[показать]   [показать]

С 1796 учился у Жака Луи Давида в Париже. в 1806-1824 работал в Италии, где изучал искусство Возрождения и особенно творчество Рафаэля; в 1834-1841 был директором Французской академии в Риме.
(продолжение ниже Ю.К.)


ЭНГР * СОБРАНИЕ ВСЕВОЗМОЖНЫХ НЕДОСТАКОВ
(вот почему я видимо не зашел в Лувр
                                    будучи два месяца в Париже)
                                   ==========================


как этот лишено смысла
соединить столько авторов в одно*
трудно говорить - надо вспоминать

да еще и неясные подписи
- кому что принадлежит

общее впечатление - плохой живописи
которая несет в себе кучу
разнообразных недостатков

- трусливость и заискивание перед портретируемыми
в большинстве случаев

- старательность как у официантов в ресторане
в противовес горделивому Пушкинскому поэту
(стихотворение даю ниже) - "ты Царь..."

- приклеивание головы в портрете
голова как бы само по себе висит в воздухе
а фигура сама по себе - без их соединения



понравилось
 

                   [показать]
дама сидящая спиной ("Купальщица")

трогательно...

смелая композиция
казалось бы в невыигрышной ситуации
когда не видно груди и т.д.

линии спины - красивы и поэтичны

*

===
стихотворение Пушкина дает понять то горделивое чувство
которое должен испытывать художник - как это далеко
от старательности и угодливости официанта в ресторане
которое сопровождает большинство этих картин...

======
                             Александр Пушкин

            ПОЭТУ

Поэт! не дорожи любовию народной.
Восторженных похвал пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.

Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя плоды любимых дум,
Не требуя наград за подвиг благородный.

Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?

Доволен? Так пускай толпа его бранит
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.


*________________
         ха-ха... бедный Энгр по торопливости я принял это собрание за разных авторов
просто ему не удались мифические картины - такая беспомощность
- чего стоит жеманная девица рядом с морем
в позе модели из мастерской!?

и портреты Наполеона не удались особенно в красном - т.к. лица написаны отдельно
не получилось единения...
            и даже в рисунке Паганини
лицо чуточку приклеенное

more _________  ПРОДОЛЖЕНИЕ

Энгр писал картины на литературные, мифологические, исторические сюжеты
[показать]
 какое не эстетичное выражение - жабье у женщины - трудно поверить что это изысканный Энгр - Ю.К
(“Юпитер и Фетида”, 1811, Музей Гране, Экс-ан-Прованс;
[показать]
“Обет Людовика XIII”, 1824, собор в Монтобане; не удалось провести грань между видением и реальностью и получилась глуповато...
[показать]
“Апофеоз Гомера”, 1827, Лувр, Париж), портреты, отличающиеся точностью наблюдений и предельной правдивостью психологической характеристики
[показать]
портрет Л.Ф.Бертена, 1832, Лувр, Париж, очень приятный портрет

идеализированные и вместе с тем полные острого чувства реальной красоты ню
[показать]
“Купальщица Вольпенсон”, 1808,  прекрасно и даже изумительно прекрасно
[показать]
“Большая одалиска”, 1814,  служанка-любовница? театрально и не убедительно хотя есть и прелесть...
- оба в Лувре, Париж.

Произведения Энгра, особенно ранние, отмечены классической стройностью композиции, тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но главную роль в его творчестве играл гибкий, пластически выразительный линейный рисунок. Энгр – автор блестящих карандашных портретов и натурных штудий (большинство - в Музее Энгра в Монтобане).

Сам Энгр считал себя историческим живописцем, последователем Давида. Однако в своих программных мифологических и исторических композициях Энгр отступал от требований учителя, внося больше живых наблюдений натуры, религиозного чувства, расширив тематику, обратившись, в частности, подобно романтикам, к эпохе античности и средневековья (“Обет Людовика XIII”, 1824, Собор Монтобан, “Апофеоз Гомера”, 1827, Париж, Лувр).

