• Авторизация
Дневник ИСКУССТВОбезГРАНИЦ Лента друзей - Дневник - Полная версия ЮРИЙ_КОСАГОВСКИЙ (ИСКУССТВОбезГРАНИЦ)


КАНДИНСКОГО СОЗДАЛА НЕБРЕЖНОСТЬ и поэтическая тоска познания 16-05-2013 17:55 к комментариям - к полной версии - понравилось!


  [771x]

"Зеленая композиция". 1923 г

 Василий КАНДИНСКИЙ

 
КАНДИНСКОГО СОЗДАЛА НЕБРЕЖНОСТЬ И ЛЕНЬ
ДОВЕДЕННЫЕ ДО ВЫСШЕЙ ТОЧКИ НАКАЛА ДУШИ
===============================
и поэтическая тоска познания
 
 
конечно это гений
- еще бы он открыл новую страницу 
в мировой живописи!?
- абстракционизм
 
он сумел с живописью сделать то 
что сделали великие композиторы с музыкой
- заставил говорить и рассказывать 
на самом древней языке - безсловесных ощущений
 
надо было быть смелым 
- и она была у этого дикаря манси
надо было иметь гордость 
- и она была от его княжеского рода
- конечно и повезло - в его доме бывали декабристы 
и дали толчок к культуре - с детства знал немецкий 
читал классиков музицировал...
 
горделивость и дикость перемешанная 
с толчком мощным к культуре
не давали успокоиться идти нудной проторенной дорогой 
студента юриспруденции - закончив не стал добиваться профессорства
- т.е. поучился и бросил к счастью!
 
 они же (горделивость и дикость и толчок к культуре)
не давали двинуться ни одной дорогой
которые он обозначил мощно в поэтической живописи:
- то создавая красочность поэтическую 
на уровне высочайшего Матисса
- то погружаясь в поэтический мистицизм
где царствовал Врубель
 
он не хотел ни с кем спорить
- он был выше этого!?
он рвался в неизведанное ...
- как собака на цепи ощущая бесконечность мира
 
и воинственная гордыня постепенно
уничтожила все следы что напоминали 
все направления в живописи 
- оставив лишь неистовство и страсть  
и огонь познания неведомого мира...
 
так состоялся Кандинский...
- его теоретические бормотания
 могут быть совершенно бесполезны другим
но подошли ему - ища контрастов
для поворотов ощущений он держался
теории дополнительного цвета
 
сама по себе эта теория бесплодна
как цветок без пчелы
 
но подсознание и вера - пробились 
сквозь асфальт мировой культуры
новой страницей невиданной до селе
 
это мне напоминает как я открыл свой - рондизм
неудовлетворенный мировым искусством
и тоскуя о невиданном зрелище для глаза и души
 
 
           ========
 
мой привет Кандинскому
                                            [показать]
 
 
мысли едущих в трамвае (Музей Рондизма) 
 
-=-
 
[показать]  Наталья Суслина   Кандинский Василий Вас. (1866. Москва - 1944, Нейисюр-Сен, Франция). Живописец, график, теоретик искусства. 

[показать]

