Автор Rod Webb

[показать]
Я работаю только в студии, по фотографиям, которые делаю своим цифровым фотоаппаратом, переношу их на компьютер и рисую, глядя на монитор. Здесь одна из магнолий, растущих в моем саду, крупным планом.

[показать]
Я сделал несколько фотографий. На этой вы видите кору дерева и зеленоватый грибок на ее поверхности.

[показать]
Да, пока на забыл, вот ссылка на набросок цветка в натуральную величину. http://www.wetcanvas.com/ArtSchool/Watercolors/RodWebb/Magnolias/magnolia.jpg

[показать]
Набросок был переведен на акварельную бумагу при помощи:
1. Графитовой копировальной бумаги
2. Мягкого карандаша.
Теперь мы готовы к работе!

[показать]
Время подбора палитры!
Мы возьмем следующие цвета:
Сырая сиена (Raw Sienna), жженая умбра (Burnt Umber), ультрамарин (French Ultramarine), светлый красный (Light Red), малиновый (Alizarin Crimson), серый (Paynes Grey), зеленый (Sap Green).
Для маскирующей жидкости возьмите старую кисть!(прим. переводчика: маскирующая жидкость портит кисти, и отмыть их практически невозможно)

[показать]
Маскирующая жидкость нанесена на чашелистики и немного на стебель. Это позволит работать с фоном, не опасаясь за рисунок.

[показать]
Нам нужно создать фон в виде овальной виньетки:
Фон размывается, создавая овальную форму в окружении белой нетронутой кистью бумаги. Вы видите черный овал, показывающий, где бумага была смочена чистой водой.

[показать]
Для смачивания бумаги вокруг овала я взял большую мягкую кисть.

[показать]
Делаем серую смесь из жженой сиены, ультрамарина и светло красного. Осторожнее вокруг лепестков, размывая акварель до границ смоченной зоны. Когда вы дойдете до границ овала, тон уже будет светлее, создавая мягкий переход.

[показать]
Серый тон был нанесен, края размыты.

[показать]
Края слегка подправлены салфеткой и бумажным полотенцем.

[показать]
Теперь у нас есть фон в форме овала, ограниченный белой бумагой.

[показать]
Ультрамарин и жженая умбра, как правило, остаются раздельно на палитре. Палитра большая, пластиковая, подходящая для составления смеси.

[показать]
Пигменты смешиваются лишь частично. И получается хороший эффект грануляции.

[показать]
Когда фон просох, стало видно, что край остался резким. Не паникуйте, это можно исправить! Акварель можно подправить до некоторой степени.

[показать]
Размываем края чистой водой нейлоновой кистью, нежными движениями.

[показать]
Затем промокните края тряпочкой или бумажным полотенцем. Это позволит убрать немного краски и еще больше смягчить края. Теперь резкого перехода нет, как и задумывалось. Вы можете заметить, что пигменты не смешиваются, особенно на краях.

[показать]
Отгибающиеся края лепестков должны быть сохранены белыми.

[показать]
Нанесите маскирующую жидкость на края лепестков, изменяя ширину. Зазор должен быть слева по краю переднего лепестка. Эта зона должна оставаться белой пока мы работаем с лепестками.

[показать]
Сделайте две смеси, малиновый-ультрамарин и малиновый лишь с небольшим добавлением ультрамарина. Попробуйте обе смеси на куске бумаги, можно изменить смеси, если это необходимо. Подбирайте тон на свой вкус.

[показать]
Нанесен легкий тон и края размыты влажной кистью.

[показать]
Передние лепестки смочены водой и по сырому нанесена фиолетовая смесь.

[показать]
Я работаю поочередно с каждым лепестком, давая ему просохнуть, прежде чем приступаю к следующему. Смочен центральный лепесток.

[показать]
Фиолетовая смесь на сырой бумаге, видите, как краска сама распространяется по предварительно смоченной зоне? Когда бумага начинает просыхать, вам надо остановиться или получится обратный эффект.

[показать]
Лепестки в процессе.

[показать]
На предварительно смоченный водой лепесток внизу справа наносится фиолетовая смесь. Поворачивайте доску, на которой закреплен ваш рисунок так, чтобы краска не убегала от края лепестка. Работая по сырому, можно контролировать направление растекающейся краски.

