Я вспоминаю императора Нерона... так, что-то не то. Чёрт его знает, с чего начать. Ну вот, например: последние двадцать минут я занимался увлекательным делом - отключал-подключал телефон, доставал из него батарейки, давил на все кнопки, ходил с ним по квартире, встряхивал как блендер и даже слегка швырял об стену. Дело в том, что мне очень срочно надо обзвонить своих дорогих учеников, прогулявших без предупреждения, а телефон отказывается выдавать гудок. Собственно, меня это не должно парить, но Виктор Старший проехался по мозгам всему педагогическому коллективу на тему: отдайте мне учеников, а то у меня группа разваливается. Ну, я и стал думать, кого б такого спулять. Сразу мысль повлеклась в сторону нытиков и прогульщиков (Виктор Старший сделает из них человеков, а я слишком добрый). В общем, телефон отказывается поддаваться внушению, техника вообще ведёт себя со мной как живая - только дотрагиваюсь, сразу притворяется мёртвой:-) Ладно, это всё бытовая лирика. Ради чего я завёл эту шарманку? Хотел плавно перейти к теме, на которую меня просили что-нибудь написать.
Значит так: печатные виды графики и как их распознавать, отличать друг от друга.
Наиболее ярко и однозначно из этого ряда выделяется ксилография, гравюра на дереве. Она бывает торцевая и обрезная. Торцевая - это когда дерево распиливается поперёк, кружками, из которых потом вырезают квадратики и склеивают, если надо для большого размера. Обрезная - когда дерево распилено вдоль, очень проблемный материал из-за того, что сопротивляется воле художника своими волокнами, которые идут в определённом направлении. Терпеть не мог задания с этим материалом, наши поступали хитро: спечатывали сперва просто чистую форму, чтобы выявить её структуру и фактуру, потом искали в этой фактуре какие-то изображения и несколькими штрихами резца усиливали его. В общем, эту технику мало кто любил.
                 [500x653]
То, что белое - вырезано резцом, что чёрное - оставлено как есть, оттого этот вид печатной графики называется высокой печатью. Как печатается, думаю, понятно. Берётся форма, на неё накатывается краска валиком, потом форма помещается на талер пресса, наверх бумагу, делают оттиск. Можно менять цвет и делать цветовую растяжку.
Оттиск ксилографии очень похож на линогравюру, потому что та же система - вырезаем белое, оставляем чёрное (высокая печать). Линолеум подойдёт не всякий, нужен толстый и сплошной, без тканевой прослойки, его нужно наклеить на картон или двп и зашлифовать мелкой наждачной бумагой. А потом уже вырезать своё изображение. Резцы фактически те же, что и для ксилографии, можно даже не из таких жёстких видов металла. Представлять не буду, выглядит почти так же. Некоторые извращенцы печатают линогравюру и ксилографию ложкой (не от счастливой жизни, конечно). Сидишь такой на работе в офисе, выглаживаешь ложкой свою гравюру... кто чем развлекается, как говорится.
Что далее? Литография. Название говорящее - рисунок на камне. Что это за камень такой загадочный, с чем его едят и "зачем" на нём рисовать, если можно нарисовать на бумаге? Хм... Хорошие вопросы, думаю, ими задавался любой студент нашей кафедры:-) В общем, это такой плоский и очень тяжёлый камень, сорт особо прочного известняка, который завозится к нам из Болгарии. Как он выглядит? Прямоугольный, с обкусанными краями, толщиной приблизительно от восьми до двенадцати см. Тоньше нельзя - треснет при печати, а если толще - то хрен кто поднимет. Камень в один метр квадратный весит (чтоб не соврать) приблизительно сто кг. Один мой друг поспорил на бутылку коньяка, что в одиночку поднимет подобный камушек на талер. Кажется, в том было все сто пятьдесят. Начал он поднимать, а тут идёт завкафедры. Ну и нас на ковёр. А у друга ещё и грыжа паховая была, ему типа вообще ничего поднимать нельзя было. Эх, пари эти вечные. Я сам как-то горя с этим хлебнул. Ладно, это история для следующего раза. Вернёмся к самой литографии)
Мы шлифовали эти камни, потом мастер обрабатывал их специальным порошком, который назывался "корешок". Этот корешок определял крупную или мелкую зернистость литографии. Мелкий корешок почти не отличается от рисунка карандашом на бумаге, зерна там почти не видно невооружённым глазом. А вот крупный даёт особый литографский эффект, за что она сейчас и ценится. Естественно, раньше литография была нужна исключительно для тиражности, это сейчас в ней ищут какие-то эстетские стороны. Вот, значит, корешок высох и можно рисовать. Рисовали литографским жирным карандашом, цвет которого был не важен. Почему? Потому что важен лишь один жир, как бы цинично не звучало) Причём жир мог быть и на пальцах, потому при рисовании нужно было подкладывать под руку дощечки, чтобы ни в коем разе не прикасаться к поверхности камня. Таким образом мы зажириваем камень в нужных местах (там, где будет наше изображение), а всё, что будет белое, остаётся незажиреным. Когда мы закончили рисунок, мастер-печатник травит камень кислотой и затравливает всё, что было незажирено. К этим местам при печати краска не пристанет, а пристанет только к тем, которые были закрыты жирным карандашом. Вот, значит, камень лежит на талере станка, мастер смывает ваш рисунок и уже на камне ничего нет. Новички сразу пугаются: где же моя картинка, я её целую недель мучил. Но она осталась, невидимая, но зажиренная. Потом ты замешиваешь нужный тебе цвет (или это делает мастер, если тебе лень), накатываешь на камень (твой невидимый рисунок снова появляется), вытираешь края, сверху накрываешь бумагой. Мастер прижимает пресс и прокатывает. Потом выдвигает талер обратно и ты можешь снять бумагу с камня. На ней будет оттиск в зеркальном отражении. Есть станки с двойной прокаткой, но у нас таких не было.           
                        [600x450]

                  [700x533]
Это я вроде уже показывал. Небольшая работка, вместилась на формат а4 с лёгкостью, пример мелкого корешка. Вторая довольно большая, называется "Водны шлях" (Путь по воде), тоже мелкий корешок. Крупный я не сильно любил, но вот что можно показать, тут изображение сильно увеличено, чтобы был виден корешок. Экслибрис для одного человека.
                         [525x700]
После того, как твой камень "отработал" (а выдержать он может оттисков тридцать, потом они станут слишком чёрными и потеряют детальность), твоё изображение сошлифовывается и он снова годен для новых работ. Литография может быть цветной, но каждый цвет придётся рисовать отдельно. Представьте себя телевизором с тремя цветовыми пушками - желтой, синей и какой-нибудь ещё типа красной. Отпечатал один цвет, потом рисуешь на новом камне второй, отпечатываешь на тот же оттиск, только нужно хитро совместить, по крестикам и проколотым в бумаге точкам. Если совместишь галимо, будет отвратительная сдвижка, как на мерзких советского типа конфетных фантиках. Литографию относят к плоской печати.
Про офорт расскажу в следующий раз, а то всех утомил (и себя в том числе).