  Творчество В.В Кандинского занимает особое место в истории не только русского, но и мировогс искусства. Наследие художника принадлежит в равной степени к русской и немецкой художественной школе Его считают родоначальником абстракции в изобразительном искусстве, Кандинский родился в семье коммерсанта. Род Кандинских восходит к вогульским (манси) князьям. Прадеды художника, братья Хрисанф и Алексей Кандинские, принимали в своем доме в Бянске сосланных в Забайкалье декабристов - С. Волконского, Е. Оболенского, братьев А. и Н. Муравьевых. В 1871 семья Кандинских переехала в Одессу. Здесь будущий художник учился в  классической гимназии, занимался музыкой и живописью. В 1885 Кандинский поступил на юридический факультет Московского университета, где с увлечением занимался на кафедре политической экономии и статистики. Студентом 4-го курса в 1889 Кандинский принял участие в научной экспедиции па Север России в Вологодскую губернию. Во время этой экспедиции он собирал материал по уголовному праву и языческим верованиям. После окончания университета в 1893 г. Кандинский остался на кафедре для защиты диссертации, но не завершил ее и отказался от профессорской должности в Дерптском университете. Все это ради того, чтобы отправиться в Мюнхен, в знаменитую школу Антона Ашбе (1896). Германия всегда была близка Кандинскому, он с детства свободно говорил и писал по-немецки, увлекался поэзией Гёте, философией Фихте и Шеллинга. В 1898 г. он пытался поступить в Мюнхенскую Академию художеств, но его постигла неудача, затем занимался самостоятельно и в 1900 году стал студентом. В Мюнхенской Академии. Кандинский учился у знаменитого Франца Штука, и труднее всего ему давались натурные этюды. Во время обучения он основал художественное общество символистов «Фаланга» (1901 — 1904) и в течение двух лет был его председателем, преподавал в школе при этом объединении, участвовал в Берлине в выставке Сецессиона, а в 1902 году начал сотрудничать с петербургским журналом «Мир искусства», где вел страничку, посвященную художественной жизни Германии, — «Письма из Мюнхена». Кандинский оказался в Германии во время расцвета немецкого искусства «модерн» - «югенд-стиля». В своих гравюрах 1900-х художник непосредственно следовал эстетике этого направления («НОЧЬ», 1903; «ПРОЩАНИЕ», 1903: «ЗЕРКАЛО», 1907; «ЗОЛОТОЙ ПАРУС», 1909; «СКАЛА», 1908-1909 гг.).
 

[442x]

"Одесса. Порт". 1898 г

[513x]

"Рекламный плакат для товарищества Абрикосовых". 1898 г

[454x]

"Кохель - Водопад I". 1900 г

[880x]

"Комета". 1900 г

[455x]

"Изар около Grosshessolohe". 1901 г

[598x]

"Эскиз шлюза". 1901 г

[554x]

"Нимфенбург". 1901 г

[808x]

"Ахтырка - Темное озеро". 1901 г

[800x]

"Мюнхен - Английский сад". 1901 г

[777x]

"Ахтырка - Осень". 1901 г

[500x]

"Старый город II". 1902 г

[847x]

"Тополя". 1902 г

[594x]

"Нимфенбург". 1902 г

[812x]

"Под Штарнбергом - Зима". 1902 г

[714x]

"Лесной пейзаж с красной фигурой". 1902 г

[711x]

"Кохель - Аня и Дэйзи". 1902 г

[557x]

"Кохель - Габриэль Мюнтер". 1902 г

[462x]

"Кохель - Леди на берегу озера". 1902 г

[485x]

"Кохель - Леди на опушке леса". 1902 г

[676x]

"Кохель - озеро с лодкой". 1902 г

[717x]

"Кохель - пейзаж с поместьем". 1902 г

[520x]

"Кохель - Шледорф". 1902 г

[489x]

"Кохель - Водопад II". 1902

[847x]

"Горный пейзаж с озером". 1902 г

[409x]

"Парусник в море". 1902 г

[500x]

"Габриэль Мюнтер за рисованием". 1903 г

[555x]

"Синий всадник". 1903 г

 


[508x433]

"Утверждение". 1926 г

[693x548]

"Развитие". 1926 г

[454x661]

"Радостная Структура". 1926 г

[385x476]

"Черное увеличение". 1927 г

[450x306]

"Линия-пятно". 1927 г

[435x472]

"Тяжелые круги". 1927 г

[411x800]

"Смягченная конструкция". 1927 г

[465x611]

"Темная свежесть". 1927 г

[259x390]

"Разделенное". 1928 г

[297x452]

"Из прохладных глубин". 1928 г

[639x637]

"На точках". 1928 г

[461x470]

"Пересечение". 1928 г

[735x595]

"Черно-Красное". 1928 

[426x587]

"Этажи". 1929 г

[283x494]

"Сильное". 1929 г

[493x1000]

"Без названия". 1929 г


[794x534]

"Застывший полет". 1932 г

[510x526]

"Черные формы на белом". 1934 г

[450x568]

"Пестрый ансамбль". 1938 г

[399x571]

"Без названия". 1941 г

[720x567]

"Взаимное согласие". 1942 г

[635x627]

"Интимное послание". 1942 г

[544x753]

"Сумерки". 1943 г



[459x630]

"Без названия". 1944 г



ПОМОГЛА КАНДИНСКОМУ И ПОЭЗИЯ 
- ПРИРОДНЫЙ МЕХАНИЗМ ПОЗНАНИЯ

не важно какие стихи 
("судить стихи надо не по красоте отдельных выражений
а по взаимоотношению частей" Пушкин

надо еще понять этот язык взаимоотношений
которые разглядывал Александр Сергеевич...