Если историческая живопись Энгра представляется традиционной, то его великолепные портреты и зарисовки с натуры составляют ценную часть французской художественной культуры 19 века.

Одним из первых Энгр сумел почувствовать и передать не только своеобразный облик многих людей того времени, но и черты их характеров - эгоистический расчет, черствость, прозаизм личности у одних, и доброту и одухотворенность у других.

Чеканная форма, безупречный рисунок, красота силуэтов определяют стиль портретов Энгра. Меткость наблюдения позволяет художнику передать манеру держаться и специфический жест каждого человека
[показать]
портрет Филибера Ривьера, 1805;
[показать]
портрет госпожи Ривьер, 1805,
обе картины — Париж, Лувр;
[показать]
госпожи Девосе, 1807, Шантильи, Музей Конде).

Сам Энгр не считал портретный жанр достойным настоящего художника, хотя именно в области портрета создал самые значительные свои произведения. С тщательным наблюдением натуры и восхищением ее совершенными формами связаны удачи художника при создании ряда поэтических женских образов в картинах “Большая одалиска” (1814, Париж, Лувр),
[показать]
“Источник” (1820—1856, Париж, Лувр);
в последней картине Энгр стремился воплотить идеал «вечной красоты».

Закончив в старости это начатое в ранние годы произведение, Энгр подтвердил свою верность юношеским устремлениям и сохранившееся чувство прекрасного. Если для Энгра обращение к античности заключало прежде всего преклонение перед идеальным совершенством силы и чистотой образов высокой греческой классики, то считавшие себя его последователями многочисленные представители официального искусства наводнили Салоны (выставочные залы) «одалисками» и «фрипами», используя античность лишь как предлог для изображения обнаженного женского тела.

Позднее творчество Энгра с характерной для этого периода холодной отвлеченностью образов оказало значительное воздействие на развитие академизма во французском искусстве XIX века.

[показать]
Послы Агамемнона в палатке Ахиллеса, 1801, Лувр, Париж жеманные и театральные жесты - ужасно...
[показать]
Автопортрет 1804г.
[показать]
Портрет Бонапарта 1804             лицо выскакивает и висит отдельно
[показать]
Портрет дочери Филибера Ривьера 1805
[показать]
Энгр. Наполеон на императорском троне. 1806
[показать]
Венера Анадиомена 1808-1848
[показать]
Ромул - победитель Акрона 1812
[показать]
. Сон Оссиана 1813.
[показать]
Энгр. Джозеф Вудхед с женой и шурином. 1816
[показать]
Леонардо умирающий на руках Франциска I 1818
[показать]
Энгр. Никколо Паганини. 1819 графит
[показать]
Роже, освобождающий Анжелику, 1819.
[показать]
Христос, передающий св. Петру ключи от рая (1820)
[показать]
Портрет мадам Леблан 1823.
[показать]
Эдип и Сфинкс 1827, Лувр, Париж
[показать]
Энгр. Одалиска и рабыня. 1840
[показать]
Энгр. Царевич Антиох и Стратоника. 1840
[показать]
The Virgin of the Host". 1841.
[показать]
Энгр. Виконтесса д’Оссонвиль. 1845
[показать]
"Jupiter and Antiope". 1851.
[показать]
Жанна д'Арк на коронации Карла VII 1854
[показать]
Энгр. Мари-Клотильд-Инес Муатесье. 1856
[показать]
"Portrait of Madame Ingres".
[показать]
Портрет молодой женщины
[показать]
Портрет графа Н.Д. Гурьева
[показать]
"The Golden Age". 1862"
[показать]
Турецкая баня 1862
[показать]
"Портрет мадам Муатессье".
[показать]
Madame Marie Marcotte
[показать]
Ramel
[показать]
Madame Henri Gonse
[показать]
Princess Albert de Broglie