Розенкранц. Мы не можем себе это позволить.
     Гильденстерн. Правильно. Человек должен думать о будущем.
     Розенкранц. Следовало бы.
     Гильденстерн.  Иметь  будущее.  В  конце  концов,  человек  его  всегда
имеет... сейчас... и сейчас... и сейчас...
     Розенкранц. Без конца. Впрочем, нет, вряд ли. (Пауза.) Ты представляешь
себя когда-нибудь мертвым, по-настоящему... в ящике и с крышкой сверху?
     Гильденстерн. Нет.
     Розенкранц. Я, конечно,  тоже...  Глупо  нервничать  по  этому  поводу.
Потому что думаешь о себе в ящике как о  живом,  не  учитывая,  что  ты  уже
мертвый... а это ведь не то же самое, правда? То есть ты уже  не  знаешь,  в
ящике ты или нет. Это ведь как если просто спать в ящике.  Не  то  чтоб  мне
нравилось спать в ящике, особенно без воздуха. Потому что  если  проснешься,
то ты уже мертвый, это во-первых; и что тогда делать? Тем более -  в  ящике.
Вот это-то мне и не нравится. Потому я и не думаю об этом...

             Гильденстерн беспокойно ерзает и кутается в плащ.

Потому  что  тогда ты уже беспомощен, верно? Запихнутый в ящик, и ты уже там
навсегда.  Даже  если  учесть,  что  ты  мертв,  все равно неприятная мысль.
Особенно  если  ты  по-настоящему  мертв.  Вот  представь - представь, что я
запихиваю  тебя сейчас в ящик, - что ты предпочтешь: быть живым или мертвым?
Конечно,  живым.  Потому  что  жизнь  в  ящике  лучше,  чем не жизнь вообще.
По-моему.  По  крайней  мере  есть  шанс.  Лежишь себе и думаешь - ладно, по
крайней  мере я жив. Кто-нибудь все-таки придет и постучит и скажет: выходи.
(Стучит кулаком по полу.) Эй ты, как тебя там! Вылезай!
     Гильденстерн (вскакивает, яростно). Перестань!  Ты  способен  свести  с
ума!
 

( Британец Том Стоппард (1937 г.) - наверное, самый известный и популярный сегодня европейский писатель, работающий для театра, один из лучших драматургов современности. Его пьесы - уникальное сочетание словесной игры и лингвистической виртуозности, сложных конструкций, комических трюков и философских размышлений. Своей первой значительной пьесой "Розенкранц и Гильденстерн мертвы", признанной "самым замечательным драматургическим дебютом шестидесятых", как писал тогда влиятельный "Обсервер", Стоппард разом покорил театральный мир по обе стороны Атлантики и собрал огромный урожай престижных литературных и драматургических премий. Позже Стоппард сам стал режиссером ее экранизации, за которую получил венецианского "Золотого льва".
В сборник вошли и другие пьесы: "Травести" - блестящая интеллектуальная игра, где партнерами автора выступают Уайльд и Шекспир, Ленин и Джойс; "Аркадия" - ее уверенно называют лучшей пьесой второй половины ХХ века; а также "Отражения, или Истинное", "Художник, спускающийся по лестнице" и "День и ночь". "Розенкранц и Гильденстерн мертвы")