важно что Кандинский этим инструментом поэзии 
- разглядывал мир

искусство это волшебная сила 
которая взрывает познание

вот стихи его:
=========

В лесу

Лес становился все гуще. Красные стволы все толще. Зеленая листва все тяжелее. Воздух все темнее. Кусты все пышнее. Грибы все многочисленнее. В конце концов приходилось идти прямо по грибам. Человеку было все труднее идти, продираясь, а не проскальзывая. Однако он шел и повторял все быстрее и быстрее одну и ту же фразу: -
Шрамы заживают.
Краски оживают.

Слева и несколько позади его шла женщина. Каждый раз, когда человек произносил свою фразу, она говорила очень убежденно и сильно раскатывая "р": "крррайне прррактично" 

-=-

Весна

1. Месяц молодой на Западе. Перед пастью рога его звезда... Дом узкий высокий черный. Три окна освещенно-желтых. Три окна.
2. По желтой яркости бледно-голубые пятна. Бледно-голубые пятна только и слепили мои глаза. Больно было глазам моим. Отчего никто не видел бледно-голубых пятен на желтой яркости?
3. Опусти руку твою в кипяток. И обожги пальцы! Лучше пусть пальцы твои поют о боли.

-=-

Взор

Зачем смотришь ты на меня через белую занавесь?
Я не звал тебя, я не просил тебя через белую занавесь смотреть на меня.
Зачем она скрывает лицо Твое от меня?
Отчего я не вижу лица твоего за белой занавесью?
Не смотри на меня через белую занавесь!
Я не звал тебя. Я не просил тебя.
Через закрытые веки я вижу, как ты смотришь на меня, почему ты смотришь на меня через белую занавесь.
Я отдерну белую занавесь и увижу лицо твое, и ты моего не увидишь.
Отчего не могу я белой занавеси отдернуть?
Зачем она скрывает лицо твое от меня?

-=-

Все еще?

Ты, дикая пена.
Ты, бесполезная улитка, которая меня не любит.
Пустое безмолвие бесконечных солдатских шагов, которого мне здесь не слышно.
Вы, четыре квадратных окна с крестом в середине.
Вы, окна пустых залов, белой стены, к которой никто не прислонился. Вы, красноречивые окна с неслышными вздохами. Вы показываете мне свою холодность: вы созиждены не для меня.
Ты, вещественный клей.
Ты, задумчивая ласточка, которая меня не любит.
Поглощенная собой тишина катящихся колес, которая охотится за образами и создает их.
Вы, тысячи камней, что уложены и вбиты молотом не для меня. Вы держите ноги мои в плену. Вы малы, тверды и серы. Кто наделил вас силой показать мне сверкающее золото?
Ты, красноречивое золото. Ты ждешь меня. Ты показываешь мне свою теплоту: ты созиждено для меня.
Ты, духовный клей. 

-=-

Песня

Вот человек
В кругу сидит,
В кругу сидит
Стесненья.
Доволен он.
Он без ушей.
Без глаз он точно также.
И солнцешара
Красный звук
Его не достигает.
Все что упало,
Встанет вновь.
Все что молчало,
Запоет.
И человека
Без ушей
Без глаз - он точно также -
Тот солнцешара
Красный звук
Уже его достигнет.

-=-

Позже

Я найду тебя на глубокой высоте.
Там, где гладкое колет.
Там, где острое не режет.
Ты держишь кольцо в левой руке.
Я держу кольцо в правой руке.
Никто не видит цепи.
Но эти кольца - крайние звенья цепи. 

(ну это прямо ощущение рондизма)

-=-

Ранняя весна

Мужчина на улице снял с себя шляпу. Я увидел белые с черным, жесткие, напомаженные на пробор вправо и влево волосы.
Другой мужчина снял шляпу. Я увидел большую розовую, довольно жирную лысину с синеватым отсветом.
Мужчины посмотрели друг на друга, показали друг другу свои кривые сероватые желтоватые зубы с пломбами. 