[показать]
Темный край образуется после наклона доски.

[показать]
Повторяем процесс. Смочен следующий лепесток.

[показать]
Фиолетовая смесь нанесена по сырому.

[показать]
Опять работаем по сырому. Излишки краски можно «втянуть» обратно кистью, пока слой не высок.

[показать]
Так выглядит лепесток в итоге, после манипуляций кистью.

[показать]
[показать]
[показать]
Лепестки создаются слоями. Каждый лессировочный слой должен просохнуть, прежде чем вы приступите к следующему. Разбавляйте тон к краям лепестка.

[показать]
Вы можете видеть, что задний лепесток все еще сырой после нанесения лессировочного слоя.

[показать]
Теперь на каждом лепестке один или два слоя акварели. Используем фиолетовую смесь.

[показать]
На некоторые из лепестков добавляем смесь малинового с добавлением небольшого количества ультрамарина, чтоб сделать их краснее.

[показать]
На ветках дерева пестрая кора. При помощи маскирующей жидкости сохраните местами серые зоны. Вариируте форму и размер пятен.

[показать]
Приготовьте три смеси для веток.
Слева: жженая умбра (Burnt Umber), малиновый (Alizarin Crimson), серый (Paynes Grey).
[ красновато коричневая смесь]
По центру: зеленый (Sap Green), серый (Paynes Grey).
[зеленовато-голубая смесь]
Справа: жжена умбра (Burnt Umber), ультрамарин(French Ultramarine), серый (Paynes Grey).
[серо-голубая смесь]

[показать]
Ветви окрашены. Для ближайшей ветви взята красновато коричневая смесь с добавлением зеленого, пока бумага не просохла. Дальние более тонкие ветви – серая смесь с добавлением зеленого, по сырому.

[показать]
То же самое с верхними ветвями, более насыщенный коричневый для ближайшей ветви, светлый серый и зеленый для дальних. Делая задние ветви светлее. Мы отодвигаем их назад, создавая цветку глубину и перспективу.

[показать]
Продолжение процесса..

[показать]
Маскирующая жидкость удалена резиновым шпателем или сцарапана пальцами, легкими движениями.

[показать]
Приступаем к текстуре.
Берем кисть риггер, и боком тащим ее по поверхности бумаги. Сначала попрактикуйтесь на клочке бумаги. Так мы создадим текстуру коры дерева.

[показать]
Текстура сделана коричневой и серой смесью.

[показать]
Я обратил внимание, что не нарисовал ствол дерева! Добавил ствол с ветвью. Это также будет препятствовать взгляду «уходить» с картины вслед за серыми ветвями.

[показать]
Крупным планом показано, как создана текстура на коре.

[показать]
Приступаем к цветоножке. Маскирующая жидкость была нанесена точками по всей длине.

[показать]
Стебелек прорисован смесью красновато-коричневого, с добавлением серого для затемнения слева.

[показать]
Стручок окрашен сырой сиеной. Жженая умбра добавлена для придания текстуры.

[показать]
Легкий тон сырой сиены нанесен на чашелистики и сделано фиолетовое кольцо на стебле.

[показать]
Форма чашелистиков и тени созданы зеленым с небольшим добавлением жженой умбры.

[показать]
Наступило время сложить руки и посмотреть на результат вашей работы. Приложите паспарту к работе, прежде чем решите что то изменить или доделать.

[показать]
Здесь законченный вариант магнолии акварелью. Надеюсь вам понравилось!
Изменили ли вы цвета на свой вкус?

Добавление! После того как работа была отложена в сторону на несколько дней, я все же решил внести изменения.

[показать] [показать]
На переднем лепестке я размыл жесткий край там, где раньше была нанесена маскирующая жидкость. Я аккуратно смочил край водой и промакнул зону бумажным полотенцем, повторяя процедуру, пока не удалится излишек краски. На фото вы можете сравнить, как было до и как стало после.

[показать]
Здесь законченная «Магнолия» с малинового цвета паспарту и темной рамкой красного дерева.

Автор Rod Webb
Перевела Jenta
Оригинал http://www.wetcanvas.com/ArtSchool/Watercolors/RodWebb/Magnolias/index.html