле автора проекта Полины Лобачевской семь классических артефактов были воссозданы по оригинальным чертежам, предоставленным художником, и многократно увеличены для Дома культуры.

Попадая на Площадь и Проспект, объекты Инфанте не просто разрастаются, но устремляются в бесконечность, будто по взлетной полосе: похоже, еще немного — и они вырвутся за пределы здания. Одновременно каждая работа отражает происходящее внутри Дома культуры: конструкции художника всегда зеркальны, но здесь они перекликаются не только с вечностью, на которую оглядывались изначально, но и с выставками, театральными постановками, сиюминутной жизнью в кафе и книжном магазине.

Для инсталляции не менее важна идея движения, заложенная в ритме модулей, из которых собраны работы Франциско Инфанте. Даже если само произведение статично, зритель, обходя его со всех сторон, задает конструкции динамику и многомерность. Для каждого объемного артефакта Платон Инфанте предусмотрел отдельное звуковое сопровождение — электронные трели, чей темп и модуляции обоснованы особыми математическими выкладками.

В контексте Дома культуры становится ясно, что в своих объектах Франциско Инфанте делает акцент не на сломах, а на соединениях: они отражают мир, в котором есть место гармонии и свету, служат синтезом и метафорой целого космоса. Подробнее об идеях художника можно будет прочитать в посвященном выставке специальном издании «ГЭС-2: Проспект», которое появится в Магазине Дома культуры.

Франциско Инфанте тонко чувствует время, но легко воспаряет над ним — особенно явно это ощущается в фотоартефактах из серий «Легкие пространства» (2017/2024) и «Очаги искривленного пространства» (1979/2024), созданных совместно с Нонной Горюновой (р. 1944), женой Франциско и матерью Платона. Эти подвешенные в воздухе увеличенные фотопанели кажутся окнами в другой, более гармоничный и упорядоченный мир, в который зрителю предлагается поверить и мысленно перенестись.

Время удивительным образом пронизывает все человеческое существование, наполненное бесконечной саморефлексией, и вместе с тем остается не понятной до конца эмпирической категорией. Эта категория во многом связана с понятием произведения искусства, которое невозможно предопределить заранее, предсказать, из чего родится его актуальная форма и каким оно будет в настоящий момент.

Физика объясняет неоднородность времени, например, через взаимодействие космических тел огромной массы. В искусстве время определяется ретроспективно. При этом поговорка гласит: «Жизнь коротка — искусство вечно». Если метафора в произведении искусства сработала, — а нам известно, что художественная метафора точнее и глубже свидетельствует о жизни, чем жизнь сама о себе, — то привычное эмпирическое время может уступить место вечности.

— Франциско Инфанте-Арана
*****

1.


2.


3.


4.


5.


10.


11.


12.


13.


14.