***

вверх^ к полной версии понравилось! в evernote
Комментарии (5):
Rybaren 16-05-2013-22:23 удалить
поразительные стихи, это просто страх что такое! в жизни не видел чего-то более выразительного. то стихотворение про рондизм я сразу воспринял как взгляд в зеркало. больше всего впечатлил "белый занавес", про взгляд, какой во всём этом необычайно глубокий смысл! это как будто кто-то дорогой, любимый, и ты очень хорошо помнишь, но, когда пытаешься писать портрет по памяти, черты ускользают
Обратиться - Ответить - К полной версии
ЮРИЙ_КОСАГОВСКИЙ 16-05-2013-23:50 удалить
Исходное сообщение Rybaren поразительные стихи, это просто страх что такое! в жизни не видел чего-то более выразительного . то стихотворение про рондизм я сразу воспринял как взгляд в зеркало. больше всего впечатлил "белый занавес", про взгляд, какой во всём этом необычайно глубокий смысл! это как будто кто-то дорогой, любимый, и ты очень хорошо помнишь, но, когда пытаешься писать портрет по памяти, черты ускользают
"поразительные стихи, это просто страх что такое! " - это Вы видимо про то что поэт пренебрегает привлекательностью поэтической - "изящным слогом" и "красивыми" словами а напропалую идет к ощущению? "то стихотворение про рондизм я сразу воспринял как взгляд в зеркало" не пойму что Вы имеете ввиду? он же не писал про рондизм... про "занавес" понял: "Взор Зачем смотришь ты на меня через белую занавесь? Я не звал тебя, я не просил тебя через белую занавесь смотреть на меня. Зачем она скрывает лицо Твое от меня?" .............. и т.д. .
Обратиться - Ответить - К полной версии
Rybaren 17-05-2013-00:01 удалить
в том-то и дело, что отбросив всякую мишуру, "привлекательность", выражает самую суть. а слово "страх" я выдал поддавшись порыву:-) правильнее сказать - редкая красота. Я найду тебя на глубокой высоте. Там, где гладкое колет. Там, где острое не режет. Ты держишь кольцо в левой руке. Я держу кольцо в правой руке. Никто не видит цепи. Но эти кольца - крайние звенья цепи. (ну это прямо ощущение рондизма) - Ваши слова про рондизм. это мне напомнило взгляд в зеркало: "правое-левое", "связь цепи", "острое не колет" и др.
Обратиться - Ответить - К полной версии
ЮРИЙ_КОСАГОВСКИЙ 17-05-2013-03:46 удалить
Исходное сообщение Rybaren в том-то и дело, что отбросив всякую мишуру, "привлекательность", выражает самую суть. а слово "страх" я выдал поддавшись порыву:-) правильнее сказать - редкая красота. Я найду тебя на глубокой высоте. Там, где гладкое колет. Там, где острое не режет. Ты держишь кольцо в левой руке. Я держу кольцо в правой руке. Никто не видит цепи. Но эти кольца - крайние звенья цепи. (ну это прямо ощущение рондизма) - Ваши слова про рондизм. это мне напомнило взгляд в зеркало: "правое-левое", "связь цепи", "острое не колет" и др.
"поразительные стихи, это просто страх что такое! " прекрасно сказано - живо и сочно - так бы Достоевский бы сказал наверно... да-да-да... какие кольца он вдург увидел действительно.... .
Обратиться - Ответить - К полной версии
Rybaren 17-05-2013-04:41 удалить
из картин больше всего понравилась "Сила". действительно Сила со всеми вытекающими. выразительная и гармоничная вещь, и не такая механически-сухая или излишне аппликативно-декоративная, как другие
Обратиться - Ответить - К полной версии


Комментарии (5): вверх^

Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник КАНДИНСКОГО СОЗДАЛА НЕБРЕЖНОСТЬ и поэтическая тоска познания | ИСКУССТВОбезГРАНИЦ - арт-журнал_ИСКУССТВОбезГРАНИЦ | Лента друзей ИСКУССТВОбезГРАНИЦ / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»